?那么，怎么才能發(fā)現(xiàn)被動性的問題呢?看看問題清單，你是否能找到類似的癥狀。
當你重讀素材時，看看你的主人公是否淹沒在動作的背景里了?你是否發(fā)現(xiàn)有個次要人物跳出了稿頁，并且轉(zhuǎn)移了我們對主要人物的注意力?
你的人物是否說的話聽起來雷同，或者他們都用同一種腔調(diào)說話?沖突怎么樣?
是否足夠?你的人物的觀點是否建立和界定得清晰?你是否覺得對白沉悶和令人厭煩?
或者是你的主要人物總是在解釋著什么，故事主要依靠對白而不是動作來推動?
你的場景是否焦點集中，是否有平面化、單側(cè)面、缺乏色彩和質(zhì)感的問題?
所有這些癥狀都可看作是人物太被動的標志。那么你該做些什么呢?有很多方法解決這類問題，從沖突入手檢驗人物是最簡便的方式。
你知道你的人物的觀點嗎?你是否進入主要人物的生活背景并建立了強有力的人生軌跡鋪墊呢?
這些在你的頭腦里是否都弄清楚了呢?每一個場景的觀點是關(guān)于什么的？
你的人物的戲劇性需求是什么？這一切在你的頭腦中是否都厘清了？如果沒有，回過頭去在故事線索的沖突關(guān)系里重新定義你的人物的戲劇性需求和觀點。
回過頭檢驗每一個場景，并確定你已經(jīng)有了足夠的沖突，在每個場景里都有情感層面的潛臺詞，等等。
在場景里或直接的面對面的沖突里是不是還有什么沒有說？別讓你的人物做事太容易了。
要是做事太容易了，動作就會變得人為化，結(jié)局也可以猜得出來了。隨之帶來了另一點，有時編劇想避免太直接或太
“直奔目標”，在寫對白時總是試圖弄得有點兒微妙、有點兒拐彎抹角，那會創(chuàng)造一個令人費解的場景。
這樣，人物的需求就會迷失在他沒說出來的東西里，對白會顯得含糊和不知所云，不知道在發(fā)生著什么，故事線索會顯得在幾個方向間游離。
這是一個劇作者需要把想法弄得更清楚些時的一種癥狀。在劇本里有的時候?qū)Π妆仨?直接，起到說明的作用，以便推動無論是外在層面還是情感層面的故事向前進展。
而且有時這種場景正由于太直接、太具有標記性才是最難寫的。你也許會認為那還不容易，其實不是那么回事。
在這里你不需要把對白和動作弄得很微妙，你需要的是清楚和準確，使你的人物更加生動有趣。
那么，怎么才能發(fā)現(xiàn)被動性的問題呢?看看問題清單，你是否能找到類似的癥狀。
當你重讀素材時，看看你的主人公是否淹沒在動作的背景里了?你是否發(fā)現(xiàn)有個次要人物跳出了稿頁，并且轉(zhuǎn)移了我們對主要人物的注意力?
你的人物是否說的話聽起來雷同，或者他們都用同一種腔調(diào)說話?沖突怎么樣?
是否足夠?你的人物的觀點是否建立和界定得清晰?你是否覺得對白沉悶和令人厭煩?
或者是你的主要人物總是在解釋著什么，故事主要依靠對白而不是動作來推動?
你的場景是否焦點集中，是否有平面化、單側(cè)面、缺乏色彩和質(zhì)感的問題?
所有這些癥狀都可看作是人物太被動的標志。那么你該做些什么呢?有很多方法解決這類問題，從沖突入手檢驗人物是最簡便的方式。
你知道你的人物的觀點嗎?你是否進入主要人物的生活背景并建立了強有力的人生軌跡鋪墊呢?
這些在你的頭腦里是否都弄清楚了呢?每一個場景的觀點是關(guān)于什么的？
你的人物的戲劇性需求是什么？這一切在你的頭腦中是否都厘清了？如果沒有，回過頭去在故事線索的沖突關(guān)系里重新定義你的人物的戲劇性需求和觀點。
回過頭檢驗每一個場景，并確定你已經(jīng)有了足夠的沖突，在每個場景里都有情感層面的潛臺詞，等等。
在場景里或直接的面對面的沖突里是不是還有什么沒有說？別讓你的人物做事太容易了。
要是做事太容易了，動作就會變得人為化，結(jié)局也可以猜得出來了。隨之帶來了另一點，有時編劇想避免太直接或太
“直奔目標”，在寫對白時總是試圖弄得有點兒微妙、有點兒拐彎抹角，那會創(chuàng)造一個令人費解的場景。
這樣，人物的需求就會迷失在他沒說出來的東西里，對白會顯得含糊和不知所云，不知道在發(fā)生著什么，故事線索會顯得在幾個方向間游離。
這是一個劇作者需要把想法弄得更清楚些時的一種癥狀。在劇本里有的時候?qū)Π妆仨?直接，起到說明的作用，以便推動無論是外在層面還是情感層面的故事向前進展。
而且有時這種場景正由于太直接、太具有標記性才是最難寫的。你也許會認為那還不容易，其實不是那么回事。
在這里你不需要把對白和動作弄得很微妙，你需要的是清楚和準確，使你的人物更加生動有趣。