“好，下一場換alexa-mini，arriup定焦鏡頭組再加4支變焦……”
　　“安琴的16-42，不行，光不夠，直接換30-80！”
　　“窗簾全部拉上沒事，底子光夠，我勾個邊就行?！?br/>　　劉英劍和燈光師反復溝通，這場是梁宏峰第一次黑暗恐懼癥爆發(fā)的戲，劉英劍喜歡設定月光進來，窗外一般都是路燈光。
　　進來都是暖光，只要打好底子，窗外的光再透過窗簾透過來，屋里面的曝光基本已經差不多，鏡頭出來的效果更好。
　　最辛苦的還有對焦員，幸虧跟隨老劉多年，就算他手持拍，演員開始表演，突然往前走，或者猛地往后退，他們反應都很快，都練出來了。
　　至于兄弟同框想過很多辦法，不但是長鏡頭，還要手持拍，必須要保持軌跡的穩(wěn)定，不能把一個人的路線全走完，再拍另一個人，要一個鏡頭一個鏡頭拍，很費時間精力。
　　二人同框在一個畫面，然后二次曝光，加上固定位置的綠布，甚至還有綠棍做參考點，對于玩多年鏡頭的攝影師來說，也是巨大挑戰(zhàn)。
　　這是徐英華的堅持，為什么要拍攝長鏡頭，就是想直白的告訴觀眾，眼前就是兩個人。對話都是有交錯感，讓人相信兩兄弟長得一模一樣的設定是真實成立的。
　　徐英華走到丁誠面前，看著疲憊的臉，關心道：“撐的住嗎？”
　　丁誠用手搓搓臉，算上今天已經熬了三個大夜，整個月連軸轉，不但白天要拍，晚上也要拍，尤其是自己，簡直……
　　基本每天就在人格分裂邊緣徘徊著，演哥哥的戲，腦子里對面就是弟弟。換弟弟，對面就是哥哥。
　　跟別人對戲，弟弟披著哥哥的皮，讓劇中人相信自己是哥哥的同時，還要讓觀眾看出來自己其實是弟弟……
　　來到水族箱前，看著一只叫老虎的肺魚，出鏡率很高，編劇安排在劇中其實有某種特殊意義。
　　對于絕大多數(shù)魚類而言，鰾的作用主要在于幫助魚上浮或下沉，增強平衡性，而呼吸則通過鰓來完成。
　　而肺魚的特別之處就在于，它不僅能通過鰓來呼吸，也能通過鰾來呼吸。
　　所以它可以在沒有水的環(huán)境，存活很長時間，又喜歡隱藏在泥土里，跟兩個主角日夜交替間化身一人有異曲同工之妙。
　　突然燈光閃爍，丁誠趕緊走到監(jiān)視器前，怕有人搗鬼。猛地四周一黑，整個屋子陷入黑暗。
　　開啟不寒而栗，不自覺靠在墻邊，身體如同僵硬的石頭，一動不敢動。
　　鏡頭推特寫，汗水漸漸滲出，目光第一次露出驚恐，猛的閉上眼，希望借此盡快適應黑暗。
　　呼吸越來越急促，心跳加快，如同黑暗中不停有人一點點逼近……
　　感覺背后閃過一道黑影，猛的回頭，老虎在黑暗中游來游去，十分詭異。
　　徐英華招手把剪輯叫過去，低聲囑咐道：“后期記得用魚急促游動來締造停電后哥哥的心理變化，把焦躁不安體現(xiàn)出來。”