?眾多媒體在首映式結(jié)束之后，第一時(shí)間就開(kāi)始撰寫(xiě)電影評(píng)論，寫(xiě)自己對(duì)這部電影的看法。
第二天影評(píng)出爐，國(guó)內(nèi)的媒體大部分都唱起了贊歌，畢竟《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》引起的轟動(dòng)大家都看在眼里，再說(shuō)了，國(guó)內(nèi)觀眾也喜歡看中國(guó)人海外揚(yáng)威這種新聞。
“青年導(dǎo)演蘇烈揚(yáng)威戛納，電影首映后，觀眾集體起立鼓掌十分鐘！”――《京城日?qǐng)?bào)》
“北電導(dǎo)演系學(xué)生蘇烈讓戛納震驚，影評(píng)人稱贊《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》是本屆最佳影片！”――《新民晚報(bào)》
“華人之光閃耀戛納，首映禮掌聲不斷，青年導(dǎo)演蘇烈的作品戛納備受好評(píng)！”――《楚天都市報(bào)》
當(dāng)然，任何一部影片都不可能讓所有人滿意，更何況這部片子還是蘇烈拍的，出現(xiàn)雜音在所難免。
“《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》亮相戛納褒貶不一，故事太松散，淪為了畫(huà)面的配角，故事性比張一謀的《英雄》還弱。”——《南方娛樂(lè)報(bào)》
“《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》戛納首映受挫，劇情是硬傷?！薄毒┏菉蕵?lè)報(bào)》
國(guó)內(nèi)媒體批電影，往往就那么幾句話，空洞、膚淺、不合邏輯等等，一部電影是這樣，十部電影還是這樣；十年前這樣，十年后還是這樣。
跟國(guó)內(nèi)媒體蜻蜓點(diǎn)水似的評(píng)論不同，國(guó)外的影評(píng)要加專業(yè)一些，畢竟國(guó)內(nèi)媒體本身是學(xué)新聞的，跟電影本身搭不上邊，而國(guó)外往往是專業(yè)的影評(píng)人，靠這個(gè)吃飯的。
作為電影節(jié)的官方場(chǎng)刊《銀幕》的評(píng)論無(wú)疑非常搶眼，而《銀幕》給予了《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》非常高的評(píng)價(jià)。
“對(duì)于影片《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》來(lái)說(shuō)，它的基調(diào)以黃、綠、紅作為主要色彩，影片在不同的情節(jié)段落對(duì)色彩進(jìn)行了不同比例的分配?？傮w來(lái)講，整個(gè)影片是在黃色襯托下的暖色系。這種基調(diào)給人溫暖的感覺(jué)。影片風(fēng)格浪漫華麗，色彩以黃、綠、紅為主要基色，是一種以暖色調(diào)為主，將互補(bǔ)色并列放置的關(guān)系處理，并強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比，整個(gè)電影構(gòu)圖完全是油畫(huà)重彩的樣式。在暖調(diào)的鏡頭下是充滿陽(yáng)光的燦爛色彩。這種暖調(diào)絕大多數(shù)在接近傍晚的下午拍攝，帶了些許的橙紅色。在影片后期處理中也加強(qiáng)了這一視覺(jué)情感印象。除了色溫低，這種調(diào)子里攜帶出淡淡的橙和黃，讓人明顯感受到溫暖，像是春天的陽(yáng)光。照耀出了陳然內(nèi)心世界的和煦平靜。在這鮮艷明朗的色彩世界中，觀者體驗(yàn)到了對(duì)生活的敬意，體會(huì)到溫暖的意境。整部影片充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的印象主義色彩與構(gòu)成主義色彩的完美統(tǒng)一的色彩風(fēng)格。
正如導(dǎo)演所說(shuō)“我討厭摻雜五花八門的顏色，只有選擇代表性的顏色，才可以產(chǎn)生明顯的效果”。整部影片是以紅綠色為主調(diào)的，在綠色調(diào)的畫(huà)面里，永遠(yuǎn)會(huì)有紅色的物體出現(xiàn)，比如：陳然的妻子推他來(lái)郊外散心，陳然躺在輪椅上。他穿著紅色外套，雖然不能動(dòng)彈，可是穿著依舊十分講究，可見(jiàn)妻子的悉心照顧和他對(duì)生活的熱愛(ài)。妻子穿著淺綠色的長(zhǎng)裙。裙擺隨風(fēng)飛揚(yáng)，背景是大片綠色的草地，人仿佛與自然融為一體。
紅色和綠色在面積上產(chǎn)生對(duì)比，用小塊紅點(diǎn)綴大面積的綠。這樣不僅使綠色和紅色顯得更飽和。而且也起到突出紅色物體即視覺(jué)中心的作用。同時(shí)在前景或后景的環(huán)境里放置一些紅色道具物品還可以避免畫(huà)面悶、灰，以及提高色反差，使得最終畫(huà)面明快、搶眼。
蘇烈說(shuō)重要的不是印象主義。而是感情。在這些畫(huà)面中，我們不僅感受到了他善用繪畫(huà)的色彩，整體的基調(diào)統(tǒng)一卻不單調(diào)，會(huì)有活潑的亮色加以點(diǎn)綴，而且也通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出了男女主人公的感情。在他的電影中，印象主義的色調(diào)在畫(huà)面里得到了充分的體現(xiàn)，印象主義與電影達(dá)到了完美的結(jié)合。
當(dāng)然，在影片的節(jié)奏控制、攝影風(fēng)格、聲音剪輯等方面，也擁有獨(dú)特的風(fēng)格和色彩，《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》無(wú)疑是本屆電影節(jié)最出色的電影之一?！?br/>
戛納電影節(jié)的官方場(chǎng)刊對(duì)《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》分析的重點(diǎn)在電影的色彩上，印象主義誕生于法國(guó)，場(chǎng)刊的主要讀者是法國(guó)人，這無(wú)疑是他們最有興趣的。
而場(chǎng)刊邀請(qǐng)的，給主競(jìng)賽單影片元打分的十位影評(píng)人，有5位給出了滿分四星，有4位給出了三星，1位給出了兩星，評(píng)分4點(diǎn)，超過(guò)了妮可-基德曼主演的《狗鎮(zhèn)》的1分，排在了第一位。
作為法國(guó)，甚至世界上上影響力最大的雜志，《電影手冊(cè)》自然不會(huì)落后，戛納可是他們的主場(chǎng)，《電影手冊(cè)》的評(píng)論一出來(lái)，就吸引了無(wú)數(shù)眼光的注意。
“《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》這部片子最大的特點(diǎn)，就是大量使用人物的直接視點(diǎn)鏡頭，即人物的主觀鏡頭。這個(gè)聰明的辦法，大大加深了故事對(duì)人心靈深處的震撼。開(kāi)始的20分鐘的鏡頭里，就充分展現(xiàn)出影片的獨(dú)特創(chuàng)意。在忽明忽暗的畫(huà)面中，在醫(yī)生等等人物視像的變形和抖動(dòng)中，我們發(fā)現(xiàn)整個(gè)銀幕變成陳然那唯一能看見(jiàn)并活動(dòng)的左眼，而我們這些觀眾則走進(jìn)了陳然的大腦，以陳然的視點(diǎn)來(lái)拍攝。同樣的，在接下來(lái)的幾個(gè)鏡頭里，窗簾的飄動(dòng)，搖鏡頭表現(xiàn)的人物的走動(dòng)都伴隨著陳然困難的呼吸聲，這種被稱為是原生內(nèi)聽(tīng)覺(jué)聚焦。接下來(lái)，忽然出現(xiàn)的汽車的剎車聲和醫(yī)生的詢問(wèn)聲則是次生內(nèi)聽(tīng)覺(jué)聚焦。
在開(kāi)始的幾個(gè)鏡頭里，我們可以看見(jiàn)隨著他的蘇醒看到了模糊的世界一點(diǎn)點(diǎn)變清晰，聽(tīng)到醫(yī)生的說(shuō)明和囑咐，以及陳然心底里的回應(yīng)，然而這些回應(yīng)只有觀眾能聽(tīng)到，因?yàn)殛惾灰褑适дf(shuō)話能力。導(dǎo)演明智的用直接視點(diǎn)鏡頭，隨著那轉(zhuǎn)動(dòng)的眼球中看到的一切，設(shè)身處地體驗(yàn)陳然遭受的一切煎熬、吃驚、害怕、惶恐，和那要死的決心，以及后來(lái)慢慢接受并樂(lè)觀面對(duì)的心理變化。同時(shí)也讓我們?cè)谟捌荛L(zhǎng)一段時(shí)間里看不到他的臉和真正模樣。而是和他一樣只看到醫(yī)院里醫(yī)生護(hù)士如何照顧他，朋友如何看待他，每一個(gè)來(lái)自外界的交流和反饋都在傳到陳然同時(shí)也傳達(dá)到觀眾腦中，讓我們能體會(huì)，如果我們是他，將要如何面對(duì)這突然發(fā)生的人生變故。這樣做也避免一上來(lái)觀眾被陳然的外形嚇壞，等到觀眾與他一樣逐漸接受了患病事實(shí)后，陳然扭曲的面容和癱瘓的肢體才出現(xiàn)在人們眼前，這時(shí)原本的恐怖早已化為深切的悲痛和同情。
整個(gè)影片始終在一種主觀化的思維視點(diǎn)中，人物的直接視點(diǎn)鏡頭中展開(kāi)。通過(guò)一次次上下結(jié)合又快速分離的黑幕轉(zhuǎn)化，導(dǎo)演有效地模擬了眼球的運(yùn)動(dòng)，讓我們看到陳然所看到的，感受陳然所感受的，隨著他一起進(jìn)入回憶與想象。陳然的所見(jiàn)被表現(xiàn)得感人肺腑，沉重困乏的眼皮，在主觀視角里出現(xiàn)了欲墜不穩(wěn)的各類構(gòu)圖；昏黃色彩的天空，大片低浮的白云，清風(fēng)草地。孩子女人，它們之間的剪輯切換自由流暢。
《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》是一部充滿不規(guī)則和詩(shī)意的電影。不規(guī)則的是模糊狹窄的主觀模擬鏡頭，是那眼皮進(jìn)行的艱難交流和那無(wú)數(shù)次讀出和選擇的頻率字母表；而詩(shī)意的則是印象主義的畫(huà)面，是一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的男人最后的意志和尊嚴(yán)。是他對(duì)過(guò)往遺憾的悔意和對(duì)自由的渴望，以及那些認(rèn)識(shí)的、不認(rèn)識(shí)的人們，包括同樣處于閉鎖狀態(tài)中的年邁父親在面對(duì)準(zhǔn)植物人時(shí)表現(xiàn)的耐心、關(guān)懷與真情。
影片在敘事上大量使用了閃回的鏡頭，他用眼睛看到了世間美好的東西。因?yàn)榕鲇|不到，只能通過(guò)美麗的想象陶醉其中，回味感受。詩(shī)一樣的畫(huà)面。其中穿插了親情、愛(ài)情、人生、人性、背叛、美麗、丑惡等等，顯示了陳然對(duì)生的渴望，對(duì)活著的美好期待?！?br/>
《電影手冊(cè)》從鏡頭上對(duì)《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》進(jìn)行了詳細(xì)的分析，因?yàn)椤峨娪笆謨?cè)》本身就是一本強(qiáng)調(diào)技術(shù)的雜志，對(duì)電影語(yǔ)言的探索無(wú)疑會(huì)引起他們的關(guān)注。
除此之外，英國(guó)《視與聽(tīng)》、《帝國(guó)》，美國(guó)的《好萊塢報(bào)道者》、《綜藝》無(wú)一例外，全都送上了好評(píng)。
其中《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論更是把《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》捧到了一個(gè)極高的高度：“在電影節(jié)的前八天，幾乎沒(méi)有一部電影得到喝彩聲，參選電影里幾乎找不到一個(gè)夠分量的明星。戛納的海灘上見(jiàn)不到半個(gè)耀眼的明星。較之往年，這里宴會(huì)和晚會(huì)的數(shù)量驟然少了許多，觀眾人數(shù)也下降了，參選影片質(zhì)量低劣，這是最差的一屆戛納。好在《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了，蘇烈，這個(gè)二十歲的年輕人，他挽救了福茂，也挽救了這屆戛納。有了這樣一部電影，本屆戛納無(wú)論如何也不會(huì)是史上最差。這部電影是所有參賽者中最有競(jìng)爭(zhēng)力的一部，這是一部充滿現(xiàn)代氣息的電影，沒(méi)有任何一部參賽影片像它這樣感人?！?br/>
伴隨著如潮好評(píng)出現(xiàn)的是如潮的電話，李邵紅他們那棟別墅的電話被打爆，李邵紅和李小晚的手機(jī)也被打爆了。即時(shí)是這樣，也擋不住片商的熱情，很多片商直接找到別墅，要求跟制片人面談。
北野武工作室的人笑了，因?yàn)閺垏霕s在日本很受歡迎，而且北野武看好蘇烈，他們下手早，開(kāi)幕第三天，看過(guò)成片后就以80萬(wàn)美元買斷了日本版權(quán)，要是現(xiàn)在出手這個(gè)價(jià)格肯定拿不下來(lái)了。其他早早買下版權(quán)的人都笑了，還好自己下手早，這回真的賺了。
如潮的好評(píng)自然也引起了眾多法國(guó)觀眾的興趣，下午和晚上《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》的門票被搶購(gòu)一空，好幾場(chǎng)電影都開(kāi)始十來(lái)分鐘了，電影院的門口還站著影迷，舉著牌子，上面寫(xiě)著“求《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》的電影票”。
《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》真的如國(guó)內(nèi)媒體說(shuō)的那樣，在戛納掀起了一股熱潮。(未完待續(xù)……)
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