這對(duì)兒香爐的重要性不言而喻，不管是設(shè)計(jì)，工藝還是寓意，都是清代掐死琺瑯彩中的頂尖之作。
　　
　　除此之外還有一個(gè)重要的噱頭，這是乾隆督造，打著雍正的名款的作品，放眼整個(gè)滿清王朝，只此一對(duì)兒，別無分號(hào)。
　　
　　這就更加難能可貴了。
　　
　　事實(shí)也正是如此，雍正駕崩后，這對(duì)兒香爐暫時(shí)由乾隆保管，但卻沒有使用過一次。
　　
　　圓明園落成，乾隆馬上把這對(duì)兒雙鶴香爐請(qǐng)到圓明園供奉起來，這也算是先帝重要遺物，不光是乾隆，后世幾代皇帝都要前去祭拜供奉的。
　　
　　但他們?nèi)f萬沒有想到，圓明園卻是一個(gè)災(zāi)難性的歸宿。
　　
　　圓明園浩劫之后，這對(duì)兒重要的雙鶴香爐不翼而飛，神州收藏人士，包括古董販子盧芹齋都曾經(jīng)尋找過，卻沒有發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)線索，這對(duì)兒寶貝，仿佛在人間蒸發(fā)一樣，消失的無影無蹤。
　　
　　可就在二十年后，雙鶴香爐突然出現(xiàn)在人們視野之中。
　　
　　1880年，阿爾弗雷德·莫里森曾經(jīng)請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的西班牙藝術(shù)家普拉西多·蘇洛阿加為其畫了一幅肖像畫，這對(duì)掐絲琺瑯雙鶴香爐出現(xiàn)在畫中作為背景。
　　
　　后來，阿爾弗雷德·莫里森公開承認(rèn)，這對(duì)香爐的確在他手中。
　　
　　不光是這對(duì)兒香爐，他還收藏了很多神州古玩，其中大部分神州陶瓷和金屬胎琺瑯器精品是在1861年向洛赫爵士整批購(gòu)置所得的，該批藝術(shù)品大多是神州流散在外并由洛赫運(yùn)返英國(guó)的宮廷重器，這對(duì)掐絲琺瑯雙鶴香爐應(yīng)該就是其中之一。
　　
　　這就對(duì)上號(hào)了，但可不是流散，而是掠奪，因?yàn)樗?gòu)買的時(shí)間點(diǎn)，正是圓明園浩劫的幾個(gè)月后。
　　
　　但這也只是個(gè)理由，事實(shí)就是，這東西的確成為人家的私人收藏品了。
　　
　　后來傳聞，阿爾弗雷德·莫里森將此對(duì)香爐收藏于“放山居”，這對(duì)兒香爐由莫里森家族收藏。
　　
　　那個(gè)年代，神州烽煙四起國(guó)力衰敗，沒有人有能力追究這件寶貝。
　　
　　改開之后，孔繁龍?jiān)?jīng)找到莫里森家族，跟他們談判，想要高價(jià)回收這件重寶，可得到的答案卻是，這對(duì)兒香爐早就遺失了多年，現(xiàn)在在誰的手中，是否還存在這個(gè)世上，他們就不知道了，這也是孔繁龍和上一代神州考古人心中的一個(gè)不小的遺憾。
　　
　　好在，關(guān)于這對(duì)兒香爐有畫作流傳，但畫作它畢竟不是實(shí)物，而且看到畫作，就不免想到真品，更讓人鬧心了。