肖邦的前奏曲？
　　何深愣了一下，看著前面寫的那個專精級，還有那個消耗兩個專精級作品，換另外一首專精級作品成為大師級，目光不免有點復(fù)雜。
　　首先是這個升級，肯定是不能升級的，因為肖邦的前奏曲和其他的前奏曲不一樣，肖邦的前奏曲并不是那種單獨的，只是作為一個引子的存在。
　　肖邦的這一套前奏曲，是完全按照音律中五度循環(huán)圈的方法寫作，從一開始的c大調(diào)開始，走到關(guān)系調(diào)性a小調(diào)。
　　然后從a小調(diào)，繼續(xù)往上走，來到了c大調(diào)的五度音，g大調(diào)上，g大調(diào)之后便是它的關(guān)系調(diào)性e小調(diào)。
　　如此循環(huán)往復(fù)，一直走到最后的d小調(diào)，從升音系列一直到降音系列，走完全部24調(diào)性，全曲結(jié)束，一共24首。
　　這24首作品關(guān)系極為的精密，加上其中還有許多的調(diào)性只有20多個小節(jié)，所以你甚至可以將其全部視為一首作品。
　　這24首前奏曲以一個極為精妙的樂思為中心，進行構(gòu)建，將其展開，但是這些樂思并沒有做純粹的重復(fù)，也不做技巧的展開。
　　只是依靠著肖邦的情緒與感情，做著極為復(fù)雜且驚人的變化發(fā)展。
　　所以，是絕對不可能拆開他們中的任何一個，去換其他的作品變成大師級的。
　　那么那剩下來，作為單獨存在的三個作品呢？
　　何深將自己的目光看向放在最邊上，單獨隔出來的三部作品。
　　升c小調(diào)前奏曲，作品編號op.45，no.25，為升c小調(diào)，2/2拍，主題為持續(xù)的（sostenuto），作于1841年，獻給e.czernicheff公主。相對其大部分前奏曲來說此曲較長，另外此曲基于不變的主題上多作半音移調(diào)，使之包括接近全部12種的音調(diào)。
　　降a大調(diào)前奏曲，作品編號op45，no.26，為降a大調(diào)，2/4拍，起初只題為輕快的急板（prestoconleggierezza），作于1834年，贈予pierrewolff，于1918年在日內(nèi)瓦作為前奏曲出版。樂曲短小而曲風(fēng)明亮。
　　降e大調(diào)前奏曲，作品編號op45，no.27）為降e大調(diào)，隔壁某大學(xué)音樂史教授認(rèn)為它類似朱塞佩·塔替尼的魔鬼的顫音奏鳴曲，因而也稱它為“魔鬼的顫音”。根據(jù)自己之前了解到的消息，肖邦當(dāng)時沒有完成此曲，而是將它摒棄，不過那位教授則把肖邦寫下的部分進行重現(xiàn)，并進行后續(xù)的修改。
　　這三個作品，倒是可以選擇兩個拋棄掉，換成一首作品的大師級。
　　何深大腦內(nèi)的第一反應(yīng)，便是選擇降e大調(diào)前奏區(qū)，重現(xiàn)這一首作品，但是很快，他便將這個想法給拋去。
　　很明顯，這個作品就算給自己肖邦的記憶，自己也沒有辦法將其完善，因為本來就是一個殘缺的作品。
　　并且到時候，如果自己演奏的和現(xiàn)代公認(rèn)版本不符，那群研究音樂歷史的人，究竟是聽自己的，還是聽那些大佬的？
　　想要讓說話聲音有力量，那么必須要靠實力與地位，實力自己是有的，但是地位……
　　何深搖了搖頭，將這個選項直接拋棄，看向了第一首作品，升c小調(diào)前奏曲。