吳青屏的《濤聲依舊》早在方天鷲出事之前就開始制作了，當(dāng)方天鷲陷入輿論漩渦的時候，吳青屏很想出面力挺，卻被方天鷲阻止了，因為對吳青屏來說，現(xiàn)階段最重要的事情是這張專輯。

    直到輿論方向開始出現(xiàn)變化，韓竺采因為龍國鋒炮轟方天鷲而忍不住說出方天鷲為教育事業(yè)捐款，吳青屏才在博客上力證此事。

    對于這張《濤聲依舊》，吳青屏給予了十二分的重視和熱情，他很清楚，這會成為他生涯中除成名作之外最成功的一張專輯。

    唱片由冼光監(jiān)制，他的能力吳青屏早在制作“月光少年”那張《青春紀(jì)念冊》的時候就見識過了，不比業(yè)內(nèi)任何一個音樂制作人遜色。

    至于吳青屏的唱功，那就更加沒有問題了，何況他對這專輯里的十首歌曲是真愛。

    方天鷲偶爾會過來瞧瞧專輯的制作進(jìn)度，也常常會發(fā)出感嘆，吳青屏不愧是樂壇四大巨星之首，他的演繹一點不比方天鷲前世那幾位原唱差，在某些地方甚至猶有過之。

    有趣的是，在《濤聲依舊》的制作過程里，吳青屏跟冼光時而會為了一些細(xì)微的地方發(fā)生爭執(zhí)，例如某個段落的轉(zhuǎn)音，或者某個句子的收尾。

    不過這樣的爭執(zhí)并非壞事，說明兩人都對這專輯無比認(rèn)真。只是冼光的偏執(zhí)有時候連吳青屏都受不了，有些地方明明已經(jīng)可以了，冼光偏偏要吳青屏一遍又一遍的重來。

    還有一種情況是，在一些細(xì)節(jié)上，冼光和吳青屏的理解會發(fā)生分歧，在兩人相持不下的時候，只能找來方天鷲這個“原作者”做判決。

    實際上，方天鷲也覺得冼光跟吳青屏對歌曲的理解各有各的優(yōu)點，很難說誰的意見更好。無奈之下，方天鷲只能選取更偏向“原唱”的意見。

    盡管錄音棚里經(jīng)常能聽到吳青屏與冼光的爭執(zhí)聲，不過出了天成文化，兩人卻又勾肩搭背的吃飯喝酒，交情不減反增。

    到方天鷲提出自己也要出第二張專輯的時候，吳青屏是舉雙手支持的，他看得清局勢，趙中健這事情方天鷲可以說是有驚無險度過了，但余波還在，要真正把這些影響消弭，借助新專輯的攻勢是很好的選擇。

    但吳青屏有一個條件，按他對方天鷲說的原話就是：“其他的事情我不管，但老冼我不能放，至少在我這張《濤聲依舊》完成之前，老冼不能給你！”

    “吳哥，你不是老在我們抱怨冼老師是個又臭又硬的爛石頭嗎？還說他什么人的面子都不給，情商低得令人發(fā)指，要不是有我們‘天成’收留，在外面根本混不到一口飯吃?！狈教禚愋Φ溃骸艾F(xiàn)在怎么死抱著他不放??？”

    當(dāng)時冼光也在場，聽到方天鷲這話，臉色頓時就黑了。

    吳青屏立刻矢口否認(rèn)：“天鷲你什么時候?qū)W會這無事生非的壞習(xí)慣了？我什么時候這樣說過老冼了？老冼你別聽這臭小子的，他分明是在挑撥離間，好讓你去幫他做監(jiān)制！”

    冼光的神色緩和了一些，吳青屏又道：“老冼雖然有時候固執(zhí)了些，但制作能力是頂尖的，比我以前合作過的一些知名制作人都好。尤其他那音感厲害得嚇人，一點點瑕疵都能聽出來。

    反正老冼我是不會放的，天鷲你這新專輯自己弄也行找外援也行，就是不能打老冼的主意！”

    冼光這時候也道：“我確實沒有能力同時兼顧兩張專輯，這會嚴(yán)重分散我的專注力，影響專輯的質(zhì)量，這是我不允許的?！?br/>
    “行了行了，我沒說要冼老師來幫我嘛。”方天鷲笑著道：“這張唱片，我自己來當(dāng)監(jiān)制，不過制作部里的人，我要抽調(diào)一些過來?！?br/>
    冼光想了想，就點頭道：“可以，《濤聲依舊》有我盯著，也不用那么多人，制作部這邊我調(diào)一部分人給你?！?br/>
    “除了從制作部抽調(diào)，我們也得再補充一些人手了，畢竟公司以后的制作計劃會越來越多。吳哥，你認(rèn)識的人多，這方面的人才能不能幫忙找一些回來？”

    吳青屏道：“像老冼這種水平的人圈子里也沒幾個，有也被三大巨頭養(yǎng)著，輕易不會跳槽的。不過其他的制作人，我也認(rèn)識不少，而且很大部分都沒賣身給特定的唱片公司，自由度很高，不難挖過來?！?br/>
    “那就交給你了吳哥?！狈教禚愋Φ?。

    吳青屏做了個“OK”的手勢，他也是為了把冼光留在自己這邊，所以不遺余力的幫方天鷲挖人。

    經(jīng)過方天鷲在重陽節(jié)那天對媒體的回應(yīng)，外界都知道了他這張新專輯是為了獻(xiàn)給母親方惜如，專輯名《夜空中最亮的星》的有很強烈的指向性。

    在外界的熱烈討論還有廣大歌迷的期待中，方天鷲這張《夜空中最亮的星》進(jìn)入制作階段了。

    在歌曲方面，方天鷲幾經(jīng)考慮之后，選取了《童年》、《那些花兒》、《追夢赤子心》、《像我這樣的人》、《斑馬斑馬》、《理想三旬》、《平凡之路》、《當(dāng)你老了》、《夜空中最亮的星》。

    外面對方天鷲的新專輯感到好奇，其實天成文化內(nèi)部的人也同樣好體，所以在得知方天鷲已經(jīng)選好歌之后，一個個都找過來要先睹為快了。

    這其中就包括吳青屏和冼光，在好奇心的驅(qū)動之下，他們連《濤聲依舊》都放下了，專程跑到方天鷲的專屬辦公室來，卻發(fā)現(xiàn)俞云舒、趙安琥還有郭文熙等人都在。

    “喂喂喂，你們一個個都沒有自己的事嗎？怎么全跑我這來了？”看著滿房間的人，方天鷲不滿的抱怨起來。

    “這不是對你的新歌感到好奇嗎？”俞云舒笑嘻嘻的道。

    方天鷲指著俞云舒：“是俞姐你漏出去的消息對不對？剛剛就是你問我選好歌沒有，我說選好了，就一個個都跑來了，肯定是你泄的密！”

    俞云舒吐了下舌頭，楚楚可憐的道：“那當(dāng)時我正好跟郭姐一起嘛，她自然也知道了?！?br/>
    “你別在我面前裝可憐，我不吃這套?！?br/>
    “哦，都是我的錯，你要怎么樣才肯原諒我啊。”俞云舒生生的看著方天鷲，一副任由他處罰的模樣。

    方天鷲摸了摸額頭：“算了，這也不是什么大事。”

    另一邊的郭文熙瞥了他一眼：“你不是說不吃這一套嗎？”

    “郭姐，好不容易過去了，你別兜回來行不行？”俞云舒喊道。

    冼光這時候已經(jīng)把方天鷲的歌譜搶到手了，聽到俞云舒她們的聲音，就忍不住道：“都安靜點，讓我先看看這些歌！”

    于是眾人都安靜下來了，唯獨吳青屏站在冼光身邊：“老冼你分我一點看看啊，怎么都一個人全占了？”

    “讓我看完再說，你一邊站著去?！辟忸^也不抬的道。

    吳青屏也知道冼光這人一旦認(rèn)真了就很難拉過來，只能走開讓他先看完，并且對俞云舒問道：“云舒，你們都看過了吧？這些歌怎么樣？”

    “我只覺得很好，其他的說不上來?！庇嵩剖媛柫寺柤纭?br/>
    吳青屏搖頭：“你不也是唱作型的歌手嗎？這樂理知識應(yīng)該很豐富才對啊。是不是有天鷲給你寫歌，你松懈了？這可不行啊?！?br/>
    郭文熙這時候就維護(hù)起俞云舒來了：“云舒已經(jīng)算是好的了，很多歌手連譜子都不會看呢。”

    站在墻邊的趙安琥開口道：“我覺得天鷲這些新歌，流行元素比上一張專輯里的歌少了，風(fēng)格有點偏向于民謠。”

    吳青屏馬上指向趙安琥，沖俞云舒道：“你瞧瞧人家安琥，你慚愧不慚愧？”

    俞云舒不說話了，老老實實接受吳青屏的批評。

    不久之后，冼光也抬起頭來看向方天鷲，正色道：“天鷲，你這些歌的民謠味有點濃了，主流市場能不能接受啊？”

    敢情他剛剛看譜看得太入神，趙安琥所說的話都沒聽到。

    “老冼，讓我瞧瞧。”吳青屏拿過了這曲譜仔細(xì)的看了起來。

    等吳青屏看完了，眉頭也同樣皺了起來。

    “天鷲，我覺得老冼說得有道理，你這些歌大部分都透著濃濃的民謠味，你應(yīng)該知道，在樂壇里，民謠歌曲算不上主流。”

    其實吳青屏所說的民謠，并非傳統(tǒng)民謠，而是現(xiàn)代民謠。國內(nèi)的現(xiàn)代民謠是繼承傳統(tǒng)民謠的特點，融合流行樂跟搖滾樂等制作形式而產(chǎn)生的。

    這些現(xiàn)代民謠往往都包含歌手對生活的感受，具有各種各樣的情調(diào)和風(fēng)格。說白了，民謠唱的都是心情，對于絕大多數(shù)民謠歌手來說，走街串巷才是他們的生活常態(tài)，某程度上類似于歐洲中古時代的吟游詩人。

    而歌手們真正的情緒，難以為大眾所體會。

    另外，為了展現(xiàn)自己的獨特性，民謠歌手們大多都刻意避開主流的音樂風(fēng)格，頗有標(biāo)新立異的意思。

    民謠之所以小眾，還有一個重要的原因，就是唱片公司的排擠。說到底，唱片公司都是以利潤為目的的，風(fēng)險大，不確定性高的音樂，他們不會輕易接受，因為一旦被市場排擠，唱片公司面臨的就是巨額的損失。

    某些民謠歌手甚至要自己籌措資金，才能少量的制作屬于自己的唱片，而這些唱片也很難出現(xiàn)在主流市場上，更多的是流通于小眾的地下音樂圈。