?()一、大綱的重要性：有很多人都認(rèn)為大綱不重要。這類作者，還從來(lái)沒(méi)看到一個(gè)寫出紅書來(lái)的。

    大綱，其實(shí)就相當(dāng)于我們的設(shè)計(jì)圖紙。如同修房造屋一樣。你要修百層高。

    沒(méi)先設(shè)計(jì)怎么修？有了設(shè)計(jì)圖紙之后，才是泥水匠、工人造屋。又如畫家作畫。

    都不是說(shuō)邊畫邊想。先都得有個(gè)設(shè)計(jì)。寫書是同樣的道理。如果不先擬個(gè)大綱，把握好整個(gè)故事。

    就會(huì)越寫越散，越寫越亂。寫到后面不知所云，東拉西扯。幾千字幾萬(wàn)字的短篇還影響不大。

    修改也容易。幾十萬(wàn)字甚至三四百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇沒(méi)個(gè)大綱。寫到后面就不知扯到什么地方去了。

    這就是為什么很多人寫長(zhǎng)篇寫到二十萬(wàn)字之后，下不了筆的原因。相對(duì)來(lái)說(shuō)，大綱對(duì)長(zhǎng)篇的意義更大。

    對(duì)10萬(wàn)字以內(nèi)的作品要求沒(méi)那么嚴(yán)格。一般說(shuō)來(lái)。我們通過(guò)思考所能清晰把握好的故事。

    通常都限在3萬(wàn)字以內(nèi)。也就是說(shuō)3萬(wàn)字以內(nèi)的故事還可以清晰的把握，可以分清每一個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    但超過(guò)3萬(wàn)字以后，就很難考慮得到。這就需要我們動(dòng)筆，一點(diǎn)一點(diǎn)的設(shè)計(jì)。

    3萬(wàn)字設(shè)計(jì)好之后，再跟著設(shè)計(jì)3萬(wàn)字之后的故事。又有人說(shuō)，我不用動(dòng)筆，整本書的故事我也考慮好了啊。

    這種情況，其實(shí)并不是說(shuō)考慮好了整本書故事的布局，只是考慮好了開頭和結(jié)尾。

    感覺(jué)上就像自己已經(jīng)考慮完善了。其實(shí)只是一個(gè)簡(jiǎn)要的概述。就如言情。

    你所考慮到的，只是一個(gè)丫頭進(jìn)入豪門，與少爺經(jīng)過(guò)眾多磨難，有情人終成眷屬。

    就只有這么一個(gè)簡(jiǎn)要的概括。其中間，究竟有些什么轉(zhuǎn)折，究竟會(huì)摻雜多少東西，你并沒(méi)有考慮清楚。

    有人又說(shuō)，我寫的時(shí)候，可以邊寫邊想啊。這種辦法，很多人都是這樣的。

    但很難把握整個(gè)故事。覺(jué)得寫的時(shí)候，寫得好爽，熱血沸騰，情緒激動(dòng)。

    好像自己已經(jīng)完全融入了故事。結(jié)果拿出來(lái)讓讀者讀，完全就不那么回事兒。

    甚至讓讀者覺(jué)得很生硬。為什么，就是因?yàn)檫厡戇呄?，只是考慮到了故事當(dāng)中的一個(gè)小小的片斷。

    而沒(méi)考慮到這個(gè)小片斷在整個(gè)作品中占什么位置，起什么作用，究竟有沒(méi)有必要。

    究竟與前面的情節(jié)，后面的發(fā)展融不融合。結(jié)果，寫的時(shí)候是寫爽了。

    寫完了之后，就是一塊塊的馬賽克，最后粘到一塊兒。五花八門，東拉西扯的。

    讀者讀完的感覺(jué)。不是覺(jué)得平淡無(wú)味。就是覺(jué)得凌亂不堪，故事沒(méi)個(gè)重點(diǎn)。

    為什么實(shí)體出版，編輯通常都會(huì)先讓作者修大綱。就是為了避免作者寫書寫得東拉西扯的，越寫越散。

    要想寫出一本好書。寫出一本豐滿圓潤(rùn)的書。寫出一本故事完整，有條有理的書。

    那就先想想自己是不是把握好了整個(gè)故事。而不是僅限于知道這個(gè)故事開頭和結(jié)尾。

    或者主角針對(duì)有很多馬子，扁人扁得爽歪。你所要把握的是，主角如何勾搭帥哥，如何泡馬子，如何由一個(gè)一點(diǎn)武功也不會(huì)的小流氓變成一個(gè)絕世高手，吹口氣可以把地球吹出宇宙。

    我們一定要清楚這個(gè)過(guò)程，而不是只知道開頭和結(jié)果，過(guò)程才是最重要的。

    這個(gè)過(guò)程，就需要我們仔細(xì)設(shè)置。這就是寫大綱的主要目的。二、怎樣寫大綱大綱一般可以分為兩種。

    一種是簡(jiǎn)綱，一種是詳綱。簡(jiǎn)綱只要如我們先前所說(shuō)的，描述這個(gè)故事的開頭和結(jié)果就行了。

    這樣的簡(jiǎn)綱，有與沒(méi)有根本沒(méi)什么差別。真正要寫的，是詳綱。一份詳綱。

    所包含的內(nèi)容分為幾個(gè)部分（開始的那一段）應(yīng)當(dāng)包括：相關(guān)設(shè)定出場(chǎng)人物故事主線故事賣點(diǎn)分集詳綱總共就是這么五個(gè)部分。

    1、相關(guān)設(shè)定有的文，相關(guān)設(shè)定基本上不怎么用，如言情類。但涉及新的世界，或者涉及到爭(zhēng)霸，涉及到眾多家族。

    這種情況就需要用到相關(guān)設(shè)定。一般來(lái)說(shuō)。我們需要設(shè)定以下幾類東西。

    首先，我們需要設(shè)定世界。即這個(gè)世界是怎么樣的。或者說(shuō)是環(huán)境也可以。

    這個(gè)地方，是地球，還是月球，或者宇宙外的什么東西。這個(gè)東西，又是怎么一種情況。

    這就是環(huán)境設(shè)置。如果是言情，就在一個(gè)大宅院內(nèi)發(fā)生?；蛘咂渌裁吹?。

    就對(duì)這個(gè)范圍進(jìn)行設(shè)定。讓故事的背影清晰起來(lái)。這樣才能將演員放進(jìn)去演戲。

    如果背景都沒(méi)有，演員就站在臺(tái)子上演，會(huì)很無(wú)聊。除了環(huán)境設(shè)定。還有勢(shì)力設(shè)定。

    如你要寫爭(zhēng)霸類的。就會(huì)涉及有我少勢(shì)力。每個(gè)勢(shì)力的情況又如何。每個(gè)勢(shì)力的情況又如何。

    各黨派人數(shù)，主要控制什么，有什么專長(zhǎng)。這就是勢(shì)力設(shè)定。然后，是力量設(shè)定。

    力量設(shè)定這個(gè)東西，也比較重要。不過(guò)有的文是不用設(shè)定的，就如純言情。

    但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得進(jìn)行力量的設(shè)定。如我們修真里面的。

    從最基礎(chǔ)的筑基，一直到大成。甚至于天仙，金仙。YY仙。這都得先設(shè)定好。

    不然寫到后面。你要重新想一種仙出來(lái)，很困難，而且不容易融合。你得先考慮好，這個(gè)故事里，最厲害的是什么等級(jí)。

    這個(gè)等級(jí)有多少人，又是誰(shuí)。各等級(jí)之間，又是如何的?？此郎瘛＠锩媪α恳灿蟹旨?jí)。

    雖然很簡(jiǎn)單。此外，還有其它很多需要設(shè)定的，就得根據(jù)我們的故事來(lái)選擇。

    一定要先想清楚。我們的故事之中，哪些東西需要先作設(shè)定。其次，是出場(chǎng)人物。

    本來(lái)出場(chǎng)人物，也是放在設(shè)定里面的。不過(guò)為了清晰的區(qū)分出來(lái)，就單獨(dú)講出場(chǎng)人物的設(shè)定。

    這個(gè)地方的出場(chǎng)人物。是指主角，以及與主角有很緊密關(guān)系，在作品中會(huì)經(jīng)常出場(chǎng)的人物，也就是主要演員。

    不論正派反派，不論與主角是什么關(guān)系，上不上床。只要是主要演員。

    都得把他放到這里來(lái)。設(shè)定好。仔細(xì)考慮，這個(gè)人的性格特征，這個(gè)人的身世背景，這個(gè)人與主角究竟有些什么糾葛。

    這樣寫，就避免寫到半途，突然又冒出一個(gè)主角來(lái)。結(jié)果寫到最后，每個(gè)人都沒(méi)有自己的鮮明性格。

    感覺(jué)像一堆木偶在演戲。一本書的好壞，角色的性格夠不夠鮮明，占了很大的比重。

    我們要想把人物寫活。讓讀者為角色擔(dān)心。就得仔細(xì)的設(shè)定。什么樣的性格，遇事會(huì)有什么樣的舉動(dòng)。

    自己一定要考慮清楚。這樣在寫正文的時(shí)候，才好按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行把握，進(jìn)行填充。

    很多人寫書的時(shí)候，根本不清楚這個(gè)人物究竟是個(gè)什么樣的性格。結(jié)果寫出來(lái)，人物做的事，與他的性格，與他的身份根本就不附合。

    讀者讀起來(lái)就覺(jué)得很假。就像我們看電影。就會(huì)說(shuō)，這個(gè)演員演技好差。

    此外，在設(shè)定人物的時(shí)候，還應(yīng)該有這個(gè)人物一個(gè)簡(jiǎn)要的概述。他在作品中，會(huì)有段怎么樣的生命歷程。

    各角色之間，會(huì)有怎樣的感情糾葛。都要做設(shè)置。人物設(shè)置。在羅森的《風(fēng)姿物語(yǔ)》之中，就做得非常完美。

    第三，故事主線。除了人物設(shè)置之外。接下來(lái)就該是故事主線了。我這里所講的故事主線。

    是指整個(gè)故事大的框架。即開頭和結(jié)尾。對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)要的概述。

    我們很多人寫書，最初涌起寫文沖動(dòng)的，就是這個(gè)東西。感覺(jué)故事很爽，其實(shí)就只考慮到了這個(gè)簡(jiǎn)要的概述。

    只能算是大綱的一部分。故事主線，或者說(shuō)是故事簡(jiǎn)述。這個(gè)設(shè)定好之后。

    就該考慮故事的賣點(diǎn)。什么叫賣點(diǎn)，就是能夠吸引讀者的東西。讓讀者花錢的東西。

    如果一本書讀者都不會(huì)花錢讀。這還有什么意思。只能說(shuō)寫得太差，沒(méi)有價(jià)值，只可用來(lái)混混時(shí)間。

    其實(shí)這個(gè)賣點(diǎn)，在我們考慮題材的時(shí)候，就應(yīng)該考慮仔細(xì)。這個(gè)故事，你究竟用什么來(lái)吸引人。

    是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色間的愛(ài)恨情仇。還是主角泡馬子收的爽YY歷程。

    或者是什么。必須考慮清楚。如果你自己都不知道這個(gè)書用什么來(lái)讓讀者掏錢。

    那讀者就更不會(huì)掏錢了。對(duì)于賣點(diǎn)。對(duì)有自己市場(chǎng)的老寫手來(lái)說(shuō)，相對(duì)好把握些。

    因?yàn)樗麄儽旧淼拿麣猓褪且粋€(gè)賣點(diǎn)。再加上自己已經(jīng)有數(shù)百萬(wàn)字的寫作經(jīng)驗(yàn)。

    寫出來(lái)的文也顯得成熟很多，而不像新手寫出來(lái)的文顯得生澀。通常容易吸引讀者些。

    對(duì)于新手。就更要考慮清楚作品的賣點(diǎn)。一本書。究竟能不能賣到錢，能不能讓讀者掏腰包。

    其實(shí)只要考慮幾點(diǎn)。第一、語(yǔ)言是否流暢第二、角色是否鮮活第三、情節(jié)節(jié)奏是否合理滿足了這三點(diǎn)，這本書就算能拿出去賣了。

    如果這三點(diǎn)，你都不容易滿足，不容易達(dá)到要求，那就得考慮其它的東西。

    我這幾年帶寫手的過(guò)程中。經(jīng)常給寫手說(shuō)一個(gè)東西，叫作

    “寫手的固執(zhí)”。很多寫手，總是不能認(rèn)識(shí)到自己的真正能力。認(rèn)為自己寫出來(lái)的文已經(jīng)夠流暢了。

    滿足了行文流暢這一基本。結(jié)果一看，卻原來(lái)完全是流水賬。這就是節(jié)奏沒(méi)把握好，成為了流水賬。

    或者讀出來(lái)感覺(jué)極為平淡，故事一點(diǎn)不爽。這就是用了多余的東西，寫出了大量的多余情節(jié)，用了大量的贅述。

    讀者就會(huì)說(shuō)是拖情節(jié)。其實(shí)就作者本身來(lái)說(shuō)，并不是想拖情節(jié)，是想讓情節(jié)發(fā)展。

    結(jié)果卻是轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的繞圈子。讀者讀起來(lái)頭痛。好。那么，在考慮賣點(diǎn)的時(shí)候。

    就要考慮自己是否能拿出賣點(diǎn)來(lái)。自己能否讓角色鮮活，讓情節(jié)緊湊，讓故事流暢。

    或者，讓故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能賣錢的。就如我們賣手機(jī)。

    本來(lái)這玩意兒只要能播通電話就行了。弄個(gè)大哥大，80年代那種，都能滿足這效果。

    但現(xiàn)在的手機(jī)。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP無(wú)限。

    還帶攝像頭，還可以上網(wǎng)。這就是擴(kuò)充賣點(diǎn)。增加賣點(diǎn)。如果現(xiàn)在再拿過(guò)80年代的大哥大出來(lái)，也有賣點(diǎn)，那就是很

    “牛X”，可以用來(lái)做收藏，也可以用來(lái)做

    “裝X”。但至少人家這個(gè)還算是賣點(diǎn)。如果自己的賣點(diǎn)，考慮來(lái)考慮去的，都想不出來(lái)。

    。賣點(diǎn)結(jié)束。自己考慮，各個(gè)人的商品，其賣點(diǎn)是可以不盡相同的。你的商品賣點(diǎn)越多，買的人就越多。

    你的商品賣點(diǎn)越少，甚至陷入普通得再普通不過(guò)，賣的人就越少。大陸數(shù)十萬(wàn)寫手。

    每天新出來(lái)幾百上千本書。一本書，如果沒(méi)有賣點(diǎn)，是只會(huì)被埋到最底層的。

    第四、分集大綱。分集大綱，包括兩個(gè)部分，甚至三個(gè)部分。一般說(shuō)來(lái)，有兩個(gè)部分就夠了。

    分別是出場(chǎng)人物和故事詳述。出場(chǎng)人物，就是本集之中，會(huì)出場(chǎng)的人物。

    如果在主要人物之中有介紹，或者上一集有介紹，這一集只要有個(gè)名字就行了。

    如果之前沒(méi)做介紹，這一集就得做個(gè)介紹，自己先要把這個(gè)人物設(shè)定好。

    當(dāng)然，如果只是一個(gè)出場(chǎng)只有一句話，然后結(jié)束的人物，就可以不用設(shè)定了。

    這就像我們拍戲的時(shí)候。一定會(huì)先考慮，這一個(gè)場(chǎng)景，會(huì)用到哪些演員，會(huì)事先通知這些演員做準(zhǔn)備。

    你得先讓演員出來(lái)準(zhǔn)備好，放在那兒隨時(shí)取用。這個(gè)做好之后，就該是這一集故事的詳述。

    一集的字?jǐn)?shù)，各種文有各種不同的標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)自己寫的作品所屬類別來(lái)。

    仔細(xì)設(shè)定，這一集，從開頭，到這一集結(jié)束，每一個(gè)轉(zhuǎn)接點(diǎn)。主要包括場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和情節(jié)的布局。

    比如這一集的戲，會(huì)先從船上，跑到橋上，再跑到屋子里，再跑到床上。

    這些場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，你得分清楚。然后就是情節(jié)。他們從船上跑到橋上干什么，為什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，結(jié)果如何……整整一集，你得好好設(shè)計(jì)。

    一般說(shuō)來(lái)。一萬(wàn)字的故事，需要100個(gè)字左右來(lái)設(shè)計(jì)。這就是詳細(xì)的故事架構(gòu)。

    我在看文的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)考慮作者的故事架構(gòu)能力。有大綱，比沒(méi)有大綱架構(gòu)出來(lái)的故事更好。

    而老手，比新手的故事架構(gòu)能力要好。如果又是新手，又不寫大綱。那故事架構(gòu)能力的評(píng)分，基本上會(huì)很難看。

    寫出來(lái)的故事，會(huì)顯得很凌亂。就是我們開頭所說(shuō)的，寫一點(diǎn)想一點(diǎn)。

    最后寫出來(lái)，自己感覺(jué)很爽了。打得真精彩。這兩人的甜言蜜語(yǔ)真感人。

    結(jié)果讀者讀起來(lái)，完全就不是那味兒。這就是架構(gòu)或者布局。就如演戲要先有劇本，后開拍。

    我們寫文，也得先有這一集的劇本，然后再把角色放進(jìn)去演。分集大綱。

    我一般喜歡寫完整本書的再動(dòng)筆寫正文。當(dāng)然，這個(gè)并不一定要求都寫。

    但有一點(diǎn)一定要保證好。就是至少6萬(wàn)字內(nèi)，要有一份詳細(xì)大綱。就如我們寫書出版的一集一集。

    每一集開頭的時(shí)候，你一定得把這一集的詳細(xì)大綱寫清楚。涉及到每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不管是主角力量的提升，兩人感情的變換，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，突發(fā)性的事件。

    等等，仔仔細(xì)細(xì)的設(shè)置清楚。最后，除了這一集的詳綱大綱之外，你還得考慮到下一集故事的整體走向。

    如果是寫上百萬(wàn)字的大長(zhǎng)篇，那最好能寫最近3集，21萬(wàn)字左右的故事詳綱。

    這樣才免得故事越寫越散，越寫越跑題，東打一場(chǎng)。西打一場(chǎng)。我遇到過(guò)很多寫手，經(jīng)常給我說(shuō)，我如果把故事的每一個(gè)情節(jié)都設(shè)定好了，那我寫起就沒(méi)新意了啊，沒(méi)激情了啊，這樣寫出來(lái)的故事好死板的。

    其實(shí)不然。這類寫手，所得到的寫作激情，完全是來(lái)源于那些短小的片斷。

    就如我們先前所說(shuō)的，寫起來(lái)好爽。哇，我寫這個(gè)打斗真精彩。哇，這兩人動(dòng)作真刺激。

    哇，我繼續(xù)哇……結(jié)果，其實(shí)這種激情，就是那么一丁點(diǎn)作者的自以為是。

    對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，根本就不能算是太大的激情。因?yàn)樽x者所要看的，是整本書。

    而不是你那一個(gè)短小的，自己以為讀者可以

    “哇”的東西。我最近接了個(gè)寫手。已經(jīng)寫了七年書了。算是和我出道的時(shí)間差不多。

    寫的東西，也有四百多萬(wàn)字。但我看了之后，也無(wú)法

    “H”起來(lái)。因?yàn)樗麑懳臎](méi)有大綱。總是只考慮到自己爽了，沒(méi)考慮到讀者是否會(huì)爽。

    寫出來(lái)的文，東拉西扯的，看起來(lái)故事還是在一條線發(fā)展。其實(shí)在這條線上，東拐一下，西拐一下。

    情節(jié)凌亂，主線不清，故事分散。不過(guò)還好，他寫了四百來(lái)萬(wàn)字。至少在角色活性上還要好些。

    不像新寫手，每個(gè)角色寫出來(lái)，都如木頭刻出來(lái)的人。一篇大綱多少字。

    得根據(jù)你作品寫多少字來(lái)定。不過(guò)如果是詳綱。就是指情節(jié)布局。你得保讓1萬(wàn)字有一百字的設(shè)定。

    100/1。就是這個(gè)比例。這個(gè)比例，是拋開設(shè)定之外的其它東西。

    就是指分集情節(jié)布局。在寫分集情節(jié)的時(shí)候，你要能考慮到字?jǐn)?shù)。這個(gè)場(chǎng)景，究竟會(huì)用到多少字。

    每一個(gè)分鏡，會(huì)有多少秒都會(huì)仔細(xì)設(shè)定。不能差太多。三、提問(wèn)1、主角的目標(biāo)算情節(jié)的主線么？

    ——》》這個(gè)，不能算是主線，只能算是主角的人物設(shè)定之內(nèi)。主線，是指整個(gè)故事的總體脈絡(luò)，總體框架。

    如果主角的目標(biāo)，與故事的總體框架相符。也就是說(shuō)，故事的發(fā)展，就是主角目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程。

    2、主角的人物設(shè)定是不是包括外貿(mào)、個(gè)性、特徵、專長(zhǎng)……之類的？

    ？——》對(duì)。尤其是主角的個(gè)性和專長(zhǎng)。一定要設(shè)定清楚。3、分集的集是指什么？

    ——》指出版規(guī)格的一集。我們寫書，還是按出版規(guī)格來(lái)寫最好。指字?jǐn)?shù)規(guī)格。

    4、主要是投稿到臺(tái)灣的文，如何避免語(yǔ)言的大陸化？——》》只要?jiǎng)e用太多的口語(yǔ)，別用太多的地方性語(yǔ)言，就沒(méi)多大影響。

    5、口語(yǔ)問(wèn)題比如說(shuō)什么？偶也是大陸作者，也怕投稿遇到這種問(wèn)題？

    ——》》不容易遇著的啦。只要?jiǎng)e用太多的口語(yǔ)和地方性語(yǔ)言，就沒(méi)多大關(guān)系。

    另外，有的文，是要西化的。6、關(guān)于節(jié)奏的控制，趕緊不太好把握……有的時(shí)候感覺(jué)會(huì)比較平淡～～～是通篇都要情節(jié)緊湊為好？

    ——》》這個(gè)是需要自己控制的。一些觀點(diǎn)：所有的故事都是由四條主線構(gòu)成的，這些貫穿了故事的主線，代表了對(duì)待問(wèn)題的不同觀點(diǎn)，結(jié)合在一起，就形成了故事所表現(xiàn)的完整觀點(diǎn)。

    1：故事的目的主線：故事從外表看起來(lái)的樣子，就像從山頂看一場(chǎng)戰(zhàn)役一樣對(duì)時(shí)間的整體觀感。

    2：主要人物的主線：從主角的角度從內(nèi)在來(lái)看，事件從主人公——也就是我們?cè)谥骶€中所處的位置——的角度來(lái)看的觀感。

    3：受沖擊的人物：以受主角所作決定的影響的人物的角度來(lái)看，所觸發(fā)的聲音和行動(dòng)各不相同。

    4：主觀主線：把主要人物和受沖擊的人物的觀點(diǎn)結(jié)合起來(lái)看，這是個(gè)人的戰(zhàn)斗。

    （以上四點(diǎn)，據(jù)江南的說(shuō)法，領(lǐng)悟后才有用）落情淚談情節(jié)布局一、代入個(gè)人覺(jué)得，寫書和畫畫是一樣，首先腦海里要有一個(gè)大概的輪廓，再逐步完善。

    而第一筆，便是整幅畫中最重要的一筆。寫亦然如此，這第一筆便是代入，至于如何代入，恐怕是諸位最困惑的地方了。

    首先，我們分析一下最近幾年比較紅的一些書。誅仙、星辰變、神墓、盤龍、陽(yáng)神、凡人修仙傳、仙逆、斗破蒼穹、斗羅大陸、困龍升天……這些書，我想大家應(yīng)該都看過(guò)其中的一兩本，甚至更多。

    從這些書中，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是代入的手法。我分析的一下，想讓一本書以最快的速度代入，一定要掌握好兩個(gè)字——情緒。

    情緒有很多種，比如說(shuō)：憤怒、壓抑、譏諷、不屑、冷眼、仇恨、同情、好奇……這些都是情緒，如果作者能把情緒代入故事中，便是成功的一半。

    這些書中，主角開始都特別弱小，因?yàn)槿跽吒軌颢@得大家的同情心，讀者更希望