魯善工已經(jīng)熟悉四種基本功，前三種很快上手，最后一種是眼力，需要在實踐中積累經(jīng)驗。
拿出一幅百年古畫，算不上名家之作，宋學(xué)明專門來給他練手的試驗品。在老爺子心里，雖然魯善工第一次涉及書畫領(lǐng)域，但畢竟底子好，天賦高，相信很快就能入門，開始正式修復(fù)。
首先是檢查字畫，確定所有毛病和破損，分門別類，逐一對癥下藥。眼前這張畫保存不好，跑墨嚴(yán)重，上面充滿油污和霉點，還有七八處蟲洞，情況不容樂觀。
如果一到十，代表書畫品相，一最差，十最好，這張畫最多是四，需要盡快修復(fù)重新裝裱。
魯善工仔細(xì)研究過所有問題，用筆記下，然后按照順序開始第一次嘗試修復(fù)。把畫平鋪在條案上，一頭墊高水油紙，用排筆輕輕沾上清水，撒在畫上，污水慢慢順著斜面流出。
再拿出熱水，把敲碎的枇杷核放入，用毛巾浸泡，略微擰干后，悶在畫上。這也是劉二寡婦的秘方之一，用來清洗污漬很有效。
洗畫，去污。如污跡較重，用熱毛巾浸泡，反復(fù)幾次，直到洗干凈為止。常見的有水漬、陳油漬、油漆漬、墨漬、印泥油漬、鐵銹漬、血漬、霉?jié)n、泛鉛和走油等污漬，可針對不同情況采取對應(yīng)措施。
畫復(fù)鮮明，色亦不落，乃最高標(biāo)準(zhǔn)。
接下來是第二步，也是最重要的關(guān)鍵步驟，揭畫心。
魯善工小心翼翼在畫心正面用排筆蘸清水刷濕，并覆蓋新紙一張，反置案上待揭。因為古字畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之后，不易起案。
好在這張畫心跟背后命紙粘連不多，大片慢慢用手逐一揭開，微小部位用鑷子輕輕撿起來。不到半小時，基本搞定，兩者徹底分離。
揭畫心原則是干干凈凈地揭去，完完整整地護(hù)住畫心，也是整個揭裱工作中最重要的一道工序。
水油紙襯墊法算是古法之一，補(bǔ)綴抬策，油絹襯之，直其邊際，密其隙縫，端其經(jīng)緯，就其形制，拾其遺脫，厚薄均調(diào)，潤潔平穩(wěn)。
潤濕畫心后，通過揭、摩、搓的技巧來完成。年代越久遠(yuǎn)，命紙破損越嚴(yán)重，揭開難度越大，需要小心處理。
書畫性命，全關(guān)于揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質(zhì)薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐漸耐煩，致力于毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。
魯善工長出口氣，總算完成最關(guān)鍵一步，把畫心完好無損從命紙上揭開，把畫心陰干，清洗條案，擦干后重新鋪平，仔細(xì)檢查破損之處，準(zhǔn)備下一步，補(bǔ)。
補(bǔ)畫心的質(zhì)量要求是修舊如舊，主要通過配補(bǔ)料和補(bǔ)殘缺來完成。選配原則是：簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細(xì)勿粗，質(zhì)地寧薄勿厚。
方法有碎補(bǔ)、整補(bǔ)、斬補(bǔ)等，視畫心殘破情況而靈活運用，最好是原紙原配，畫心是什么紙張，命紙最好也是。
畫心經(jīng)過淋洗揭托之后，斷裂破洞缺損之處全部暴露無遺，補(bǔ)上相似材質(zhì)、光澤、色澤的材料，不僅能夠書畫材質(zhì)層厚薄一致，利于長期保存，不致斷裂。
好的補(bǔ)料和技術(shù)要求達(dá)到肉眼不能辨別的程度，在刮磨口時一定不能損害原畫意，盡量減少對原物質(zhì)層的破壞。
這幅畫心上有不少蟲洞，導(dǎo)致紙張缺失，魯善工用手機(jī)照相留檔后，開始補(bǔ)全。利用相似熟宣紙，修剪成對應(yīng)形狀，端正紋理補(bǔ)進(jìn)相應(yīng)位置，并在補(bǔ)口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。
魯善工逐漸找到手感，速度越來越快，經(jīng)過前面三個步驟發(fā)現(xiàn)，其實修復(fù)字畫難度不太高，最需要耐心和細(xì)致。相比較瓷器的某些高超工藝來說，只要沉下心，全神貫注，基本都能完成。
一個多小時后，所有破損全部補(bǔ)全，書畫經(jīng)過以上工序后，可以說基本上恢復(fù)健康機(jī)體，而全色則是進(jìn)一步恢復(fù)畫面完整性，在神采與氣息上與古人共呼吸。
補(bǔ)綴，須得書畫本身紙絹質(zhì)料一同者。色不相當(dāng)，尚可染配。絹之粗細(xì)，紙之厚薄，稍不相侔，視則兩異。故雖有補(bǔ)天之神，必先煉五色之石。絹須絲縷相對，紙必補(bǔ)處莫分。
這次任務(wù)簡單，算是練習(xí)，其實真正高手必須準(zhǔn)備各種各樣的舊紙舊絹，不同朝代，不同質(zhì)地，分門別類，收集整理。一旦遇見對應(yīng)時期的字畫，馬上就能用上。
這也是為什么說：雖有補(bǔ)天之神，必先煉五色之石，否則巧婦難為無米之炊。
魯善工休息片刻，最后一步是全色，乃修復(fù)字畫技藝難度最高的工序，除對自身藝術(shù)水平有具體的要求外，也對所配補(bǔ)料、染色、刮磨口子、粘補(bǔ)等各道工序的綜合檢驗。
匠人必須具備一定書畫基本功，但設(shè)色、運筆與畫家那種縱橫揮毫、隨意發(fā)揮的情況又不同。要掌握好點、勾、染、波進(jìn)等幾種方法，補(bǔ)筆則根據(jù)原書畫之意靈活添補(bǔ)。
畫心有缺筆的，補(bǔ)全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然后輕勾輪廓，調(diào)兌顏色，進(jìn)而全之，力求使補(bǔ)全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。
古畫有殘缺處，用舊墨，以筆全之，須乞高手施靈。友人鄭千里，向為余全趙千里《芳林春曉圖》，即天水復(fù)生，亦不能自辨。全非其人，為患不淺，慎之！慎之！
接畫筆，全意境，與原作者達(dá)到融入一體，渾然天成乃最高水平！
這才是真正實力的分水嶺，行話講：先全色，后補(bǔ)筆，四面光，天衣無縫。
魯善工拿起畫筆，在缺失位置凌空壁畫著，沒有真正下筆，前幾個步驟都有基礎(chǔ)和手感，可到這一步，就是全新領(lǐng)域的挑戰(zhàn)，自己從來沒有專業(yè)學(xué)過繪畫，需要加倍努力。
好在吸收過劉高手的部分經(jīng)驗，有所基礎(chǔ)，以后盡量多吸收各路高手的經(jīng)驗，多多練習(xí)，才能最快提高畫工，達(dá)到專業(yè)水平。
看著古畫，魯善工腦中突然閃過宋學(xué)明的一句話：裱畫就跟那大醬缸似的，真掉進(jìn)去，這輩子就爬不出來！