汝窯瓷器，器胎均為灰白色，深淺有別，與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”，這是鑒定汝窯瓷的要點(diǎn)之一。
　　而汝窯瓷釉的基本色調(diào)是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋殼青色”，有的稍微深一些，有的稍微淺一些，不過(guò)基本離不開(kāi)淡天青這個(gè)基本色調(diào)，這種青的色調(diào)比較穩(wěn)定，變化較少，釉面無(wú)光澤的居多，釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)著變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。
　　釉面開(kāi)裂紋片，多為錯(cuò)落有致的極細(xì)紋片，透明無(wú)色似冰裂，俗稱“蟹爪紋”。
　　這基本就是汝窯瓷的大致特性。
　　等周明落也跟上前后，方叔同亦從張笑揚(yáng)手中接過(guò)了紙盒，隨后就當(dāng)著三人的面打開(kāi)了盒子，而一個(gè)有著淡青釉色的青釉碗也呈現(xiàn)在了三人眼前。
　　碗很漂亮，大致有十多公分的口徑，七八厘米高。
　　而這個(gè)碗的基本特征也都蘊(yùn)含了汝窯瓷的顯著特點(diǎn)，“蟹爪紋”、“魚(yú)鱗狀開(kāi)片”“香灰胎”以及釉色呈天青色。
　　可在這些特征之下，青釉碗的底部卻有著一個(gè)非常明確的底款，“大清雍正年制”六個(gè)大字。
　　這就是整個(gè)青釉碗的表象，若是不看底款只從其器征判斷，那幾乎就是正兒八經(jīng)的真正汝窯瓷，一加上這個(gè)底款就很容易讓人發(fā)暈。
　　當(dāng)初的方叔同也是見(jiàn)到這個(gè)底款后，才以為它是雍正年的仿品。
　　而且眾所周知雍正時(shí)期仿汝窯瓷幾乎達(dá)到歷史最高水平，能做的以假亂真似乎也不為過(guò)，不過(guò)問(wèn)題是當(dāng)方叔同回到新川，請(qǐng)來(lái)另一個(gè)瓷器鑒賞方面的大家過(guò)來(lái)幫他掌眼時(shí)，對(duì)方卻對(duì)這個(gè)底款發(fā)出了不同見(jiàn)解。
　　那位言道這青釉碗，可能是真正從宋代流傳下來(lái)的汝窯瓷，而那個(gè)底款卻是后來(lái)人為加上去的。
　　他這么說(shuō)的依據(jù)就是這青釉碗從頭到尾，所有的一切特征都沒(méi)有一絲模仿痕跡！
　　是的，沒(méi)有模仿痕跡，這聽(tīng)起來(lái)似乎是很玄乎的話，其實(shí)卻很容易理解，我們仿制宋代的瓷器一定要模仿那個(gè)時(shí)期的韻味，可宋代當(dāng)時(shí)的人卻不是模仿，而是自主創(chuàng)作，想怎么弄就怎么弄，那種隨意的感覺(jué)別人是模仿不出來(lái)的。
　　你不管怎么模仿，都脫不掉一個(gè)刻意、偽裝的嫌疑。
　　舉個(gè)例子，你模仿劉德華唱歌不管模仿的再像，哪怕一百個(gè)人聽(tīng)了就有九十九人說(shuō)你們倆唱的一摸一樣，可模仿者在模仿中總有一種刻意去學(xué)劉德華聲音的趨勢(shì)，而不是自然天生就唱成那樣。
　　清雍正時(shí)期流傳下來(lái)的模仿瓷器，還真沒(méi)有哪一件能達(dá)到像這青釉碗如此灑脫的，其他模仿出來(lái)的汝窯瓷，總能在整體上找到一點(diǎn)模仿的刻意痕跡。
　　但這一件卻根本沒(méi)有。
　　這也是后來(lái)讓不少瓷器鑒賞大家們頭暈?zāi)垦５牡胤剑心莻€(gè)“大清雍正年制”的底款在，那個(gè)青釉碗是雍正年制品的可能性就極大，至少在五成以上，可他們卻從沒(méi)見(jiàn)過(guò)如此出色，沒(méi)有一絲模仿痕跡，彷如渾然天成一樣的模仿品。
　　那瓷器上的韻味，無(wú)一不流露著一種自然，灑脫的隨意性。
　　說(shuō)起來(lái)這也只是一種感覺(jué)，就像是周明落觀看過(guò)的那把黃花梨交椅一樣，它雖然做的很逼真，卻少了一種真品的韻味。
　　只有那些真正的大家才能看出那種味道。
　　而這青釉碗怪就怪在但凡真正的瓷器大家過(guò)來(lái)，只要不看底部的款識(shí)，都會(huì)百分百認(rèn)為這是一個(gè)真正的汝窯瓷，從開(kāi)始到現(xiàn)在還沒(méi)人從上面找到一絲刻意模仿的痕跡，可它的底款卻實(shí)在太搗蛋了。