第二只報紙包中是一幅沒有裝裱的畫作。
　　
　　這幅畫，紙本設(shè)色，長一米二，寬六十公分，滿是折痕。
　　
　　看到這個畫面，陸飛大吃一驚。
　　
　　畫面描繪兩個小牧童和兩只水牛，其中一個牧童手里托著一個鳥籠。
　　
　　畫的上方是稀疏的柳枝。
　　
　　圖中牛的身體雖然只是由頗淡的墨塊寫成，卻蒼老勁健，再用濃墨線條鉤勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣紋，筆法古拙，人與牛的質(zhì)感、動感躍然紙上。
　　
　　整幅作品以濃、淡、焦，濕、干、染的筆法一氣呵成，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。
　　
　　圖畫里不單帶著清新的詩意，更呈現(xiàn)一片祥和的氣氛，格外動人，像一首無聲但充溢著大自然的萬籟音響的詩。
　　
　　畫面左上方題名：李可染。
　　
　　右上方題畫為“可與言?？扇镜墚嫞⌒职资??！?br/>　　
　　下墜齊白石兩方賞印。
　　
　　咝——
　　
　　李可染的牛，齊白石的題畫和印章，這可就太牛逼了。
　　
　　不過，李可染同樣是現(xiàn)代畫家。
　　
　　想要鑒定這幅畫的真?zhèn)?，還要靠陸飛的學(xué)識和對李可染功力的了解來判斷。
　　
　　細(xì)看這幅畫,深厚老辣的筆墨，獨特畫風(fēng)，題款落筆穩(wěn)健蒼拙。
　　
　　近乎完美的章法構(gòu)圖，都在這幅作品中得到了淋漓盡致又超乎尋常的表現(xiàn)。
　　
　　畫技、筆法與李可染功力特點完全吻合。
　　
　　齊白石的題畫粗壯有力一氣呵成，同樣附和齊白石書法的特點。
　　
　　看到這些，陸飛已經(jīng)有了判斷。
　　
　　為了保險起見，陸飛用手機(jī)查找了齊白石和李可染的真跡以及賞印。
　　
　　特別是賞印，一絲一毫一個斑點一個斑點的比對。
　　
　　全部看完，陸飛終于可以肯定，這幅《牧牛圖》就是李可染的真跡。
　　
　　李可染是近代著名畫家，師從齊白石，但實際上，兩人關(guān)系亦師亦友。
　　
　　李可染擅長山水人物。
　　
　　在山水畫方面，李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。
　　
　　同時強(qiáng)調(diào)作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。
　　
　　李可染的山水畫重視意象的凝聚。
　　
　　他在四十年代的山水作品是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。
　　
　　五十年代以后的作品，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。
　　
　　李可染的山水畫將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
　　
　　從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。
　　
　　對此評論大家王進(jìn)玉表示，李可染結(jié)合傳統(tǒng)、西法、自然三者，創(chuàng)造了面貌獨特、厚重雄健的“李家山水”。
　　
　　李可染的人物畫，畫面動態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，樸質(zhì)卻不古拙，富于詼諧、機(jī)智特色和生活情趣。
　　
　　不過，最讓大家所熟知的，卻是李可染畫的牛。
　　
　　李可染畫的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中。
　　
　　牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。