曾經(jīng)蘇澤也有一個(gè)疑問：明明社會(huì)發(fā)展日新月異，人們生活水平顯著提高，為什么這些電影卻執(zhí)著的將鏡頭對(duì)準(zhǔn)底層？
是否導(dǎo)演只是為討好外國(guó)評(píng)委，而故意只去展現(xiàn)貧困落后的一面呢？
投其所好？
嘩眾取寵？
后來(lái)逐漸明白，所謂文章憎命達(dá)，拍攝達(dá)官貴人的故事難免顯得膚淺和單薄，甚至矯情。
因?yàn)閷?duì)于一個(gè)劇本來(lái)說，矛盾點(diǎn)設(shè)置是非常重要的，而要引發(fā)矛盾，就必須制造壓力，沒有什么壓力是比生存壓力更加嚴(yán)重的。
比如去年贏得奧斯卡的韓國(guó)電影寄生蟲，窮人身上很容易營(yíng)造出生存壓力的氛圍。但在富人身上，這種營(yíng)造則顯得比較困難，他們的苦難看起來(lái)更像是吃飽撐得無(wú)病呻吟。
而他們真正困境要么涉及政治，要么涉及經(jīng)濟(jì)，甚至很多灰色領(lǐng)域，很難過審不說，其中涉及的復(fù)雜問題也超出很多象牙塔中的電影學(xué)者們的認(rèn)知范疇。
這種事全世界都一樣，不只是國(guó)產(chǎn)電影。
跟陳剛也討論過，很多中戲北影科班導(dǎo)演畢業(yè)，上來(lái)信誓旦旦要拍文藝片，基本全是沙漠、大雪、卡車、孤獨(dú)而落魄的男人，放蕩卻純真的女人……
各種無(wú)病呻吟。
看看人家霸王別姬，大紅燈籠高高掛，聶隱娘這種電影，就是西方電影人十輩子都拍不出來(lái)。
你能給世界展現(xiàn)一個(gè)與眾不同的價(jià)值觀，自然而然會(huì)得獎(jiǎng)。如果沖著拿獎(jiǎng)去拍片，你的電影就low了。
奧斯卡也一樣，21年無(wú)依之地大蕭條下失去家園人們的生活……19年綠皮書種族主義……月光男孩毒品、同性戀。
16年聚焦丑聞……08老無(wú)所依毒品、犯罪、兇殺。
07年無(wú)間行者黑社會(huì)臥底警局……06年撞車種族、偷渡、犯罪、警察腐敗。
蘇澤喝口啤酒，他贊同的答桉是我們拍出西方人拍不出來(lái)的東西。因?yàn)樗麄儾⒉欢畺|方，只看過被翻譯過的華夏。
那里有政治正確，有共產(chǎn)的理性，有唯物的價(jià)值，有封建遺留的氣質(zhì)……
這些東西都是西方電影走過百多年還沒接觸的東西，可這些東西有東方的靈魂，有東方的過去和現(xiàn)在，東方人普遍的執(zhí)著，普遍指向生存狀態(tài)……
他們想看就是這些，這些具有躁動(dòng)的人和躁動(dòng)的事件所映射的，一種讓他們感受到味道的東西。
透過這些，彷佛能感受到一種心理上的獵奇和幸存者偏差，用一種不可名狀的詞去為東方打上一種符合西方理解的標(biāo)簽。
就像西方爭(zhēng)著搶著給你貼無(wú)人權(quán)的標(biāo)簽，你卻不能將倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱去翻譯給他們？
拉條子和樹先生，不僅是億萬(wàn)農(nóng)村人的真實(shí)寫照，更是存在于我們身邊，他們雖處在社會(huì)的底層，但也有自己對(duì)生活的向往。
有著自己的價(jià)值取向，但人性的丑惡以及生活的殘酷將他們的夢(mèng)無(wú)情擊碎，致使他們徹底精神崩潰。
畢竟普通人的生活大多數(shù)時(shí)候是臟、亂、差，有幾個(gè)人活在小時(shí)代？
時(shí)間來(lái)到九月底，今年金雞入圍提名終于出爐，一個(gè)勺子不出意外入圍四項(xiàng)提名，成為本屆最閃亮的崽。
蘇澤也如愿以償提名最佳新人，孔雪早就蓄勢(shì)待發(fā)，消息剛出來(lái)各種水軍造勢(shì)，什么金雞金馬最強(qiáng)新人……雙料提名……中戲冉冉升起的明日之星……
一度登上熱搜！
以前大一大二陳剛站在講臺(tái)場(chǎng)景不在，每次表演課都到中戲小舞臺(tái)，學(xué)生排練各種話劇，小的幾人一組，自由組合。
大的十幾人，分成兩大組PK，最后大四畢業(yè)大戲全員參戰(zhàn)，誰(shuí)都不能逃避。
這段時(shí)間蘇澤化身編導(dǎo)，帶著張瑜丁峰胡劍鋒胡蕾趙云成等人排練話劇，終于體會(huì)到站在舞臺(tái)和面對(duì)鏡頭的不同。
話劇和影視劇最大不同就是視覺觀感，根源在于場(chǎng)地。
戲劇擁有上千年歷史，話劇作為分支經(jīng)歷上百年發(fā)展?？蛇^去這么多年，形式基本沒有太大改變。
看話劇的時(shí)候，觀眾絕大多數(shù)還是要坐在臺(tái)下，距離舞臺(tái)有一段距離。
正是這幾十米的距離，會(huì)讓感染力被嚴(yán)重削弱，這就對(duì)演員提出一個(gè)要求：從動(dòng)作到語(yǔ)氣，表演必須夸張。
只有這樣演員的情緒，才能夠準(zhǔn)確傳遞給遠(yuǎn)在臺(tái)下的觀眾。就像同樣都是賽車，有的車設(shè)計(jì)出來(lái)就是為速度，有的車則是為越野。
而水平越高的人，想要突破往往也更為困難。能夠?qū)⑽枧_(tái)和鏡頭影兩種體系融合突破的人，真的不多。
比如陳建兵、程道明、段奕宏、濮存昕、梁冠華、宋丹丹……
每個(gè)都是大腕！
經(jīng)過這段時(shí)間舞臺(tái)表演，蘇澤親身體會(huì)到舞臺(tái)的魅力，也明白為什么那么多大腕明明已經(jīng)功成名就，為什么還辛辛苦苦演話??？
一個(gè)字：
爽！
假如拍電影，演員必須要接受的一個(gè)事情就是被人打斷情緒。想想你吃著火鍋唱著歌，興致勃勃的時(shí)候，突然聽到一聲：卡！
然后導(dǎo)演過來(lái)說：夾的菜不對(duì)啊、動(dòng)作這么做視覺效果更好啊，我們?cè)賮?lái)一條。
對(duì)作品來(lái)說，這是很有必要。可是對(duì)演員來(lái)說，是不是有種關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子的憋屈？
而上臺(tái)表演不用再擔(dān)心與演戲無(wú)關(guān)的問題，可以完全沉浸在角色中，享受戲里的悲歡離合，享受完全融入一個(gè)角色。
而且話劇要演很多場(chǎng)，在一遍又一遍的演繹中，會(huì)讓演員對(duì)角色有更深的理解。這份沉浸感和滿足感，才是演員選擇話劇的關(guān)鍵。
演員也是一份職業(yè)，有人為名利，當(dāng)然也會(huì)有人選擇內(nèi)心最真實(shí)的渴望，享受站在舞臺(tái)面對(duì)觀眾的互動(dòng)，沉迷提升演技的成就感，這就是舞臺(tái)的魅力所在。
很多人喜歡說：演話劇讓演技突飛勐進(jìn)？
在蘇澤看來(lái)，其實(shí)因果倒置了。因?yàn)橄矚g話劇的演員，往往都是對(duì)表演有著強(qiáng)烈的熱愛。
他們?cè)敢饣ㄙM(fèi)更多時(shí)間去琢磨一個(gè)角色，嘗試不同的表演方式，純粹的享受這份屬于演員的樂趣。
即使沒有話劇，他們也能夠在這條路上走得更遠(yuǎn)，演繹出更多讓人驚艷的角色。
因?yàn)樗麄兪茄輪T，不是明星。