????“借刀殺人”的劇本可以說(shuō)是十分不俗的，劇情起承轉(zhuǎn)合的控制以及整體架構(gòu)的格局都值得稱贊。那么，整個(gè)劇本的差距在哪里？蘭斯仔細(xì)思考了之后，覺(jué)得終究還是在臺(tái)詞以及人物塑造方面。

????可以看得出來(lái)，“借刀殺人”的編劇斯圖爾特-比蒂試圖為電影注入一種哲學(xué)思想，包括了關(guān)于當(dāng)代社會(huì)邪惡與正義的模糊界線，不僅罪惡黑暗橫行霸道，就連正義勢(shì)力也開(kāi)始被腐蝕入侵，更為可怕的是，類似于二戰(zhàn)種族滅絕的慘劇居然又一次在盧旺達(dá)爆發(fā)了，而生活在“另一個(gè)世界”里的人們卻冷漠以待；包括了現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的距離正在逐漸拉遠(yuǎn)，大城市背景之下的小人物因?yàn)樯钇Ｓ诒济?，漠視?zāi)難、漠視苦難、漠視陌生，讓生活僅僅淪為生活，不再具備意義，更不具備人文深度，彷佛又一次回到了鉆木取火的原始社會(huì)。

????其實(shí)，“借刀殺人”的劇本核心是十分龐大的，故事主線是一個(gè)黑幫大佬為了逃避法律制裁，買兇殺人，將所有的證人都直接消滅，但卻跳過(guò)了這條隱形主線，以職業(yè)殺手文森特和出租車司機(jī)麥克斯之間的互動(dòng)、對(duì)決貫穿起整部電影，繼而以小見(jiàn)大，將電影里那種現(xiàn)代都市里命運(yùn)的悲愴和道德的淪陷展現(xiàn)出來(lái)，最后突出人類的渺小和社會(huì)的冰冷。

????但問(wèn)題就在于，斯圖爾特的臺(tái)詞功力差了不止一個(gè)段位，人物刻畫(huà)也徒留框架、毫無(wú)靈魂。這其實(shí)是一個(gè)連鎖反應(yīng)，人物形象不夠深刻和具體，導(dǎo)致文森特和麥克斯之間的對(duì)話充滿了張力，卻始終缺少火花，更加缺少深度，臺(tái)詞僅僅只是蒼白無(wú)力的片段結(jié)合，沒(méi)有來(lái)自角色。更沒(méi)有發(fā)自內(nèi)心，無(wú)法與人物融為一體，更加無(wú)法與劇情合二為一；臺(tái)詞無(wú)法進(jìn)一步推動(dòng)、深入劇情，以至于影響了整個(gè)劇本核心思想的挖掘。

????真正見(jiàn)證一個(gè)劇本功力的，恰恰就是臺(tái)詞。

????所以，在拿到劇本之后，蘭斯認(rèn)認(rèn)真真、反反復(fù)復(fù)地思考了許久。

????其實(shí)，“借刀殺人”完全可以成為“上帝之城”之后的后續(xù)，思想核心承上啟下。“上帝之城℃∴℃∴，”講述的是在人們所不知道的另一個(gè)世界里，罪惡和黑暗橫行。人們?cè)疽詾槟莻€(gè)世界距離自己的生活很遙遠(yuǎn)，但蘭斯卻赤果果地將其拍攝了出來(lái)，展現(xiàn)在了人們的面前；“借刀殺人”講述的就是與“上帝之城”生活在同一個(gè)世界卻無(wú)視了“上帝之城”苦難的人們，冷血、疏離、自私、殘酷、漠然，他們對(duì)上帝之城、對(duì)盧旺達(dá)的無(wú)視，他們對(duì)身邊犯罪的縱容，他們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的漠視、對(duì)陌生人的冷酷，他們對(duì)自己生活之外的所有問(wèn)題的不在乎……這一切的一切都在滋生、縱容、甚至推進(jìn)黑暗的降臨。

????也許，不久之后。第二座上帝之城就要誕生了，而且更加黑暗、更加墮落、更加混亂。

????蘭斯甚至已經(jīng)想好了，“上帝之城”和“借刀殺人”是系列的前兩部作品，而第三部作品就是“罪惡之城”。完成屬于他個(gè)人的犯罪三部曲。

????當(dāng)然，這僅僅只是一個(gè)構(gòu)想而已?！白飷褐恰笔歉木幾月?huà)的作品，而改編版權(quán)牢牢握在原著作者弗蘭克-米勒（frank-miller）自己的手里。如果蘭斯沒(méi)有記錯(cuò)，羅伯特-羅德里格茲（robert-rodriguez）是這套漫畫(huà)的狂熱愛(ài)好者。一直都希望能夠?qū)⑦@套漫畫(huà)搬上大屏幕，也許現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，羅伯特就正在努力說(shuō)服弗蘭克中；也許即使沒(méi)有羅伯特。蘭斯也根本沒(méi)有辦法說(shuō)服弗蘭克，沒(méi)有辦法拿下改編版權(quán)……

????總之，這些都是未來(lái)的事。目前蘭斯最大的任務(wù)還是完成“借刀殺人”的劇本。蘭斯的構(gòu)思就是為“借刀殺人”注入一個(gè)哲學(xué)核心，并且添加一個(gè)更大的命題，將罪惡與命運(yùn)聯(lián)系在一起。

????在原來(lái)的“借刀殺人”故事結(jié)局之中，麥克斯成功地保護(hù)了案件的檢察官，殺死了文森特，然后實(shí)現(xiàn)了勝利大逃亡。簡(jiǎn)而言之，正義戰(zhàn)勝了邪惡。在好萊塢，這樣的完美結(jié)局總是會(huì)受歡迎，但卻削弱了故事本身的沖擊力，也影響了故事思想的挖掘，蘭斯一直在思考著，他應(yīng)該更改一個(gè)結(jié)局，更加現(xiàn)實(shí)、更加真實(shí)、也更加深刻的結(jié)局。

????不過(guò)，在思考結(jié)局之前，蘭斯需要從基礎(chǔ)做起——先建立起文森特和麥克斯兩個(gè)角色，完整而飽滿，賦予角色生命力，然后在原有的劇情框架之中，用角色去推動(dòng)對(duì)話、推動(dòng)劇情，如此一來(lái)等故事發(fā)展到末尾時(shí)，結(jié)局自然而然也就出來(lái)了。

????所以，在過(guò)去一周多的時(shí)間里，蘭斯沒(méi)有動(dòng)筆開(kāi)始撰寫(xiě)劇本，而是從頭到尾地將兩個(gè)角色建立了起來(lái)，甚至包括了文森特是如此走上職業(yè)殺手道路的，還有他為什么會(huì)喜歡上爵士；還包括了麥克斯和母親的關(guān)系，他如何成為一名出租車司機(jī)，又為什么開(kāi)了十二年出租車；以及包括了背后買兇殺人的黑幫所設(shè)計(jì)的案件全貌，還有案件的調(diào)查過(guò)程、五名證人與案件的直接或間接關(guān)系……