天下班以后，季凡和蘇晚亭又一次來到城南老城區(qū)，老宅虛掩的大門，季凡心想這次總算是不虛此行。
　　
　　“請問董老先生在家不？”季凡來到門前輕輕敲了下門沉聲問道。
　　
　　“是誰呀？”一個精神矍爍的老者從屋里走出來上下打量著兩人問道。
　　
　　“對不起，請恕在下冒昧打擾，想必你就是董樹禮老先生吧！”季凡非?？蜌獾貑柕?。
　　
　　“不錯，正是老朽，不知你們兩位到此有何貴干？”
　　
　　“我們聽程漢章大師介紹，說你老家中存有薰香，因此今天特地前來上門求購?！奔痉财届o地回答道。
　　
　　“程漢章乃風(fēng)雅之士，他所結(jié)識的看來也不是庸俗之輩。”董樹禮對談吐不俗的季凡不由心生好感，“兩位請隨我到室內(nèi)一敘?！?br/>　　
　　走進(jìn)室內(nèi)，如深谷幽蘭般的香氣從幾案上一只博山爐鏤空的山形中散出，煙氣彌漫，呈現(xiàn)出云蒸霞蔚的美麗景象。
　　
　　書案上擺放著筆墨紙硯，其白如雪的宣紙上墨跡未干，顯然董樹禮剛才正在作畫。書案左上角陳放的一只色呈黃色形制碩大的筆洗十分醒目，其胎質(zhì)色如鱔魚腹部散布黃色沙子之狀，正是有名的鱔魚黃筆洗，而且瞧這個頭，正是民間流傳口徑最大的那種，季凡面帶笑意不無羨慕地問道：“這是大清乾隆年間的鱔魚黃筆洗吧？”
　　
　　“小伙子眼力不錯嘛！這份淡定從容的氣度倒與程漢章頗有幾分相似之處??！”董樹禮夸獎道。
　　
　　“程漢章乃家?guī)煛！?br/>　　
　　“不愧是神眼程的徒弟，果然是名師出高徒，小伙子貴姓？”
　　
　　“在下季凡，這是我女朋友蘇晚亭?！?br/>　　
　　“董老你好！”蘇晚亭客氣地和他打著招呼。
　　
　　“看董老的樣子象是正在繪畫，我們沒打擾你作畫的雅興吧？”季凡帶著歉意說道。
　　
　　“聽季凡你地口氣。想必也精通書畫之道。”
　　
　　“只是閑瑕時(shí)也喜歡在紙上亂涂亂畫，根本談不上精通?！奔痉仓t遜地回答道。
　　
　　“噢，你看我墻上這幅山水扇面如何呀？”董樹禮有意考驗(yàn)他的眼力道。
　　
　　季凡抬頭順著他指點(diǎn)的方向望去，一幅紙本設(shè)色山水扇面映入他的眼簾，嫻熟的筆墨將群山之中的云霧、森林之中的山房茅舍、小橋之下的潺潺流水，以及山林之外、河流岸邊的亭臺表現(xiàn)得淋漓盡致。仔細(xì)品讀此畫，可見傳統(tǒng)中國山水畫的“二十四皴”筆跡明顯，點(diǎn)、攢、擢、剔等筆法運(yùn)用得亦很老道。遠(yuǎn)處高山有凹凸起伏之形，樹以橫筆點(diǎn)葉，概括取像。冷眼看去似隨心所欲草就而成，細(xì)看則章法兼?zhèn)?；近處老樹雜木用細(xì)筆精勾，樹葉、樹干圈點(diǎn)分明，婆娑多姿，從中不難看出書法入畫地痕跡。在墨色的使用上黑、白設(shè)色得當(dāng)，既體現(xiàn)了遠(yuǎn)山的呼喚，又有朦朧的層林盡染之感。在畫面的題款上書寫著：“伯英仁翁大人教正，丁酉八月時(shí)值歸自京師風(fēng)崖，勞乏腕弱，神廢不堪。無神細(xì)畫，僅詩矣。”寥寥數(shù)語。足見畫家儒家風(fēng)范。
　　
　　“這是清末、民國初期的書畫家吳大?的畫作，”對于吳大?此人季凡并不陌生，同治七年中進(jìn)士的他，步入仕途，先后曾任陜甘學(xué)政、河北道、太仆寺卿、左副都御史，并親自參與了中俄邊境的會勘劃定，并制作了象征表記的銅柱墨，這種數(shù)量稀少地銅柱墨季凡手里就存有一塊。
　　
　　季凡看了一眼滿臉贊許之色的董樹禮接著說道，“縱觀整幅扇面，筆精墨妙。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，骨架分明，蘊(yùn)籍含蓄，承襲古代國畫大家地正統(tǒng)。又兼取文徽明古木遠(yuǎn)山之法，頗有幾分元、明畫家之遺風(fēng)。此畫作于丁酉年，即1897年。吳大?先生時(shí)年62年，恰是其書畫告詣時(shí)期，此畫堪稱吳先生精心之作?！?br/>　　
　　“你的論述十分中肯，吳大?先生的山水畫可以歸類于傳統(tǒng)水墨型文人畫，他既從傳統(tǒng)中國畫中汲取營養(yǎng)，又力求在傳統(tǒng)文化的文脈中得以再生，并注重筆墨表達(dá)及文人意趣。他置身于官場，卻能做到出淤泥而不染，濯清漣而不妖，其畫作體現(xiàn)的氣息淡定清新雋永之氣韻，真乃真文人氣脈也，非尋常人可得，我輩實(shí)難望其項(xiàng)背也。”董樹禮不無謙遜地贊賞道。
　　
　　“董老的畫作可否容我一觀。”季凡面帶微笑說道。
　　
　　“還想不?賜教?！?br/>　　
　　“董老這么說，在下實(shí)在是愧不敢當(dāng)?！奔痉舱f完向書案上的這幅《荷花圖》望去，見到這用來作畫的宣紙心里不由一震。
　　
　　精于書法繪畫之道的季凡深知對于普通愛好者來說，紙無所謂優(yōu)劣，但對書畫家和藏書家來說，選擇歷代生產(chǎn)地名貴用紙是至關(guān)重要的。這是因?yàn)槭紫?，用來寫字作畫的紙不能滯澀，也不能太光滑。滯澀者難以推筆，太光滑運(yùn)筆時(shí)筆像馬行冰上，難以盡情發(fā)揮，兩者都直接影響到作品的神氣。其次，是紙上所反映出來地墨色和彩色要黑，亮，鮮，灰暗則差。出現(xiàn)灰暗而不鮮亮，是因?yàn)槠追塾昧窟^多，代替了日光漂白或是用純堿蒸煮的緣故。宣紙，滑澀適度，吸水吸墨，宜書宜畫，在宋、元、明、清古籍善本收藏史上，“紙墨是否精良”多有考究。書畫家尤其喜用舊紙，這是因?yàn)榕f紙的加工工藝道地，純用人工和天然地原料，發(fā)酵時(shí)間足，加工過程長，這對紙的質(zhì)量和保存都有很大的關(guān)系；舊紙經(jīng)過幾百年，幾十年的存放，表皮上的石灰質(zhì)和細(xì)小砂粒等雜物自然地脫落和風(fēng)化，紙質(zhì)變得更加的柔糯，細(xì)膩，畫上去的彩色和墨色在紙上也會表現(xiàn)得更好。
　　
　　與一般意義上的收藏品有所不同，作為文房四寶之一的宣紙，它的收藏不僅體現(xiàn)在藏品自身地歷史價(jià)值和文化價(jià)值上，更反襯出其獨(dú)特的使用價(jià)值上。這種使用價(jià)值。隨著收藏時(shí)間的延長，往往以書法繪畫為載體流傳于世，因此宣紙雖然有“紙壽千年”的的美譽(yù)，但是純粹以文房清玩的形式收藏至今日的紙品并不多，可以說，傳世的宣紙精品往往是在寓藏于用之中得以保存的。
　　
　　眼前這宣紙雖然弗如南唐后主李親自監(jiān)制的以“膚如卵膜、堅(jiān)潔如玉、細(xì)薄光潤、寇于一時(shí)”而名聞天下地“澄心堂”珍品，但是其質(zhì)白如玉、色澤美雅、紋理清晰、文藤精細(xì)、墨韻清晰，也算得上紙中難得的精品。
　　
　　看到這十分精美的紙品，季凡想起自己由于家境貧寒，長期以來一直使用那種紙質(zhì)粗糙的毛邊紙習(xí)字作畫的情景。心中不由感慨萬千，“薰老，你這‘師牛堂’的宣紙，可是彰顯珍貴，如今在市場上已達(dá)到了每刀十萬元的價(jià)位，真可謂一紙值千金啊！