將五百年陳年窖藏處理好，回到車上，陸飛迫不及待的把咪西的那只絳紫色小碗取了出來。
　　與五百年陳釀相比，這只碗同樣是寶貝，而且還是超級大寶貝。
　　北宋鈞窯小盌，這個字與碗字同音，在古代和現(xiàn)代收藏界，那些裝逼的大咖們在筆下寫為小盌。
　　不過這的確有些裝逼的嫌疑，咱們干脆還寫成通俗易懂的小碗。
　　鈞，官，哥，汝，定。
　　北宋五大名瓷，鈞窯瓷器占了一個絕字。
　　之所以成為絕，是因?yàn)殁x窯瓷器是迄今為止唯一沒有人能盡善盡美毫無瑕疵仿制的瓷器。
　　更是收藏界大咖為之鑒定最頭疼的瓷器。
　　鈞窯，即鈞臺窯，是在柴窯和魯山花瓷的風(fēng)格基礎(chǔ)上綜合而成的一種獨(dú)特風(fēng)格。
　　受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達(dá)到高峰，其工藝技術(shù)發(fā)揮到極致。
　　無論是呈色和各種紋理的表現(xiàn)，做到窯變可控隨心所欲的表現(xiàn)技術(shù)，至今無人能仿造。
　　宋代受理學(xué)的影響，反應(yīng)在瓷器上就是規(guī)整對稱，無論是造型或紋理都遵循這一原則，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都嚴(yán)格遵守這一原則。
　　規(guī)整對稱，高雅大氣，宮廷氣勢，一絲不茍。
　　其勢沉重古樸，明亮而深沉。
　　建窯，耀州窯，鈞窯，作為中國傳統(tǒng)瓷文化正宗，歷史悠久的風(fēng)格傳承至今。
　　放大鏡觀察，蚯蚓走泥紋，用氣泡一個個串連一體呈立體的爬行狀，青蛙卵紋包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。
　　還有牛血紋，血色深紅暗沉殺氣騰騰，莊重威嚴(yán)等等，難以一一敘述。
　　北宋官窯鈞瓷的發(fā)色和紋理大小和分布，都難以做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現(xiàn)。
　　有人認(rèn)為鈞窯的必備特點(diǎn)就是釉面具有"蚯蚓走泥紋"，這不完全正確，只能說是特點(diǎn)之一。
　　很多館藏鈞窯的釉面是不具有走泥紋的。
　　因?yàn)樵诋?dāng)時的官窯，力求釉色均勻，但由于少數(shù)器皿在燒制中的窯溫、釉色原料配比、燒制環(huán)境等因素的影響造成了釉面在溫度中的變化還原不一，才形成了走泥紋。
　　北宋鈞窯做到窯變可控，蚯蚓走泥紋是其特征之一。
　　用氣泡串起一條條呈立體狀的蚯蚓奔爬，蛙卵紋，魚卵紋包裹正欲孵化而出的魚籽等等。
　　北宋鈞瓷最重要的價值就是在于它對釉面隨心所欲的表現(xiàn)力。
　　鈞，即重量，北宋早期官窯鈞瓷分量沉重。
　　神州瓷文化的傳統(tǒng)風(fēng)格就是外表樸實(shí)而內(nèi)秀其中。
　　所謂"華夷光暗滋"的含蓄內(nèi)斂，道出了宋瓷的本質(zhì)特點(diǎn)。
　　五代柴窯瓷器發(fā)色的鮮美以及色調(diào)的神奇變化，是神州瓷藝發(fā)展史上的一座里程牌。
　　在柴窯瓷的光輝照耀下，宋，元瓷藝向著風(fēng)格不同，但技藝精深非凡的道路上發(fā)展。
　　從而掀開了神州瓷藝史上最為輝煌的篇章。
　　原創(chuàng)一直貫穿始終，原創(chuàng)是瓷藝生命的靈魂。
　　一個"隱"一個"顯"，道出了幾千年中華文化的內(nèi)在本質(zhì)。
　　從石器時代東方人便對玉石內(nèi)蘊(yùn)的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領(lǐng)悟自然奧秘寬度與厚度。