張燕坐在電腦前，看著陳舟周閃動(dòng)的頭像就氣不打一處來，打開了跳動(dòng)的頭像就想把陳舟周刪除。

    不過看到陳舟周發(fā)來的文件后卻是猶豫了一下，因?yàn)檫@畢竟是她復(fù)出后第一部劇本，而且陳舟周是燕文軒推薦的，直接刪好友的話未免有些不太友好。

    “哼，我倒是要看看你一個(gè)接觸都沒接觸過編劇的網(wǎng)絡(luò)作家究竟能寫出什么東西。”張燕說著，點(diǎn)擊了一下接收文件。

    “恩？前十集，本來還想認(rèn)真看一下，現(xiàn)在連看的興趣都沒有了，肯定是粗制濫造?！睆堁嗖恍嫉恼f道。

    她覺得接到《何以笙簫默》的編劇任務(wù)才幾天，陳舟周怎么可能寫如此多。

    張燕雖然這樣說著，但還是從第一集開始隨意的瀏覽起來。

    一開始，張燕還極其的挑剔，覺得陳舟周《何以笙簫默》的劇本，不過如此，常常雞蛋里挑骨頭。

    不過看著看著，張燕漸漸的就被這劇本吸引了，越看越入迷，喃喃自語道：“這劇本，寫的不錯(cuò)?。∫俏襾韺懙脑挾疾灰欢軐懗蛇@樣，這一葉輕舟有點(diǎn)水平??！”

    “額，我這是怎么了？”

    不過張燕很快就反應(yīng)過來，急忙打斷自己的念頭，開玩笑，那小子看起來就是呢想來和自己搶飯碗的。

    “你說，你一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說作家不認(rèn)真寫小說跑來干什么編劇?。俊睆堁嘤X得這一葉輕舟簡(jiǎn)直是不務(wù)正業(yè)。

    本來她想直接右上角，但是心里卻似乎有個(gè)小人在慫恿著她：“看下去，看下去，看下去……”

    終于，張燕還是經(jīng)受不住好劇本的誘惑，再次將《何以笙簫默》的劇本向下拖動(dòng)。

    場(chǎng)：10

    時(shí)：夜

    景：何以琛餐廳

    人：何以琛、趙默笙

    △趙默笙打著飽嗝，放下筷子。

    趙默笙：不行了，我吃得太撐了，我要去沙發(fā)躺一躺。

    何以?。海ǚ畔驴曜樱﹦偝酝昃吞上聦?duì)身體不好。

    △趙默笙舉手。

    趙默笙：那我去洗碗！

    何以琛：去收拾衣服。

    趙默笙：什么衣服？

    何以?。何业囊路?，我已經(jīng)在客房住幾個(gè)月了，難道還要讓我住下去？

    △趙默笙在何以琛的注視下，臉立刻紅了。

    趙默笙：馬上去！

    △飛快地跑了。

    ……

    “恩？沒了？”張燕看的津津有味，不知不覺就把《何以笙簫默》的劇本給看完了，她繼續(xù)向下拉取進(jìn)度條，可是卻再也拉不下去了，一看，才知道已經(jīng)沒了。

    “或許，我真的錯(cuò)了?！?br/>
    看完《何以笙簫默》的前十集，張燕雖然有些不甘心，但作為一個(gè)專業(yè)的編劇，她卻不能違背自己的良心，這《何以笙簫默》的劇本真的寫得很不錯(cuò)。

    什么是好的劇本？用專業(yè)編劇的眼光來看，好的劇本必須具備以下三個(gè)特點(diǎn)：第一點(diǎn)，空間和時(shí)間要高度集中。因此劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過多地轉(zhuǎn)換，因?yàn)閯”静幌裥≌f、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。

    第二點(diǎn)，好的劇本反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出。其實(shí)各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，但戲劇要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出，因?yàn)闆]有矛盾沖突就沒有戲劇，因此劇本更要將這一點(diǎn)突出的更加明顯。

    因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中，這些都需要編劇注意。

    第三點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，好的劇本語言要能很好地表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。

    劇本的語言又包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明這兩個(gè)方面。

    劇本的語言主要是臺(tái)詞。

    臺(tái)詞，就是劇中人物所說的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。

    獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話;旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話。

    劇本主要是通過臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語化，要適合舞臺(tái)表演。

    還有一個(gè)就是舞臺(tái)說明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡(jiǎn)練、扼要、明確。

    這些看起來很簡(jiǎn)單，道要真正做起來其實(shí)是很難的，張燕沒想到陳舟周第一次寫劇本就能寫得這么好，以上的要求他不但全部達(dá)到，而且還做得非常好呢。

    張燕開始慢慢的反思起自己剛剛的行為是不是真的有些過分。

    “的確有些先入為主了。”低頭想了許久，張燕自語道。

    剛才她確實(shí)有些反應(yīng)過激了，她甚至都沒聽陳舟周到底想要表達(dá)什么就直接把人家給罵了一頓。

    但陳舟周仍然把《何以笙簫默》的劇本發(fā)過去，這點(diǎn)倒是讓張燕有些意外。平靜下來想想之后，將自己的行為和陳舟周的行為對(duì)比了一下，她也覺得自己是真的有些過分了。

    好在張燕不是一個(gè)愛糾結(jié)的人，知道自己錯(cuò)了，也就改了，反正又不是什么深仇大恨，她覺得一葉輕舟應(yīng)該也不是那種喜歡斤斤計(jì)較的人，因?yàn)榻锝镉?jì)較的人一定寫不出這么好的劇本。

    想開了，張燕也就釋然了，他知道干這一行面子真的不值錢，于是就向陳舟周發(fā)送了道歉的QQ信息。

    【你好，一葉輕舟嗎？我是張燕，剛才有些激動(dòng)，希望你不要介意，你寫的《何以笙簫默》劇本很好，我想和你一起討論一下?！?br/>
    沒發(fā)出信息之前張燕倒是一點(diǎn)也不緊張，現(xiàn)在信息發(fā)出去了，她反而變得緊張起來。

    等了一會(huì)玩兒，還沒見到一葉輕舟回復(fù)，她不禁有些失落起來，以為一葉輕舟還在生她的氣。

    不過這倒是她冤枉陳舟周了，其實(shí)現(xiàn)在陳舟周正躺在床上呼呼大睡呢。

    這段時(shí)間他確實(shí)有些累了，不但要操心媽媽的事情，每天去醫(yī)院看望媽媽，還要用心碼字，有時(shí)候甚至碼字到深夜。其實(shí)有時(shí)候他也挺擔(dān)心自己會(huì)突然倒下的，畢竟他現(xiàn)在可是一個(gè)癌癥晚期的患者，但不知道為什么他卻一直像一個(gè)正常人一樣，沒有表現(xiàn)出任何癌癥晚期的癥狀。他自己也想不明白，只能把這一切的原因都?xì)w結(jié)到超級(jí)大作家系統(tǒng)之上。

    剛才他雖然沒有直接和張燕開罵，但其實(shí)他心里也挺憤怒的，早就不知道偷偷罵了張燕幾百遍。

    人都要講道理的，那張燕未免也太過分了，就算自己劇本真的寫得不好，幫忙看一下又不損失什么。更何況兩人之后還要合作呢，雖然他自己也知道自己只是走個(gè)形式，但好歹名義上也是《何以笙簫默》的編劇啊，是同事啊，同事之間不應(yīng)該和幫互助嗎？

    陳舟周躺在床上越想越郁悶，再加上自己最近真的累了，不知不覺的就睡著了，所以也就沒能及時(shí)回復(fù)張燕的信息。

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