密密麻麻的藏印鈴印，把這幅作品的格局搞得亂七八糟，甚至連作者的鈴印都不那么明顯了。
　　
　　這幅作品名為《情韻墨花圖》作者是明代山水畫大師陳栝。
　　
　　陳栝，陳淳的兒子。
　　
　　善畫花卉，筆似其父，嗜酒放浪，畫擅花鳥、山水，繼其有法，而又出己意。
　　
　　筆致放浪而有生趣，亦能詩。
　　
　　陳栝英年早逝，自元代文人畫創(chuàng)立以寫法入畫以來，明代徐渭、陳道復(fù)更在花鳥中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進一步，而道復(fù)之子陳栝則更在其父基礎(chǔ)上，將這種不拘于象的寫法又發(fā)揮至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。
　　
　　明代中期，吳門文人以能書善畫為風(fēng)雅、為時尚、為謀生手段。
　　
　　風(fēng)氣之盛，水平之高，為全國之首。
　　
　　其傳承，有師弟授受者，如沈周之于文徵明，周臣之于唐寅、仇英，文徵明之于陸治、錢谷等；亦有子承父業(yè)，連綿數(shù)代者，如文氏（徵明）一門至少五代善畫，揚名近二百年，在中國文化史上可稱異數(shù)。
　　
　　而父子同時有聲當(dāng)代的則更多，如陳淳、陳栝父子，陸師道、陸士仁父子，居節(jié)、居懋時父子等等。
　　
　　其中陳淳父子最受人關(guān)注，主要原因自然是因陳淳能不囿師門，自開生面，引領(lǐng)中國寫意畫的一代風(fēng)尚，成一代大師而為人瞻目外，他的兒子陳栝，亦能不愧父志，傳承家學(xué)，在文氏弟子的第二代中，可稱拔萃，較陸士仁、居懋時等都高出一籌。
　　
　　可惜英年早逝，作品流傳不多，遂為知者扼腕，藝林遺憾。
　　
　　據(jù)王世貞、姜紹書、朱謀垔等人記載，我們大致可以得知：陳栝，字子正，號沱江，道復(fù)仲子?？v誕善飲，擅寫花卉，“冉冉欲活”，雖放浪而大有生趣，甚至有“似勝于父”的極高評價。
　　
　　從今藏天都故博陳栝《梨花白燕圖》卷后文徵明、顧聞、文彭、張鳳翼、文嘉等詩題以及他的作品曾被明代大藏家項子京收藏來看，他在當(dāng)時的吳門畫壇是個交游頗廣影響非淺的人物。
　　
　　陳栝的生卒年現(xiàn)已難于考辨。
　　
　　但從歷代著錄及尚能見到的畫跡看，他的創(chuàng)作生涯大致從嘉靖十四年起至嘉靖三十二年止。
　　
　　前后涉足繪畫約十八年左右。
　　
　　那幅今藏蘇州博物館作于嘉靖十四年的《花卉圖》卷，水準(zhǔn)已經(jīng)不低，如當(dāng)時陳栝為二十歲的話，至嘉靖三十二年他不過活了四十歲左右。