這一章，不再繼續(xù)敘述戲劇文化現(xiàn)象，而是歸納現(xiàn)代人對(duì)于這種延綿千年的文化現(xiàn)象的思考。

    從總體上說(shuō)，這些思考只能屬于現(xiàn)代人?，F(xiàn)代人，這是一個(gè)包含著沉重的歷史使命的稱呼。我們的雙腳，踩著過(guò)去的終點(diǎn)和未來(lái)的開端，于是，我們不能不低頭沉思。從本世紀(jì)初年開始的這種沉思，應(yīng)該也是從這種歷史的使命感出發(fā)的。

    邈遠(yuǎn)的追索，還是為了今天和未來(lái)。

    但是，我們能確切地從過(guò)去推知未來(lái)么？恐怕很難。我們?cè)诤棋氖穬?cè)中發(fā)現(xiàn)的，是中國(guó)戲劇文化的一脈流程，時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)寬時(shí)窄，時(shí)急時(shí)緩……它流到現(xiàn)代的大地上，已嫌單薄，更何況它還要流向更廣闊的未來(lái)。

    擁有如此悠遠(yuǎn)歷史的中國(guó)戲劇文化應(yīng)該擁有值得祝福的未來(lái)。然而，未來(lái)，將是時(shí)間和空間的兩度展開：只有無(wú)限的廣闊，才能轉(zhuǎn)化為無(wú)限的前途。

    封建大一統(tǒng)的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，任何刻板公式和僵硬框范對(duì)于藝術(shù)活動(dòng)的控制能力正在急速消褪。但是，中國(guó)戲劇文化的歷史流程，是出現(xiàn)在封建大一統(tǒng)的土壤上的，因此它對(duì)眼前如此廣闊的天地，還缺少思想準(zhǔn)備，還缺少對(duì)應(yīng)能力。它需要對(duì)自己作出新的調(diào)整，調(diào)整的幅度，決不會(huì)小于它曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的最大調(diào)整。

    它究竟會(huì)怎么樣呢？只能去問滾滾流淌的時(shí)間。一種較有把握的預(yù)計(jì)是：或者它置身于一個(gè)無(wú)比多樣化的戲劇天地之中，或者它自己也變得空前多樣化。

    也許，這兩者兼而有之。

    如果說(shuō)，我們追溯過(guò)的，是一道江流，那么，現(xiàn)在展現(xiàn)在我們眼前的，則是一個(gè)大海。

    想起了一首歌，好象是歌頌長(zhǎng)江的：

    你從雪山奔來(lái)，向著大海流去，

    你從遠(yuǎn)古奔來(lái)，向著未來(lái)流去……

    這也就是中國(guó)戲劇文化的歷史形象。

    一九八五年一月于上海戲劇學(xué)院

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