這歌他倒是一直記得，但也就是在那一瞬間才覺得歌詞大有可為，如果好好利用，能為謝爾頓·西耶格爾拉到不少同情分，這才硬著……心腸往回跑。
　　《波西米亞狂想曲》不但在音樂上富有開創(chuàng)性，歌詞也同樣引人入勝。
　　第一段假聲獨(dú)白，充滿空靈色彩，仿佛是一個(gè)年輕人在彷徨和迷惑中對(duì)自己凄慘身世的感懷，
　　尤其是“i'mjustapoorboy，ineednosympathy-
　　我是一個(gè)窮小子，但是我不需要任何同情
　　becausei'measycome，easygo，
　　因?yàn)楸蝗苏僦磥恚瑩]之即去
　　alittlehigh，littlelow，
　　時(shí)而高昂，時(shí)而低落
　　anywaythewindblows，doesn'treallymattertome，
　　風(fēng)往哪里吹，與我有什么關(guān)系？”
　　這段不但完美扣上了謝爾頓的不幸童年，甚至可以讓許多處于迷茫的年輕人感同身受，尤其是大量的底層人民，他們中很大部分自幼生活在單親家庭里，而和其它同伴比起來這已經(jīng)是幸運(yùn)了，后者要么和祖父母生活，要么索性在孤兒院長(zhǎng)大，這樣的歌詞顯然會(huì)引起這個(gè)群體極大的共鳴，而這個(gè)群體已經(jīng)被左派政治主張貢獻(xiàn)，并且在逐漸團(tuán)結(jié)，成為一支讓高層無法忽視的力量。
　　第二段則簡(jiǎn)直堪稱為謝爾頓度身定做，從犯罪細(xì)節(jié)到悔罪過程以及對(duì)家人的愛以及對(duì)生命的眷戀都刻畫的絲絲入扣。
　　特別是降b大調(diào)上熟悉的鋼琴旋律重復(fù)兩次后，主唱的聲音進(jìn)入，他音色逐漸從和諧輕柔變得情緒激烈。
　　以第一人稱敘述者對(duì)他的媽媽說他“justkilledaman（剛剛殺了個(gè)人）”，“agunagainsthishead（用槍抵著他的頭）”從而毀了自己的人生。這段不單單是“懺悔”還有帶有為“對(duì)女性給予新生的能力的肯定和對(duì)赦罪的需求.”。
　　至于對(duì)著人腦袋扣動(dòng)扳機(jī)和躲在車庫里悄悄制作炸彈的差別，完全可以用藝術(shù)化手段來概括，這完全不是問題。
　　從審美和傳播角度來說，“媽媽，剛剛（我）殺了人，用槍抵著他的頭，扣動(dòng)了扳機(jī)，現(xiàn)在他已經(jīng)死了”也確實(shí)比“媽媽，剛剛我做了炸彈，連上導(dǎo)線，裝上雷管，設(shè)置好了定時(shí)器”更具有畫面感也更容易讓讓聽者主動(dòng)帶入。
　　這是米國，槍擊案依然是社會(huì)主流，爆炸案雖然造成的影響大，但論起案發(fā)量來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如各色槍擊案。
　　這就是列寧同志說的“絕對(duì)的數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)就是質(zhì)量?jī)?yōu)勢(shì)！”
　　之后多彩的（存在于樂譜和想象中）貝斯線變調(diào)為降e大調(diào)，加強(qiáng)絕望的情緒。
　　當(dāng)歌者和聽者的情緒逐漸灰暗時(shí)，（想象中）的鼓激烈進(jìn)入（和《wewillrockyou》相同的1-1-2節(jié)奏），主音以第一人稱敘述者在新的音調(diào)中開始第二次祈求他的“媽媽”，重復(fù)使用之前的主旋律。
　　他對(duì)自己“makingyoucry（讓你哭泣）”感到遺憾，然后勸媽媽“carryonasifnothingreallymatters（繼續(xù)生活下去就好像什么都沒發(fā)生過）”。一句短小下降的鋼琴旋律變奏引入第二節(jié)。
　　第二節(jié)開端重復(fù)了兩次第一節(jié)的降b大調(diào)旋律，敘述者由于自己的殺人行為變得消沉而崩潰（吉他在1:50時(shí)進(jìn)入，模仿鋼琴的高音部分）。唱“sendsshiversdownmyspine（我的脊椎抽搐發(fā)抖）”這句時(shí)，吉他琴橋另一邊的弦上彈奏來模仿樹鈴的音效。敘述者說了再見，聲明自己要走了“tofacethetruth（去面對(duì)現(xiàn)實(shí)）”承認(rèn)“idon'twanttodie/isometimeswishi'dneverbeenbornatall（我不想死，有時(shí)我希望自己根本沒有被生下來過）”。正是此時(shí)吉他獨(dú)奏進(jìn)入，結(jié)束了這一部分。
　　事實(shí)上，這段也是整首歌曲最為華彩的部分，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，歌詞卻現(xiàn)實(shí)灰暗，強(qiáng)烈對(duì)比下，很容易引起聽者共鳴，加上第一段的鋪墊，會(huì)讓大量底層青年覺得這就是他們的心聲和未來。
　　“藝術(shù)的感染力并非來自于高高在上的莊嚴(yán)肅穆，而是俯下身體去傾聽來自最底層的發(fā)在內(nèi)心深處的靈魂吶喊?！睈鄣氯A一本正經(jīng)的解釋道。
　　黑大個(gè)聽的點(diǎn)頭如雞啄米，他知道這是高明的理論素養(yǎng)，更可怕的是，竟然能把理論的認(rèn)知運(yùn)用到實(shí)際的創(chuàng)作中，進(jìn)而誕生了空前絕后的作品。
　　“你真的有通靈能力么？”克里斯問道，作為一個(gè)虔誠的基督徒，這樣說話顯然說明他受到的刺激之大。
　　“是的，我是中國人，在我們國家有好多種方法，包扣但不限于，關(guān)亡、問卜、出馬仙、奪舍、附體、離魂、出竅等等等等，哥們有機(jī)會(huì)帶你領(lǐng)略一下，相比之下西方的xie教體系實(shí)在是太落后了，得虧十多年前從吐蕃逃出來的番僧給你們傳經(jīng)送寶，否則，呵呵！”
　　克里斯不理會(huì)他的風(fēng)言風(fēng)語，繼續(xù)看著樂譜的后半部分。
　　尚未演唱的后面幾個(gè)部分，索性一起介紹一下
　　當(dāng)唱出“isometimeswishi'dneverbeenbornatall（有時(shí)我希望自己根本沒有被生出來過）”時(shí)，樂隊(duì)演奏變得激烈，吉他獨(dú)奏，連接起謠曲和歌劇這兩個(gè)部分。仿佛是憤怒的控訴，又好像是無奈的吶喊。當(dāng)下降的貝斯線奏出新音調(diào)，整個(gè)樂隊(duì)在3:03突然靜止，只剩鋼琴在a大調(diào)上輕聲的和弦斷奏。
　　偽歌劇和硬搖滾部分是這首歌的創(chuàng)新制作
　　節(jié)奏和和聲的一連串快速變化引入偽歌劇部分，包括大量復(fù)雜的多軌錄音演唱，描繪了敘述者墜入地獄的情形。樂句的能量不斷變化，從默丘里伴著鋼琴一個(gè)人的聲音，到貝斯、鋼琴、鼓和定音鼓支持下的多聲部合唱。
　　歌劇部分結(jié)束后引入一段侵略性的硬搖滾/重金屬音樂風(fēng)格的插曲，主音唱出雙軌錄制的憤怒歌詞，對(duì)象“你”沒有特別指明。敘述者指責(zé)他或她對(duì)自己的背叛、侮辱，堅(jiān)持說“can'tdothistome，baby（不能這樣對(duì)我，寶貝）”，可以理解為是對(duì)民謠部分中某些事件的閃回。接著是三句上升的吉他旋律，鋼琴上奏出該旋律的降b大調(diào)版，歌曲逐漸放緩進(jìn)入尾聲部分。
　　“isometimeswishi'dneverbeenbornatall-
　　我有時(shí)候希望我從未存在過
　　iseealittlesilhouettoofaman，(silhouetto是意大利語，英語為sihouette。這里用意大利語單詞與下文的歌劇風(fēng)格相對(duì)應(yīng))