“演員的自我修養(yǎng)？”
　　謝歆喃喃自語(yǔ)，欣賞了一會(huì)甘敬的字跡，真的很難看啊。
　　這顯然不是日記之類(lèi)的東西，應(yīng)該是感言、筆記或者其他什么。
　　當(dāng)然，如果是日記，可能就更好了。
　　謝歆心里嘟噥兩句，信手翻開(kāi)后面一頁(yè)，依然是甘敬手寫(xiě)的內(nèi)容，字跡潦草，格式上也不算整齊，其中還有不少修改過(guò)的痕跡。
　　“一個(gè)理論體系所要探究的主要問(wèn)題之一，就是如何自然的激起有機(jī)天性及其下意識(shí)的創(chuàng)作。”
　　“這是表演理論體系的真髓。”
　　開(kāi)篇兩句，看起來(lái)挺重要，但也挺枯燥。
　　謝歆想了想，這應(yīng)該是甘敬對(duì)表演的想法總結(jié)，就像他在網(wǎng)上寫(xiě)的專(zhuān)欄那樣。
　　她往后大致一翻，發(fā)現(xiàn)這個(gè)筆記本寫(xiě)了一半，明顯還沒(méi)完成。
　　反正現(xiàn)在也沒(méi)什么事，那就再繼續(xù)看看。
　　“人在日常生活中會(huì)有很有下意識(shí)，熟悉家里的布置后不會(huì)思考走到哪里需要轉(zhuǎn)彎，走樓梯多了到地方就會(huì)抬腳?！?br/>　　“這些看起來(lái)像是軀體機(jī)能，可實(shí)際上有時(shí)候人們還能從陌生的畫(huà)面里下意識(shí)的檢索到自己熟悉或者想象的情感，比如，站在擁擠的公交車(chē)上看到一個(gè)蒼老的背影會(huì)忽然在腦海中閃過(guò)遠(yuǎn)方的親人，這種心中下意識(shí)涌現(xiàn)的情感足夠動(dòng)人?！?br/>　　“但很遺憾，演員在舞臺(tái)上、鏡頭下往往很難出現(xiàn)這種下意識(shí)?！?br/>　　“如果不相信，你們就去一切都安排妥當(dāng)、臺(tái)詞背得爛熟、動(dòng)作都已做膩的表演中去尋找，尋找這種下意識(shí)?！?br/>　　“你會(huì)發(fā)現(xiàn)表演中的一切已經(jīng)被演員盤(pán)算的一成不變。”
　　“這種一成不變就是缺少心靈天性和形體天性，這種鏡頭下的創(chuàng)作就是枯燥、虛假、程式化、干巴巴、沒(méi)有生氣和徒具形式?！?br/>　　謝歆合上了筆記本，擦了擦汗，這應(yīng)該是甘敬沒(méi)寫(xiě)完的理論內(nèi)容，可為什么看著看著忽然有種他站在面前怒斥自己的感覺(jué)？
　　枯燥、虛假、程式化、干巴巴、沒(méi)有生氣和徒具形式……
　　這真的不是說(shuō)自己?jiǎn)幔?br/>　　難道他每天收工后就把對(duì)自己表演的評(píng)價(jià)寫(xiě)到筆記本上嗎？
　　謝歆這么想著突然意識(shí)到剛才“由字跡到甘敬怒斥”的感覺(jué)似乎就是“下意識(shí)”，沒(méi)有經(jīng)過(guò)思考的東西。
　　唔，不過(guò)導(dǎo)演好像也和自己說(shuō)過(guò)這方面的理論。
　　謝歆若有所悟，但想了一會(huì)又沒(méi)抓住那電光火石之間的靈感，她搖搖頭，只得到了一個(gè)結(jié)論，甘敬沒(méi)有對(duì)自己藏私啊。
　　天后繼續(xù)往后翻，發(fā)現(xiàn)大篇大篇仍舊是圍繞開(kāi)篇問(wèn)題做出的闡述。
　　嗯，能看懂！
　　可是之前他就和自己說(shuō)過(guò)很多理論了，那些也能聽(tīng)懂?。?br/>　　這就是“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”。
　　謝歆清晰的做出判斷，翻看之下發(fā)現(xiàn)甘敬寫(xiě)的東西越來(lái)越偏向晦澀，修改的痕跡也多了很多，能看出其中有不少思考的過(guò)程。
　　“等回頭出書(shū)了，我得買(mǎi)一本?！?br/>　　“但他要是把我開(kāi)了，那就買(mǎi)來(lái)墊桌角。”
　　謝歆放下筆記本，覺(jué)得如果有書(shū)大概是逃不過(guò)墊桌角的命運(yùn)了。
　　她起身轉(zhuǎn)了兩圈，只感自己的腦殼都看得有點(diǎn)痛。
　　書(shū)房里的布置很簡(jiǎn)單，就是不少排列并不整齊的書(shū)和零星放在一角的藍(lán)光碟，其他還有兩個(gè)簡(jiǎn)約線條的花瓶。