傷了食指，然后干啥都得翹著，突然慶幸傷的不是小指，不然秒變娘娘腔。
切土豆，切到手，要不是有骨頭，直接就切掉了，我不暈血，也不怕疼，只是看著手上這么大的傷口，看著里面的血肉，有些滲人。
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從來(lái)沒(méi)有這么溫柔的對(duì)待過(guò)鍵盤(pán)，也從來(lái)沒(méi)有打字打的這么憋屈，第一次發(fā)現(xiàn)，手原來(lái)對(duì)我這么重要。
傷了手，我才意識(shí)到手對(duì)我的重要性，當(dāng)時(shí)我就在想，人是不是永遠(yuǎn)是這樣，不管哪方面的事情，只有等到失去以后，才會(huì)珍惜，最可悲的是，即便你意識(shí)到了，依舊不會(huì)珍惜，每天該怎么樣還是怎樣，因?yàn)榧幢阍诤?，那一天也?huì)到來(lái)，所以說(shuō)才說(shuō)，時(shí)間是最苛刻的詛咒，時(shí)間到了，一分一秒都留不住。
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他每天做的，就是把回憶掰開(kāi)，一點(diǎn)一點(diǎn)的咀嚼，任由苦澀，在身體里彌漫，放縱它，讓它自由的，去到每一個(gè)陰暗的角落。
時(shí)間，將記憶一點(diǎn)點(diǎn)的，抽離出他的腦海。
隕石承載著宇宙的斑駁，跨越空間的阻隔，劃破長(zhǎng)空，帶著火紅魅惑的羽翼，墜落人間，映著人們那顆，不堪跳動(dòng)的心！
橘黃色的路燈下，一眼望不到邊的潔白，覆蓋了漫長(zhǎng)的夜晚。
寫(xiě)作也是有技巧的，把不同詞性的詞放到一起，會(huì)提升逼格，讓文章有不一樣的感覺(jué)。
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心浮氣躁，靜不下心，急于求成，雜念太多，如果我把這些都做好，我TM早成和尚了！
如果人沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)波動(dòng)，那和和尚有什么區(qū)別，就連和尚也做不到一點(diǎn)波動(dòng)都沒(méi)有。
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大海之上，蒼穹之下，星空藏于一片朦朧，海平面上的人影，耳邊響起的旋律，回憶掙脫了束縛，徜徉在靈魂的彼岸。
寧?kù)o，大自然帶給城市，極致的寧?kù)o。
給予喧鬧的靈魂，壓抑的人生，一場(chǎng)vip的治療，風(fēng)就是這家vip機(jī)構(gòu)的治療師。
無(wú)論下雨、傍晚、或是秋天，它在指間流轉(zhuǎn)，吹過(guò)發(fā)梢，揚(yáng)起額角的碎發(fā)。
驅(qū)走心中的煩躁，閉上眼傾聽(tīng)，就在這一刻——放過(guò)自己。
急于求成，急功近利，心中的煩躁、壓抑，時(shí)刻轉(zhuǎn)換成戾氣，侵蝕身體、靈魂。
想要獲得的東西，想要留住的東西，就像握在手中的沙子，握得越緊，流的越快。
世上殘忍的事情很多，其中有一件，就是親眼看著自己，慢慢的淡出那個(gè)人的世界，卻什么都不能做。
徜徉于蒼穹之下，徘徊于命運(yùn)之間，漫步在白云之上，止步于大海之邊。
這是靈魂擺渡的一集，當(dāng)時(shí)畫(huà)面，藍(lán)色的夜晚，星空無(wú)垠，美到窒息。
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都說(shuō)戲如人生，但還有區(qū)別的，區(qū)別就在于，戲劇太過(guò)理想化。
在現(xiàn)實(shí)生活中，男一和女一式的愛(ài)情，是極少的，茫茫人海中，我喜歡你，你也剛好喜歡我，這種事，雖然有，但不多。
更多人所詮釋的，是男二和女二的角色，為了喜歡的人付出一切，卻沒(méi)有得到回報(bào)的那種——傻小子和傻丫頭。
愛(ài)一個(gè)人，就要對(duì)她好，這句話是對(duì)的，但在某種意義上，也是錯(cuò)的。
這句話的大前提，是建立在你們相愛(ài)，或者互有好感的基礎(chǔ)上，如果不是，那你對(duì)她的好，不但不會(huì)成為你感動(dòng)她的籌碼，還會(huì)成為一種負(fù)擔(dān)。
明白了這一點(diǎn)，所以才有人說(shuō)——愛(ài)是放手。
當(dāng)然，這句話也有另一種解釋?zhuān)瑦?ài)她就對(duì)她好，可什么叫好，這個(gè)好里，就包括了——如果她不愛(ài)你，那就放手，避免把這種好，形成對(duì)她的負(fù)擔(dān)。
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同時(shí)，人是最復(fù)雜的動(dòng)物，當(dāng)我們遇到無(wú)法面對(duì)的事情時(shí)，就會(huì)找借口，來(lái)掩蓋我們下意識(shí)，內(nèi)心真實(shí)的想法，保護(hù)自己自尊，或者說(shuō)面子。
也就是所謂了，自己騙自己。
這樣一想，其實(shí)有點(diǎn)莫名的感觸，人總是在說(shuō)不了解別人，但我們真的了解自己?jiǎn)幔赡鼙蛔约候_了，都還不知道。
某種意義上，夢(mèng)中的自己，才是最真實(shí)的自己。
因?yàn)閴?mèng)，反應(yīng)了你潛意識(shí)，真正的想法。
不是所有人都那么幸運(yùn)，可以找到彼此相愛(ài)的人，大部分人都是愛(ài)而不得，他們扮演的，就是電視劇里的男二或女二，也許百死無(wú)悔，也許因愛(ài)生恨。
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《什么是自私》
我們的意見(jiàn)和家人發(fā)生了沖突，是該順從家人，還是順從自己。
為了孝順，順從家人，還是為了自己的夢(mèng)想，順從自己。
不順從家人，叫做自私，順從家人一次可以，但下次呢，如果你的決定每一次和家人都是相左的，那該怎么辦？
是孝順，讓本該屬于自己的人生成為家人的延續(xù)，變成一個(gè)可笑的扯線木偶。
還是選擇成為所謂自私的人，無(wú)視父母的關(guān)心，將那一片溫暖而充滿壓力的好心，棄之如履。
忍心嗎，無(wú)視父母，那是生你養(yǎng)你，最?lèi)?ài)你的人。
忍心嗎，放棄選擇，放棄本該自己的人生，將最初的夢(mèng)想戳破，成為最?lèi)?ài)的人手中的扯線木偶。
所以，什么是自私，請(qǐng)告訴我。
我很想知道，在家人和自己的選擇之間，該怎么平衡。
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小時(shí)候一過(guò)年就吃橘子，現(xiàn)在一吃橘子，就好像在過(guò)年。
這是一種很奇妙的感覺(jué)，不僅是過(guò)年和橘子，任何兩件本來(lái)沒(méi)有關(guān)系的東西，都會(huì)有這種化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生，例如童年的風(fēng)，當(dāng)年現(xiàn)在再次吹到風(fēng)的時(shí)候，你會(huì)想到童年的感覺(jué)。
這些景物，這些自然現(xiàn)象，這些物品，承載著你過(guò)去的一切回憶。
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人艱不拆，有時(shí)候卻是自己拆穿自己。
原來(lái)某些時(shí)候，人真的對(duì)自己很殘忍，殘忍過(guò)別人對(duì)你的傷害、社會(huì)給予的‘溫暖’。
有時(shí)候，明明一個(gè)謊言就能讓你走出困境，打破滯留于原地，無(wú)法看到未來(lái)的窘境。
有時(shí)候，明明睜一只眼閉一只眼，就能逃離面前這個(gè)漩渦，觸及光明的未來(lái)。
但就是固執(zhí)，固執(zhí)到要剖析出每一個(gè)決定背后的原因，每一句話的真假，眼中不揉沙子，不允許自己騙自己。
不允許自己看到的東西是假的，不想自己活在自己為自己編制的美好夢(mèng)境里。
真實(shí)往往是殘忍的，尤其是撕開(kāi)這虛幻，讓殘忍的真實(shí)，呈現(xiàn)于眼前的，是我們自己時(shí)。
現(xiàn)在我經(jīng)?；叵?，我想要怎樣的人生，是黑暗到完看不清方向，還是光明到，可以看清前進(jìn)路上——石磚的紋理。
都不想，我不想我的未來(lái)一片黑暗，看不清方向，也不想光明到，還未努力，就已經(jīng)知道了結(jié)局。
我想要一種朦朧，我渴望心中懷揣著夢(mèng)想，一點(diǎn)點(diǎn)用自己的努力。
拿著最初夢(mèng)想，撥開(kāi)那一片朦朧，看到那個(gè)渴望了很久，并為之付出一生努力的——彼岸。
在那里，站著我所愛(ài)，并且愛(ài)著我的人，和我一同，分享那一瞬間的快樂(lè)。
時(shí)光停滯，凝結(jié)在那一刻，讓幸福成為永恒，也讓幼稚的幻想就此終結(jié)。
是的，幼稚的幻想，這么多年過(guò)去了，我始終沒(méi)有改變，一如當(dāng)初的——幼稚。
晚安，睡覺(jué)。
多年之后，我會(huì)變的成熟，還是一如既往地幼稚，我不知道，我也不想知道。
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這是一本任性，沒(méi)有過(guò)多思考，并且缺乏閱讀性的小說(shuō)。
我自己都有種看不下去的感覺(jué)，面對(duì)這樣一本書(shū)，竟然還有讀者，我衷心感謝你們的給面子。
我不知道在等待什么，每一分每一秒我都在思考，如何去寫(xiě)一本小說(shuō)。
我借鑒不同的文章，壓抑浮躁的心情，仔細(xì)剖析我的內(nèi)心，解讀我的情感。
品味我寫(xiě)的東西與我喜歡的小說(shuō)，兩者有什么區(qū)別，那個(gè)區(qū)別，就是我現(xiàn)在缺少的。
如果說(shuō)小說(shuō)分為內(nèi)外兩面，我的外在已經(jīng)算的上正常標(biāo)準(zhǔn)，而內(nèi)在，缺乏閱讀性，內(nèi)容空洞，沒(méi)有劇情。
比之最開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的我，我獲得了一些技術(shù)上的成功，但卻失去了天馬行空的幻想，也就是所謂的腦洞大開(kāi)。
可能這就是所謂的，有得必有失。
其實(shí)最初寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，我閃過(guò)這個(gè)念頭，我當(dāng)時(shí)在想，會(huì)不會(huì)有一天，我的文筆達(dá)到了我所認(rèn)為的標(biāo)準(zhǔn)，劇情卻沒(méi)有了現(xiàn)在的精彩。
結(jié)果幻想成真，寫(xiě)這些文字的同時(shí)，我也剖析自己的內(nèi)心，我現(xiàn)在需要做的，是洗凈鉛華，回歸最初的樣子，寫(xiě)出有故事性的東西。
對(duì)于夢(mèng)想，認(rèn)真點(diǎn)，從今開(kāi)始，我會(huì)的。
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我太過(guò)在乎小說(shuō)的外在，卻忽略了小說(shuō)最基本，也是最重要的東西——故事性。
故事性是小說(shuō)最重要的東西，無(wú)論是細(xì)節(jié)，技巧，文筆，文風(fēng)，一切都是為劇情服務(wù)的。
就好像電視，判定一個(gè)電視劇好看的標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)是劇情，而演員，演技，清晰度，只是為了讓你看的更舒服一些。
小說(shuō)的文筆就好比人的外貌，小說(shuō)的劇情就好比人的內(nèi)涵。
人不能只有內(nèi)涵，你的外貌不能丑到不能看，就算你有內(nèi)涵，也沒(méi)人會(huì)去關(guān)注你。
人也不能只有外貌，沒(méi)有了內(nèi)涵，就成了花瓶。
小說(shuō)也是一樣的道理，不能只追求外在，也不能只專(zhuān)注于內(nèi)容。
文筆是為了劇情服務(wù)的，是為了幫助讀者，更好的了解的劇情，更好的享受劇情，增加代入感。
文筆和內(nèi)容是相輔相成的，其中劇情內(nèi)容占主導(dǎo)地位。
我的文筆按照人的外貌劃分，已經(jīng)到了不丑的地步，現(xiàn)在我要做的就，是讓小說(shuō)有故事性、閱讀性。
我就是因?yàn)閷?duì)什么都沒(méi)興趣，所以筆下的主角也沒(méi)有目標(biāo)，導(dǎo)致文章內(nèi)容空洞，空有外表，沒(méi)有內(nèi)容。
為了讓文章具有故事性，故事分為三個(gè)結(jié)構(gòu)，情節(jié)，人物，和環(huán)境。
情節(jié)是事情變化的過(guò)程，也是由因果導(dǎo)致的事情的發(fā)展，推進(jìn)故事發(fā)展。
人物，性格決定人物的行為，人的決定和行為推動(dòng)情節(jié)和故事的發(fā)展。
環(huán)境，環(huán)境分為社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境，這個(gè)沒(méi)什么好說(shuō)的。
以及，寫(xiě)人，是用事件來(lái)表達(dá)人物的性格。
而寫(xiě)事，是用人物的語(yǔ)言，心理，細(xì)節(jié)，服飾，來(lái)描述一個(gè)事情的的發(fā)生，也就是敘事。
就這些了，晚安。
不忘初心，我就是遺忘小說(shuō)最初存在的原因，小說(shuō)最初存在的原因，就是因?yàn)槿藗兿矚g聽(tīng)故事，我一味的追求文筆上精煉，卻忽略了最根本的東西。