“成龍電影”形成完整而獨(dú)立的風(fēng)格，經(jīng)歷了幾個(gè)不同的階段。

    20世紀(jì)70年代，經(jīng)歷了武行、武術(shù)指導(dǎo)、男主角的不同洗禮之后，我依舊沒(méi)做出什么驚天動(dòng)地的名堂。那段時(shí)間很沮喪，拍過(guò)的電影都不是自己想拍的，盡管能夠看出其中很明顯的問(wèn)題，但自己人微言輕，沒(méi)有說(shuō)話的機(jī)會(huì)，更沒(méi)有空間去拍自己真正想拍的東西。直到有天獨(dú)立制作公司的吳思遠(yuǎn)先生來(lái)找，他希望向羅維導(dǎo)演的公司租借我去拍新片。

    對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)意外的機(jī)會(huì)，也是一個(gè)全新的開(kāi)始。

    “如果讓你拍一部完全自己主導(dǎo)的電影，你會(huì)想拍什么呢？”吳思遠(yuǎn)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地問(wèn)我。我一時(shí)沒(méi)答上來(lái)。過(guò)去的生活經(jīng)驗(yàn)總是讓我告訴自己，你不重要，你的意見(jiàn)也不重要，在前輩們面前，你只有乖乖聽(tīng)話的份兒。

    沉思片刻，我把自己的想法娓娓道來(lái)：“吳先生，現(xiàn)在所有人都希望制造第二個(gè)李小龍，我也被迫去做了很多這樣的嘗試，但沒(méi)有人可以成功，他已經(jīng)是一個(gè)神話，不可能有人真的超越他。既然這樣，我們?yōu)槭裁床蝗ラ_(kāi)辟全新的路呢？”

    看得出來(lái)，吳思遠(yuǎn)對(duì)我的觀點(diǎn)很認(rèn)同。我干脆站起身，用表情和動(dòng)作向他做更細(xì)致的說(shuō)明：“李小龍總是把腿踢得很高，那我就要把腿踢得低一些，李小龍?jiān)诟鷦e人打斗時(shí)會(huì)大喊大叫，表現(xiàn)的是他的氣勢(shì)和憤怒，那我在打斗的時(shí)候就可以一邊叫一邊做鬼臉，表現(xiàn)的是自己有多疼。李小龍?jiān)谟^眾心目中是超人，那我就要做一個(gè)普通人。我希望去演那種小人物，他們也有很多缺點(diǎn)和無(wú)奈，他們不是萬(wàn)能的，更不是什么大俠或英雄。”

    看完我的表演，吳思遠(yuǎn)用力地握了握我的手，“你說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)！我們就要拍這樣的電影！”

    在這樣的創(chuàng)作理念帶領(lǐng)下，我與吳思遠(yuǎn)合作，連續(xù)拍攝了《蛇形刁手》和《醉拳》。這兩部電影大獲成功，有的甚至超過(guò)了李小龍電影的票房，我再也不是“票房毒藥”了，一夜之間，我成了大家爭(zhēng)相搶奪的對(duì)象，變成了票房靈藥。

    簽約嘉禾的當(dāng)天，何冠昌先生向我保證，只要是我拍攝的電影，他們不會(huì)在預(yù)算上進(jìn)行限制。我可以完全按照自己的想法，拍到滿意為止。這樣短短一句話，確實(shí)是作為電影投資公司最大的魄力。我的電影從那時(shí)起，就逐漸形成了不惜工本的“壞毛病”。

    當(dāng)時(shí)我跟吳思遠(yuǎn)合作的幾部電影，正在引領(lǐng)當(dāng)下的功夫片潮流，但剛剛簽了新公司的我，則希望再度開(kāi)啟一些全新的創(chuàng)作思路。不再執(zhí)著于怪師父和懶徒弟的角色設(shè)置，也不再專(zhuān)注于練功場(chǎng)面的陳述，我希望拍攝一部情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)潔，但價(jià)值取向很正面的電影，這點(diǎn)完全有別于李小龍系列電影和邵氏那些老的功夫片。在這樣的想法驅(qū)動(dòng)下，我拍攝了《師弟出馬》，再次獲得成功。這部電影也成為我向過(guò)去告別的一部里程碑之作。

    《a計(jì)劃》的嘗試幫我確立了更新的電影風(fēng)格——親身上陣嘗試極度危險(xiǎn)的特技動(dòng)作，這也成為我至今不同于別人的安身立命之本。觀眾來(lái)看我的電影，除了希望看到正面的故事、有趣的橋段、精彩的打斗之外，也都會(huì)期待看到我在新片里又做了怎樣不要命的嘗試。大家從最開(kāi)始的驚聲尖叫，覺(jué)得我是個(gè)瘋子，后來(lái)也慢慢習(xí)慣了。我給自己設(shè)了一個(gè)走不出的迷局和難題，只能一次又一次地挑戰(zhàn)身體和膽量的極限。

    當(dāng)然，《a計(jì)劃》還有很多地方被人稱(chēng)道，比如舍棄了古裝改拍現(xiàn)代故事、動(dòng)感十足的街頭打斗，以及我和洪金寶、元彪的完美配合等，它在很多方面為功夫片打開(kāi)了全新可能。

    準(zhǔn)備拍攝《快餐車(chē)》的時(shí)候，大師兄洪金寶提出了新的看法：“我想把劇組帶到西班牙去拍攝。在香港拍片太麻煩了，到處都拿不到拍攝許可，這個(gè)地方一共就這么大，這里不讓用，那里不讓用，電影沒(méi)有特別的場(chǎng)景怎么可能會(huì)好看！我們要去外面看一看?！?br/>
    我特別贊同他的話。更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，我們不僅應(yīng)該更多地加入國(guó)外場(chǎng)景，還應(yīng)該加入國(guó)外的演員，讓電影更加具有國(guó)際氣質(zhì)和異域風(fēng)情，這不光對(duì)于本土觀眾來(lái)說(shuō)是好事，也為電影增加了海外發(fā)行的可能。

    最終，《快餐車(chē)》在全球范圍取得了成功。我們用自己的親身體驗(yàn)證明了，雖然拍攝預(yù)算遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于好萊塢，沒(méi)有他們那么好的特效技術(shù)，也沒(méi)有全球背景大公司的營(yíng)銷(xiāo)發(fā)行，但我們依然有別人不具備的核心競(jìng)爭(zhēng)力，那就是必須由人來(lái)完成的精彩打斗和危險(xiǎn)動(dòng)作。

    實(shí)際上，在《龍少爺》之后，就已經(jīng)沒(méi)有哪家保險(xiǎn)公司會(huì)為“成龍電影”承保了，我上了全世界保險(xiǎn)公司的黑名單。

    那么總結(jié)下來(lái)，到底什么是“成龍電影”呢？我認(rèn)為有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

    第一，我從來(lái)不是無(wú)所不能的英雄，反而每部電影里都被打得很慘。我沒(méi)有形象包袱，從來(lái)不會(huì)顧忌自己在鏡頭里是否難看。我演的通常都是小人物，有很多弱點(diǎn)和毛病，他們一般不會(huì)主動(dòng)介入紛爭(zhēng)，常常是被迫出手，最后絕處逢生。

    第二，我的電影劇本從來(lái)不對(duì)動(dòng)作場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致描述，因?yàn)槲矣肋h(yuǎn)都更喜歡臨場(chǎng)發(fā)揮，跟伙伴們現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作。一場(chǎng)重要的打斗，在我劇本里常常只有兩個(gè)字的描述，比如“大打”，或者“小打”。過(guò)去美國(guó)電影里的打斗經(jīng)常很快就結(jié)束，這是為了表現(xiàn)主角有多厲害，我的電影里經(jīng)常是從頭打到尾，而這些畫(huà)面正是觀眾想看的。再后來(lái)我去美國(guó)拍戲，美國(guó)人的劇本在動(dòng)作戲的段落也變成只有一句話——“l(fā)et jackie chan design”（讓成龍?jiān)O(shè)計(jì)）。

    第三，搏命動(dòng)作。別人的電影經(jīng)常會(huì)用多個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作，但在成龍電影里，只要這個(gè)動(dòng)作夠精彩、夠危險(xiǎn)，我一定是親身上陣，并且用一個(gè)完整鏡頭把它記錄下來(lái)。舉例來(lái)說(shuō)，如果劇情需要我從樓頂跳下來(lái)，那我就會(huì)在電影里展示跳樓的全過(guò)程。

    第四，別人的劇本創(chuàng)作都是從故事劇情出發(fā)，但我的劇本創(chuàng)作則是從動(dòng)作場(chǎng)面出發(fā)。我和搭檔們經(jīng)常會(huì)在精彩動(dòng)作的基礎(chǔ)上去構(gòu)思劇情。這乍一聽(tīng)顯得很不靠譜，但這就是我這些年的創(chuàng)作歷程。

    第五，我的電影永遠(yuǎn)會(huì)在全世界取景，我希望跑遍世界每一個(gè)有意思的角落，把它們放進(jìn)我的鏡頭里。

    第六，我的電影價(jià)值觀永遠(yuǎn)正面。我從不在自己的片子里表現(xiàn)低俗、下流、殘忍、負(fù)面的東西。

    我跟成家班的人講過(guò)，這輩子，我不要做第一，我要做唯一。