?出于同樣原因，你是否有過這樣的經(jīng)歷：你想買某樣?xùn)|西而發(fā)現(xiàn)你遇到了一位不滿于現(xiàn)狀的售貨員，并且認(rèn)為他(她)自己要高你一等？

    那是一種態(tài)度。你是否曾經(jīng)出席過某個(gè)社交集會(huì)^H而自己衣著太考究或太隨意，實(shí)際上就是沒有穿

    “對”衣服？而有些人或許還會(huì)不時(shí)地提醒你，表達(dá)他們對你的失當(dāng)禮儀感到驚訝。

    這種行為舉止方面的正派或正統(tǒng)感反映了一個(gè)人的態(tài)度。他們真切地相信自己是對的，而你則是錯(cuò)的。

    判斷、看法和評價(jià)都源自于態(tài)度。這是人們作出的理性判斷。在伍迪·艾倫的影片《安妮·霍爾》（AnnieHall，1977）里艾爾維·辛格是這樣說的：“如果那個(gè)俱樂部的會(huì)員中有和我相同的人，我就絕不會(huì)加入?！敝懒四愕娜宋锏膽B(tài)度，就使得你能夠通過他們的行動(dòng)和對白來表現(xiàn)他(她)是什么樣的人。

    他(她)熱衷于或者厭惡自己的生活和工作職業(yè)嗎？人們通過態(tài)度來表現(xiàn)自身各個(gè)不同的方面--例如，有些人認(rèn)為社會(huì)應(yīng)該對他們的生計(jì)負(fù)責(zé)，或者他們將自己缺乏運(yùn)氣歸咎于

    “你認(rèn)識什么人”。有些時(shí)候，你可以圍繞一個(gè)人的態(tài)度來建立一個(gè)完整的場景。

    《借刀殺人》是在這方面的一個(gè)實(shí)例。在情節(jié)點(diǎn)Ⅱ，邁克斯第一次真正地站起來直面文森特時(shí)，整個(gè)的場景絕大部分都是由這兩個(gè)人物的態(tài)度驅(qū)動(dòng)的--憤怒與反抗，邁克斯問文森特：“你為什么不把我殺了再去找另一個(gè)司機(jī)？”文森特回答說他們兩個(gè)人的命運(yùn)是連著的：“你知道這是機(jī)緣巧合,命中注定?！边~克斯說：“你鬼扯，一派胡言！”文森特處于守勢，為自己辯解說：“我全是為了清除那些人渣，殺掉壞人?！彼羞@些唇槍舌劍都是出于一種態(tài)度。

    兩個(gè)人物都想通過表達(dá)他們的看法為自己的行為辯解。邁克斯責(zé)問文森特為什么要?dú)⑷?，而文森特則回答說：“不為什么，決定一個(gè)人死活根本就沒什么好理由,壞理由?！蔽纳卣f自己根本

    “不在乎”被他剝奪的那幾條人命：“明白這點(diǎn)吧，老弟。百萬銀河里有千萬星辰而只有一個(gè)有斑點(diǎn)，那就是迷失在空間中的咱們，宇宙根本不在乎你。那個(gè)警察,你,和我，誰又會(huì)注意呢?”邁克斯緊盯著他，被嚇得目瞪口呆，突然他意識到這樣的噩夢是永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)的，除非自己站起來勇敢面對并且采取行動(dòng)才能挽救自己的生命。