夜香女爆了！
　　果如林商所料。
　　花木蘭和柳如是當(dāng)然也是很火爆的。
　　但是，那兩個(gè)故事，嚴(yán)格來說，都沒有脫離一種時(shí)代所限制下的‘范本’。
　　它們的內(nèi)核，其實(shí)是一致且相似的。
　　而體現(xiàn)在故事本身上，雖然依舊吸引人，會(huì)令人著迷，卻少了一種引起廣泛輿論，引起大眾反響，引起廣大共鳴的魔力。
　　而夜香女不同。
　　它的出現(xiàn)，才是真正空前的。
　　是任何話本、傳記，甚至是民間流傳的小故事里，都不曾有過的。
　　它是一出悲劇，卻暗戳戳的打破了多重禁錮。
　　文化階層的禁錮，文化習(xí)慣的禁錮，文化思維的禁錮，以及鮮明的社會(huì)階層禁錮···這些統(tǒng)統(tǒng)都被打破了。
　　將兩種不可能有關(guān)聯(lián)的人，巧妙的聯(lián)系起來。
　　且極具偏向性的，做了某種對(duì)比。
　　淺白的告訴底層的人們，是什么奪走了他們的幸運(yùn)和未來。
　　雖然能花一兩銀子，入遵月樓看戲的人不多。
　　但是故事本身，并不僅僅拘泥于呈現(xiàn)形式。
　　如前兩個(gè)故事一般，夜香女的故事也通過許多種渠道，流入民間。
　　其中未必沒有那些同為‘青樓’生意的競(jìng)爭(zhēng)者們，在背后推波助瀾。
　　大抵上，他們以為只要遵月樓里的故事變得不新鮮了，爛大街了。它們就能與遵月樓一起，重回起跑線。
　　卻無知的，當(dāng)了林商的免費(fèi)水軍。
　　而就在夜香女的故事，火爆上陽城三天后。
　　林商對(duì)外宣布，正式拆除遵月樓大舞臺(tái)的院墻，允許普通百姓有序的在遠(yuǎn)處或者空地上圍觀。
　　觀看的內(nèi)場(chǎng)，布置了針對(duì)性的陣法，外圍的雜音，無法侵?jǐn)_進(jìn)來，影響觀看。
　　而外圍一共八個(gè)區(qū)域，林商又構(gòu)建了傳音陣和折影陣。
　　如此一來，沒有給錢的普通觀眾，雖然不能像內(nèi)場(chǎng)給錢了的觀眾那樣，看的仔細(xì)、聽的真切，且有人端菜遞水的伺候。卻也勉強(qiáng)能囫圇的看完故事，知道一些大概。
　　至此，每一場(chǎng)戲開演之后，內(nèi)場(chǎng)和外場(chǎng)加起來，都有數(shù)千人觀看。
　　等到了夜幕降臨之后，這一片區(qū)域甚至可能圍攏近萬人。
　　周圍的樹上，往往爬滿了頑皮的孩子，他們一邊看著不遠(yuǎn)處由陣法投射出來的模糊影像，一面遠(yuǎn)遠(yuǎn)的眺望著真實(shí)的舞臺(tái)。
　　為了一個(gè)更好些的位置。
　　他們可以爭(zhēng)論很久，甚至以武力論高低。
　　而隔壁的湖面上，也都飄滿了各式各樣的小船，甚至是木盆。
　　人們站在船上或者木盆里，看著陣法投射出來的影像，跟著故事里的人物喜悲一起調(diào)動(dòng)情緒。
　　夜香女這一出戲，沒有如林商猜想的那樣，在十天半月之后，緩緩降低熱度。
　　反而隨著流傳越廣，變得愈發(fā)的火熱。
　　朱玲兒作為這部戲的主演，原本是很不滿自己扮丑、扮窮的。
　　但是當(dāng)那肉眼可見的紅火，重重的砸在她身上之后，她在短暫的狂喜之后，竟然在遵月樓內(nèi)，也改變了穿衣風(fēng)格，抹去了胭脂口紅，換下了綾羅綢緞，僅以布衣木釵示人，整日素面朝天，儼然已經(jīng)打算人戲不分，活成阿春的‘實(shí)體’。
　　若不是林商阻止，她甚至都打算往自個(gè)身上抹屎抹尿了。
　　當(dāng)知道，作為一部戲的主咖，入場(chǎng)的觀眾打賞與門票錢，她們都是可以分成的。
　　朱玲兒依靠阿春這一角，可謂是日進(jìn)斗金。
　　更令她舒坦的是，盡管大紅大紫，卻沒有任何高官貴族，對(duì)她有什么‘多余’的想法。