????徐英華對江云燕分析道：“燕子本身就對這個世界有一種厭世的態(tài)度，所以做了一個鋪墊就是有過自殺的過往，其實是有很多這方面的情緒在。我希望你能呈現(xiàn)出來的東西就不是一個特別健康的狀態(tài)，跟現(xiàn)實有點格格不入?！?br/>　　
　　????“說白了心理的狀態(tài)有點像驚弓之鳥，易碎，容易被打破，容易粉身碎骨的那種女人形象，你多研究研究。”
　　
　　????轉(zhuǎn)過頭對丁誠笑道：“余國偉這個角色為什么如此執(zhí)著尋找兇手？他的行為動機是什么？”
　　
　　????“對于華夏人、尤其那個時代的人來說，在體制內(nèi)尋求一種存在感是非常重要的事情?！?br/>　　
　　????“那個時候我們向往更高一級的權(quán)利階層，實際上就是尋求一種社會的安全感、一種自我價值的實現(xiàn)，所以是特有的東西?！?br/>　　
　　????“這是我非常確定的一點，比如科恩兄弟的**設(shè)置經(jīng)常是錢，冰血暴老無所依的罪惡的驅(qū)動力全是錢。我覺得在九十年代不存在這個問題，20年前的人的**就是追求一種體制內(nèi)的保護，向往更高一個階層的身份?！?br/>　　
　　????“老余實際上就是不起眼的一環(huán)，但他是擁有一點小權(quán)利的，而且非常滿足擁有權(quán)利的那種享受和快感。”
　　
　　????“比如在保衛(wèi)科自己那個小天地是非常得意洋洋的感覺，這種人其實在那個時代非常多見，這才是人物最核心的動機?！?br/>　　
　　????丁誠點點頭，這是兩人的第三次合作，又是犯罪懸疑題材，早就輕車熟路。直接問道：“劇本一大半都是雨戲？”
　　
　　????“我覺得雨才是真實的自然氛圍，對于人心、對于人的生活和人際關(guān)系產(chǎn)生一種壓迫式的影響?！?br/>　　
　　????“雪更像一個虛幻的外化的東西，其實是模糊了真實和虛幻的界限，又有一種突如其來的元素在里面?！?br/>　　
　　????“兩場雪的戲其實都有一種虛構(gòu)侵入到現(xiàn)實的那種感覺，讓你不知道身處在一種什么樣的空間里面，不覺得第一場雪甚至有點荒誕的感覺？”
　　
　　????“最后一場其實是現(xiàn)實就變成一個偌大舞臺，那種象征意味我覺得更加強烈。”
　　
　　????徐英華很享受跟演員分享的過程道：“還是跟故事氛圍息息相關(guān)，最讓人覺得比較撕裂和緊張的時候，用一種傾盆大雨的方式特別能夠傳遞出兩者之間的緊張感?！?br/>　　
　　????“尤其是淅淅瀝瀝的小雨特別寫實，這里冬季就是這種感覺，讓人非常煩悶，總也下不完的那種感覺，不需要傾盆大雨，那種陰郁的氛圍依然能傳遞得非常準確。”
　　
　　????丁誠暗自點頭，對于導(dǎo)演來說除了敘事上的風(fēng)格確立，影像風(fēng)格確立也非常重要。希望自己的作品里有一個鮮明影像特征，那么就需要在氛圍上要抓到獨特的東西。
　　
　　????陰雨綿綿的環(huán)境，和這個戲的氣氛非常吻合，有種特別獨特的定制感。
　　
　　????“兩臺n，鏡頭主要是”主創(chuàng)會劉英劍言之鑿鑿道：“實際最初是想用加的，因為預(yù)算不支持。”
　　
　　????“n在拍動作戲部分時是最佳選擇，之前有好幾部國產(chǎn)電影都是用n做主機用的，我們也做過測試，所以對n是很放心的?！?br/>　　
　　????“你們看過那部降臨沒？我當(dāng)時覺得很驚艷和大膽，用十分柔和低反差的暗調(diào)子來呈現(xiàn)一部科幻片？”
　　
　　????“在我看來它實際是部情感濃烈的文藝片，或者說借科幻片的外殼表達出對生命意義的思考，實際是在講生活的勇氣?！?br/>　　
　　????“因為當(dāng)影像柔和了，觀者的視覺心理就會細膩，情感更容易傳遞。我認為咱們的劇本具有同樣的氣質(zhì)。這種影調(diào)畫面看起來暗，而實際在暗部卻呈現(xiàn)豐富的細節(jié)層次?！?br/>