寧淞除了是曰本國粹愛好者，收集了幾十個(gè)硬盤的小電影之外，也是好來塢正經(jīng)電影的擁躉。
當(dāng)聊起音樂家譚盾時(shí)，他引用了《教父》中維托·唐·柯里昂的經(jīng)典臺(tái)詞：“花一秒鐘就看誘事物本質(zhì)的人，和花半輩子都看不清事物本質(zhì)的人，注定是截然不同的命運(yùn)?！?br/>
楊樹理解他的意思，一個(gè)人的成功離不開深刻的洞察力, 只有看清問題的本質(zhì)，遇到問題才能作出正確的選擇。
比如譚盾這次選擇為《天國情書》作曲，就是慧眼識(shí)英才，魄力也不是一般人所能及。
一位2001年就獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂獎(jiǎng)的作曲家，為新人新作配樂，當(dāng)然需要見識(shí)和魄力。
那天與駱雪吃飯談事時(shí)，她說有些東西是天生的, 比如氣質(zhì)就主要由遺傳決定，與生俱來不可改變。
這個(gè)楊樹不是非常理解, 他倒是知道目前心理學(xué)界普通認(rèn)為人的氣質(zhì)可分為膽汁質(zhì)、多血質(zhì)、粘液質(zhì)和抑郁質(zhì)四種類型，真的不可改變嗎？
這結(jié)論是否太武斷了，影視界有些天才演員明明形象百變，可以演繹不同氣質(zhì)的人。
但他也見過大量優(yōu)秀演員只能飾演某種特定形象的角色，演別的也不是不行，但就是不出彩，看著不像那么回事。
其實(shí)他更相信氣質(zhì)不是與生俱來的東西，和肌肉一樣可以后天鍛煉改變，與一個(gè)人的生存環(huán)境、學(xué)歷、閱歷都有著直接或間接的關(guān)系。
所謂胸藏文墨虛若谷，腹有詩書氣自華，不就是這么回事嗎？
一個(gè)胸?zé)o半點(diǎn)文墨，沒有見識(shí)閱歷的人，恐怕很難有高貴的氣質(zhì)可言。
然而駱雪說那些都是表象，但凡可以改變的都是表象而不是本質(zhì)，甚至還拿楊樹的作品《美人稅》作了比喻, 美丑標(biāo)準(zhǔn)也是可以改變的，腹有詩書氣自華的標(biāo)準(zhǔn)也是人定的。
說的話對(duì)錯(cuò)姑且不論，她在見楊樹之前是認(rèn)真作了功課的，不愧是學(xué)霸。
譚老師顯然也有透過現(xiàn)象看本質(zhì)的能力，按照教父的說法，這種能力一定程度也是天生，否則無法解釋為什么只有極少數(shù)人總能作出正確判斷，發(fā)展得格外出類拔萃。
言情
反正譚老師肯合作就是天才，楊樹愿意貼金多說他幾句好話。
不過認(rèn)真分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，譚老師之前譜曲的三部電影作品，也就是他的武俠三部曲，雖然導(dǎo)演都是風(fēng)格不同的名家，但作品本身還是有共同特質(zhì)的，《英雄》、《臥虎藏龍》、《夜宴》，雖然都有不少打戲，但骨子里都有很足的文藝范。
楊樹自信《天國情書》將文藝范也做到了十足，甚至在國產(chǎn)愛情片領(lǐng)域?qū)ⅹ?dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
譚老師的慧眼，正是體現(xiàn)在這里。
雖然八、九月份拍的部分已經(jīng)剪了一遍，楊樹還是又花了一星期才全部剪完，把之前的工作也過濾了一遍，保證完整性。
片長115分鐘，后期加上字幕正好120分鐘兩小時(shí)，沒法再精簡了。
11月1號(hào), 也就是楊樹率隊(duì)到東北的第3天，譚盾回母校中央音樂學(xué)院接受“杰出校友獎(jiǎng)”，曾經(jīng)在首都與楊樹聯(lián)系過，可惜時(shí)間不巧錯(cuò)過了見面交流的機(jī)會(huì)。
接著他一直在幫學(xué)生張靚穎搞“張靚穎和她的朋友們音樂會(huì)”，忙到11月中旬結(jié)束，接下來的半個(gè)月比較空閑，一直在全心全意為《天國情書》作曲。
當(dāng)時(shí)他對(duì)楊樹說：“我差不多一個(gè)月能寫出來，你如果先拍完了可以先給作品配音，音效也先做好，最后我親自去編曲，并指揮樂隊(duì)演奏?！?br/>
這是他的工作風(fēng)格，不少作曲家只為電影作曲，寫幾支或者十幾支作品交給制片方就算完成任務(wù)。
編曲工作相對(duì)比較低端而復(fù)雜，是根據(jù)原曲和影片內(nèi)容，一段段把音樂配上去，需要做大量剪裁編輯工作。
業(yè)內(nèi)都知道譚盾與許多優(yōu)秀藝術(shù)家一樣，做事非常挑剔，就像楊樹影片要親自剪輯一樣，編曲也都親自做。
他做得特別精細(xì)，某個(gè)音節(jié)得與影片中的某一畫面相匹配，甚至哪個(gè)高音與劇中人物的某個(gè)表情同步，他都很認(rèn)真地做到絲毫不差。
所以僅憑這一點(diǎn)，就說明成功肯定不僅僅靠先天賦能力，后天的努力和認(rèn)真勁同樣起關(guān)鍵作用，沒有這些量的積累，再好的本質(zhì)也沒用。
譚盾的工作檔期安排得比較滿，接下去的2016年1月9日，將指揮國家交響樂團(tuán)在大會(huì)堂演奏他的作品《風(fēng)與鳥的密語》、《復(fù)活》、《隆里格隆》，提前一周就得開始排練，所以元旦后肯定沒空。
楊樹12月7號(hào)剪輯好后馬上就通知了他，經(jīng)過與國家交響樂團(tuán)兩天的協(xié)調(diào)，最終約定他12月15日到京開始編曲工作。
按照譚老師的安排，15日他開始看片編曲，編好后就由國家交響樂團(tuán)排練演奏，半個(gè)月內(nèi)完成所有工作，如此一來就和他后續(xù)的演出工作連起來了。
他也把已經(jīng)做好的四支曲子發(fā)給了楊樹，江詩語用電子琴演奏了，寫得真不錯(cuò)，旋律唯美空靈，含著澹澹的憂傷，層次與遞進(jìn)都做得很好，非常能調(diào)動(dòng)情緒。
劉漫問楊樹：“譚老師下個(gè)月在大會(huì)堂搞專場，咱們要不要買票去捧場？”
這個(gè)自然要去，接下去不但與譚老師要一起工作半個(gè)月，也要與國家交響樂團(tuán)打交道半個(gè)月，明知道有演出怎么能不去。
不但自己要去，還得多買些票，逮住幾個(gè)到時(shí)候在京的明星一起去，演藝圈的事都是互相成就的，相信張藝謀和馮曉剛屆時(shí)如果在首都的話，也會(huì)去捧場。
不過譚老師是大陸后現(xiàn)代音樂的代表人物，他這方面的音樂和電影音樂是兩碼事，太前衛(wèi)的東西通常并不好接受和消化。
楊樹以前聽過，一頭霧水，套用李安的一句話：“我看不懂，卻大受震撼?！?br/>
他是完全聽不懂，覺得莫名其妙。
《天國情書》拍攝制作雖然繁忙，楊樹也不可能忘了工作室的搖錢樹《世界奇妙事件》還在播出中。
電影剪輯完成時(shí)，劇集播放一個(gè)半月時(shí)間過半，有效點(diǎn)擊總數(shù)已經(jīng)超過第一季，達(dá)到了一億四千多萬。
去年的這個(gè)時(shí)候，楊樹和劉漫、江詩語剛從《羋月傳》打工完畢回到首都，他身上只有打工攢下的一萬多元錢。
當(dāng)時(shí)他住在青年旅社里，特地設(shè)計(jì)了一個(gè)現(xiàn)在想起來有些汗顏的小花招找儒和要錢，生怕對(duì)方故意拖欠耽誤時(shí)間。
而劉漫和江詩語到處找便宜又方便的出租屋，準(zhǔn)備成立奇妙的工作室。
想想真恍如隔世，僅僅一年時(shí)間，《世界奇妙事件》已播出兩季，入賬將超過三億人民幣，同時(shí)還買了房拍好了一部電影。
這發(fā)展可不僅僅小康了，應(yīng)該感恩有關(guān)部門送他穿越來此。
《天國情書》剪輯完成的那天，劉漫難得地主動(dòng)擁抱楊樹：“這兩天我經(jīng)常會(huì)想，這一切似乎冥冥中自有安排?！?br/>
她只是感慨命運(yùn)的莫測，未必真明白自己到底在說什么。
楊樹摟著她柔軟的身體，難得沒有一絲雜念：“是啊，冥冥中自有安排?！?