【無彈窗.】
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《從對白說人物》
這個想必也是很多新人們都在困惑的問題尤其是從未接觸過劇本寫作的新人對于對白的把握尚在朦朧的階段缺乏一個清晰的認(rèn)知度
如何通過對白去表現(xiàn)人物形象、性格、心態(tài)這些東西這算是一個相當(dāng)細(xì)節(jié)化的命題但是涉及面又非常廣泛放到實(shí)際中來說我們?yōu)槭裁从袝r候覺得一些文章的對白相當(dāng)精彩僅僅幾句話甚至幾個字的對白就能將人物刻畫的淋漓盡致而為什么有的時候一些文章對白卻又讓人味同嚼蠟干巴巴的完全不能體現(xiàn)人物的特色
實(shí)際上個人以為對白的干澀與否精彩與否并不取決于對白本身而是取決于讀者
簡單說來讀者為什么會覺得對白好為什么又覺得不好只有一個原因那就是這句對白是否符合這個角色在讀者心目中的形象
如果符合那么對白就有了人物性格形象所賦予的靈氣；如果不符合那么讀者就很難接受這樣的話從人物口中說出來自然會覺得對白干澀無力甚至毫無道理
所以我才說對白的影響力首先取決于讀者
但是這個影響力的掌控取決于作者
一個好的作者必須比任何讀者都更能了解自己筆下的人物要比任何讀者都更能代入自己筆下的角色
這個命題其實(shí)很好理解如果作者首先能理解然后能深層次代入自己的角色那么在下筆的時候他就是這個人物他說出的話就是這個人物要說的該說的必須說的話無需字斟句酌一切自然而然
我們所創(chuàng)作的故事無非就是作者自己在腦海中構(gòu)架出來的一個世界一段屬于自己的故事作者就是那故事中所有人物的集合體再通過他的口他的筆把這個故事和人物們告訴給另外一個人
所以我覺得一個好的作者其實(shí)應(yīng)該有演員的天賦他要能扮演自己作品中所有的角色不管是主角、配角還是龍?zhí)鬃匀贿@些角色中他會有演的出彩的也會有演的不出彩的但他必須要能演只有這樣才能通過他的代入通過他文字上的復(fù)述來給讀者展現(xiàn)出多姿多彩的人物來
總之就是：拋開必須的手法和技巧不談想要把握好對白張力深度的基礎(chǔ)條件就是寫自己能扮演好的角色說這個角色應(yīng)該說的話
事實(shí)上就個人的經(jīng)驗(yàn)而言在構(gòu)架一個作品的最初階段很少有從決定幾個人物確定人物的性格就開始寫作的
我們要寫一個故事出發(fā)點(diǎn)可以是一句話；一個突如其來的念頭；一首歌的感觸；某個事物引發(fā)的靈光一閃……然后從這個最基礎(chǔ)的點(diǎn)上開始發(fā)散思維添枝加葉才能慢慢構(gòu)架出一個故事來在這個過程中人物的性格反而并沒有想象中的那么重要了
我們常常聽到這樣一句話性格決定故事的走向個人以為性格決定故事走向有它的道理但是這個說法并不準(zhǔn)確
準(zhǔn)確的說應(yīng)該是矛盾決定故事的走向而人物的性格只是矛盾中的一個因素而已
人物性格更準(zhǔn)確的用處是：在當(dāng)前的場景當(dāng)前的時間點(diǎn)當(dāng)前的人物群落中決定這個角色的表現(xiàn)行為和語言模式
這個用處在矛盾的體現(xiàn)過程中又會出現(xiàn)反作用力的表現(xiàn)當(dāng)這個人物的性格所決定的在特定時間特定場景特定人物群落中所表現(xiàn)出的行為模式被確定之后這些行為模式就成為了矛盾的因素之一開始反過來影響后面的故事情節(jié)的發(fā)展這才是我們說的人物決定故事走向的來由
當(dāng)所有的劇情在一開始的階段都只會有一個大致的走向僅僅具備輪廓而已而故事情節(jié)的細(xì)節(jié)橋段其實(shí)都是由故事中的人物去演繹的那么這里就有一個先后的問題比如我們要寫故事首先需要確定最基本的故事主線主線確定之后便需要考慮第一個問題：
“什么樣的人物才符合這個主線什么樣的人物才能演繹出這樣的故事”
好那么我們開始按照上述的標(biāo)準(zhǔn)去確定一些人物也就是很多寫作理論中所提到的“人物卡”
等這些人物被基本確定之后我們將人物們放到主線的時間軸上讓他們沿著時間軸向前推進(jìn)基于這些人物之間的人性沖突所制造的矛盾來推動這個故事順著主線的基調(diào)向前發(fā)展在這個過程中我們將會發(fā)現(xiàn)第二個問題：
“這些人物的碰撞會演繹出什么樣的故事”
我們需要解決這個問題便要將人物的矛盾沖突在特定場景、特定時間、特定群落中的行為模式逐漸清晰化出來這就構(gòu)成了故事的過程也就是在簡單之極的主線上進(jìn)一步豐富故事情節(jié)的過程將這個過程以各種手法技巧呈現(xiàn)出來便是粗略的故事發(fā)展脈絡(luò)也即故事的大略
那么故事的大略出現(xiàn)之后在向讀者復(fù)述這個故事也就是將有了大略的故事形成最終文字的時候便會出現(xiàn)第三個問題：
“這樣的故事會對人物造成什么樣的影響”
每個故事中隨時隨地都充斥著各種矛盾沖突而每個故事中的角色也無時無刻不在經(jīng)受這來自外接的壓力
人物就像是一個有著略微彈性的膠囊一切外來的矛盾壓力都會在這個膠囊上留下或深或淺的痕跡而這就是情節(jié)對于人物的反作用力所造成的人物性格的變化了
當(dāng)我們放下筆回首這個故事的時候不管是作者還是讀者都能從這些飽經(jīng)風(fēng)霜的膠囊上的每一道傷痕去會議它所對應(yīng)的那段刻骨銘心的片段這些片段累積起來便成為了讀者對于這個角色感受對于這個故事的感受套用一個理論的詞匯人物立體感
說到這里大家也應(yīng)該看到了人物就是這樣一步一步被塑造出來的而故事也就是這樣一點(diǎn)一滴被創(chuàng)作被講述直至被回憶的
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《對寫作的見解》
1.必須要有大綱
這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者也會犯常常見到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€絕妙的橋段一個不錯的懸念甚至只是幾句頗有感覺的對白就迸發(fā)出寫作的沖動開始稀里嘩啦地往下寫結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段一定字?jǐn)?shù)的時候當(dāng)最初的那一股寫作沖動褪去之后茫然了于是要么勉強(qiáng)拼湊虎頭蛇尾要么干脆太監(jiān)掉
我個人并非反對一時沖動下的寫作但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去至少維持到你的創(chuàng)作告一段落可是寫作的沖動也好稱之為寫作的靈感也好是不可能持久的那么我們就需要大綱這種東西來將閃現(xiàn)的靈感和沖動文檔化、格式化這樣在沖動和激情消散的時候不會茫然不知所措
那么大綱是什么大綱要如何寫
這里我只說個人的習(xí)慣在下以為從一個構(gòu)想到一個完整的故事其實(shí)就是一個逐漸完善的過程而這個過程都可以理解為廣義的大綱
打個比方假如我突然有了一個靈感打算寫一個冒險類的故事這個靈感本身可能很簡單甚至有可能只是一句話一個矛盾或者一個橋段沒關(guān)系以這個最簡單的東西作為出發(fā)點(diǎn)我們開始構(gòu)架我們的故事
首先將這個構(gòu)想整理為一句或者一小段簡介類的文字整理出至少一條主線流程
然后在這個最基礎(chǔ)的主線之上進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等
接著我們開始添加一些系統(tǒng)類的東西比如比如主角升級系統(tǒng)社會系統(tǒng)裝備系統(tǒng)等等
下一步順著主線的脈絡(luò)逐步的豐滿劇情將之前的那些東西選擇合適的地方以合適的方式添加到主線進(jìn)程中
再然后分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度章節(jié)列表每一章節(jié)的故事梗概從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)
最后從頭開始用文字將所有的東西寫出來這就是一個故事了
好吧這里我想說的是除去第一步和最后一步其實(shí)中間的整個過程你都可以看成是大綱……
大綱本身就是一個循序漸進(jìn)的過程當(dāng)你做完這個過程的每一步那么故事也就呼之欲出了
2.配角的設(shè)計(jì)和作用
記得在下曾經(jīng)在之前的評論里提過一個觀點(diǎn)人物和矛盾某種意義上是一部的靈魂
人物一般來講可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧鹘堑脑O(shè)定想必大家都有自己的心得在下也就不廢話了只是想說說配角
配角是用來干嘛的該如何去設(shè)計(jì)
我們說所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的不管主角、配角還是龍?zhí)?br/>
個人以為配角至少有兩個作用是非常關(guān)鍵的也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的
其一：襯托主角的形象
其二：推動情節(jié)的進(jìn)程
關(guān)于襯托主角的形象簡單來說就是性格上的反差通過鮮明的性情對比可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象這樣的做法效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫刻畫一個單一的主角有黑才有白有善才有惡有對比才有差異有對比的角色才能留給讀者足夠深刻的印象成名作品里這樣的例子很多隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花比如《紫川》里的帝林由于對比的關(guān)系某些時候配角甚至比主角還要出彩還要令人印象深刻
關(guān)于推動情節(jié)的進(jìn)程這個怎么說呢……最簡單的情況就是某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點(diǎn)以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定他不能去做或者不該去做可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發(fā)這個點(diǎn)那么誰去呢配角這一點(diǎn)比較難以用單純的文字去說明不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)觸發(fā)機(jī)關(guān)引起變故甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點(diǎn)上是誰去觸發(fā)的又是誰在暗中推動情節(jié)的進(jìn)程
你會發(fā)現(xiàn)很多時候是王胖子這個配角而不是胡八一這個主角
3.賣點(diǎn)不是作者說的
這是我經(jīng)常被問到的問題總是有朋友問：我這本書應(yīng)該以什么為賣點(diǎn)呢是打斗升級恐怖還是h種馬后宮
每當(dāng)面臨這樣的問題我自己都覺得很困惑因?yàn)槲易约阂矝]想過那么多
或者說我不認(rèn)為一個所謂的賣點(diǎn)需要搞出這么多花樣來
所謂賣點(diǎn)到底是什么個人以為無非就是讀者的閱讀快感讀者在讀你的書時覺得爽了有h點(diǎn)了有興趣往下看了ok你有賣點(diǎn)了
放到實(shí)際中來說就是別總想著用賣點(diǎn)去勾引讀者那樣往往適得其反換個角度把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書如果你覺得獲得了閱讀快感那么祝賀自己吧你的書有賣點(diǎn)了
一本書有沒有賣點(diǎn)不是作者說的也不是編輯說的是讀者說的
別告訴我編輯如何如何編輯在看你的書是否有賣點(diǎn)的時候請注意他也是個讀者
4.人物形象讀者說了算
前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設(shè)定人物形象的問題黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議這里在下就再多嘴幾句說說我的一些看法
嗯那么我想說的是：所謂人物形象不是作者說我想寫個什么什么樣的人物而是讀者說我看到了一個什么樣的人物
身為作者我們能設(shè)定的其實(shí)并不是人物形象而是一個模型罷了
這個人長相如何穿著如何性格如何背景如何經(jīng)歷如何
這些都是這個模型的各項(xiàng)參數(shù)但是請注意這些參數(shù)里沒有一項(xiàng)名為“形象”的參數(shù)
我更愿意理解為人物形象就是指作品中的人物給予讀者在閱讀之后所留下的主觀印象
就像那位朋友曾經(jīng)問過的問題一樣：假如這個主角的性格又不極端也不臉譜化甚至平庸無奇是否就不能給讀者留下深刻的印象了是否就沒有豐滿的人物形象了
個人以為未必這個問題應(yīng)該去問讀者
作為寫者我們需要做的就是設(shè)定好這個人物的各項(xiàng)參數(shù)然后將他放進(jìn)一個背景環(huán)境中讓他與相關(guān)矛盾聯(lián)系起來隨著情節(jié)的進(jìn)程按照他既定的性情做出種種合理的反饋
至于這個過程中他所彰顯出來的形象更多的時候是在于讀者的感受而不是作者的提前設(shè)定
當(dāng)然我并不是說作者就不能控制人物形象的走向了不是不能而是需要換位思考還是那句話試著用讀者的眼光而不是作者的視角去看待你的故事這樣得出的人物形象才是最接近真實(shí)的人物形象
當(dāng)然一千個人眼中有一千個哈姆雷特不同的讀者對人物產(chǎn)生的不同主觀印象也可能是千變?nèi)f化的至于如何迎合更多數(shù)的讀者對于人物形象的潛在需求這又是另外一個問題了咱們有空慢慢再說~