“約翰，如果說去掉你的那些擔(dān)心，只從一個(gè)觀眾的角度來考慮，你覺得這部影片能不能吸引你一直看下去？”
　　
　　這個(gè)問題很重要，韋恩的這種提問方式也給制片經(jīng)理提了個(gè)醒，自己看待這部影片有些患得患失了，畢竟這太不符合主流了。
　　
　　認(rèn)真的回想了一遍后，約翰確定的說道：“沒問題，雖然角度比較另類，可就影片的吸引力來說，絕對(duì)沒問題！只從影片中表達(dá)出的那些社會(huì)問題，就猶如感同身受一樣，我竟然能從亞瑟的身上，找到自己的影子！”
　　
　　這就對(duì)了，雖然韋恩對(duì)影片有些許改動(dòng)，可改動(dòng)的地方多是鏡頭的表現(xiàn)感，全片都充斥著一股淡淡的漫畫風(fēng)，不仔細(xì)觀看都察覺不到。
　　
　　《小丑》這部影片為什么吸引了那么多人瘋狂觀影？有很大一部分原因，是或多或少的能從亞瑟身上，找到屬于自己的一部分共同之處。
　　
　　就以社會(huì)環(huán)境來對(duì)比，90年代初的北美，肯定要比20幾年后適合這部影片，現(xiàn)在的各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)還沒興起，人們對(duì)于種種社會(huì)問題還沒有什么發(fā)泄渠道。
　　
　　制作影片前韋恩就相信，會(huì)有更多的人看過亞瑟之后，會(huì)感同身受的，尤其是影片最后對(duì)種種不公的發(fā)泄！
　　
　　今天提前結(jié)束了一天的工作，約翰和扎克-施耐德都已經(jīng)離開了工作室，主要剪輯師道恩-斯科特卻和韋恩留了下來，影片最后還有一些色彩問題，他們需要商量一下。
　　
　　離開了剪輯工作臺(tái)的道恩-斯科特，其實(shí)就是個(gè)中年技術(shù)宅，韋恩合作過得剪輯師不多，唯二的兩個(gè)卻都可以說擁有大師級(jí)的技術(shù)。
　　
　　坐在工作室外的休息長椅上，道恩斯科特端著一大杯咖啡，喝了一口之后說道：“我要提醒你一句，韋恩！扎克-施耐德是個(gè)電影新手沒看出來，約翰對(duì)色彩理論了解的也不算深入。
　　
　　可華納兄弟和院線公司的看片專家們，絕對(duì)會(huì)一眼就看明白你的布置，影片的色彩過于單調(diào)，極有可能造成觀影疲憊，對(duì)最后的市場表現(xiàn)會(huì)不會(huì)有很大影響？”
　　
　　這位剪輯師雖然是個(gè)玩技術(shù)的，可也是個(gè)聰明人，他應(yīng)該在第一次精剪時(shí)就發(fā)現(xiàn)了問題，卻一直都忍著沒有說，直到影片馬上就要完成才提出了這個(gè)問題。
　　
　　“這是我第一次試圖借著影片，來表現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念。”伸手拍了拍對(duì)方的肩膀，韋恩臉上帶著平淡的笑容?！拔抑滥愕囊馑?，現(xiàn)在后悔還來得及對(duì)吧？不，已經(jīng)來不及了！這會(huì)是影片的最終色彩方案！”
　　
　　這部電影被韋恩制作的，既沒有華麗的特效，又沒有任何動(dòng)作異能元素。可靠什么來表現(xiàn)導(dǎo)演心中的理念呢？那就是影像元素中的色彩和視聽語言！
　　
　　如果觀眾只關(guān)注劇情的起轉(zhuǎn)承合，不只會(huì)忽略了導(dǎo)演的一片苦心，還會(huì)少了許多的觀影趣味！
　　
　　顏色與光影一樣，是電影藝術(shù)中的重要視覺呈現(xiàn)，韋恩為了這部《小丑》精心設(shè)計(jì)了獨(dú)屬于自己的電影色彩，這將會(huì)是他從新手走向大師的重要一步！
　　
　　亞瑟身上的顏色，主要由紅、黃、綠、藍(lán)而組成，而這部影片的主要色調(diào)，就是圍繞著這四種顏色組成，這也是道恩-斯科特所擔(dān)心的地方。
　　
　　影片從開頭的第一個(gè)場景就是由紅、藍(lán)組成，亞瑟的第一個(gè)鏡頭對(duì)著鏡子化妝，紅色的光打在他的臉上，背景中是冷冷的藍(lán)色，當(dāng)他把手指塞進(jìn)嘴巴里，用力向上勾起之后，反差才會(huì)變得那么大。
　　
　　影片中所有的白天的外景，街道上，店鋪的招牌，遮陽棚，汽車，行人的衣服所有的一切，還是逃不開紅黃藍(lán)綠。
　　
　　借由色調(diào)的對(duì)比，給觀眾傳達(dá)人物所處的環(huán)境，揭示角色的內(nèi)心世界，這種手法任何資深影迷都不會(huì)陌生。除了這部分影迷，他們會(huì)接受到導(dǎo)演通過顏色表達(dá)的情緒，只是沒有深入了解過而已。
　　
　　公交車上那場戲，亞瑟的衣服從窗外看是黃色的，汽車是綠色的，公交車內(nèi)，小朋友的衣服是紅色的。而夜晚的街道上，整體的色調(diào)是冷藍(lán)色的，霓虹燈的色調(diào)是紅與綠。