“我和我的兄弟都想出人頭地，
上門洗劫那棟房子，你要不要一起？
入室盜竊，臟錢輕松到手。
朝九晚五，把這些上班族的財(cái)富全都拿走……”
2016年10月，肯德里克-拉瑪爾還沒有推出他商業(yè)上最成功的那張專輯《DAMN.》，讓他在主流市場(chǎng)大殺特殺，登頂公告牌，斬獲無(wú)數(shù)格萊美提名的現(xiàn)象級(jí)單曲《Humble》和《DNA》，也要等到明年春季才會(huì)發(fā)行。換句話說(shuō)，肯德里克演藝生涯的巔峰期，還在美好的未來(lái)向他招手。17座格萊美獎(jiǎng)、1座艾美獎(jiǎng)、4座全美音樂(lè)獎(jiǎng)、29座BET嘻哈音樂(lè)獎(jiǎng)、11座VMA大獎(jiǎng)、6座公告牌音樂(lè)獎(jiǎng)，還有兩輪可以載入史冊(cè)的體育館巡演。這些讓他進(jìn)入嘻哈音樂(lè)歷史最佳候選人名單的榮譽(yù)，都尚未成為現(xiàn)實(shí)。
但沒有人能夠否認(rèn)，2016年的肯德里克-拉瑪爾，已經(jīng)在現(xiàn)代流行音樂(lè)的殿堂里，為自己打造出了一座名人堂雕像。
而他用于打造雕像的工具，正是他被無(wú)數(shù)嘻哈樂(lè)迷奉為圭臬的傳世經(jīng)典，第二張錄音室專輯《Good Kid，.D City》，和第三張錄音室專輯《To Pimp a Butterfly》。
前者Pitchfork評(píng)分9.5，后者直接由Spin打出10分滿分。前者被滾石稱為是史上最偉大的概念專輯，后者則在2020年這本雜志更新他們的“有史以來(lái)最偉大的500張專輯”榜單時(shí)，被直接排到第19位。
前一位是鮑勃-迪倫的民謠搖滾巔峰之作《Highway 61 Revisited》，后一位是電臺(tái)司令樂(lè)隊(duì)的實(shí)驗(yàn)搖滾集大成者《Kid A》?？系吕锟?拉瑪爾的音樂(lè)造詣與藝術(shù)成就，可見一斑。
一向不喜歡嘻哈音樂(lè)的韓易，對(duì)肯德里克-拉瑪爾也是格外欣賞。因?yàn)?，從編曲風(fēng)格，到專輯主題，再到每一首歌討論的內(nèi)容，肯德里克-拉瑪爾都與離不開錢、槍、性三要素的當(dāng)代主流嘻哈音樂(lè)——或者用更精準(zhǔn)的詞匯來(lái)形容，套著Trap音樂(lè)外殼的咕噥說(shuō)唱——大相徑庭。
以《Good Kid，.D City》為例，用緊密編排的低音線、微妙模糊的背景人聲，以及輕柔的鋼琴為湯底，肯德里克-拉瑪爾為樂(lè)迷熬制出了一鍋摒棄了物質(zhì)主義和享樂(lè)主義這種人造鮮味素，只保留了后工業(yè)時(shí)代美式憂郁與地下城家庭美學(xué)的馥郁濃湯。
作為濃湯里最重要的食材，肯德里克-拉瑪爾以非線性敘事的方式，用12到17首歌，記錄了他在家鄉(xiāng)康普頓的成長(zhǎng)經(jīng)歷和灰暗現(xiàn)實(shí)。與其他出身康普頓的Rapper一樣，肯德里克-拉瑪爾的歌詞里，也不乏暴力、性交、毒品和各種上不得臺(tái)面的致富手段。但他對(duì)這些現(xiàn)象的態(tài)度，不是贊揚(yáng)、不是推崇，當(dāng)然，也不是片面的貶低和刻板印象的塑造。他深入地討論了非裔美國(guó)人群體被社會(huì)體制剝奪的經(jīng)濟(jì)權(quán)利、報(bào)復(fù)性的幫派暴力、受壓迫的底層?jì)D女、家庭與信仰對(duì)人格的塑造、一座城市在死亡線邊緣的掙扎，以及這些問(wèn)題，對(duì)身處其中的個(gè)人，會(huì)造成怎樣看似細(xì)微，實(shí)則深遠(yuǎn)的影響。
通過(guò)一系列朗朗上口的自然主義小品，肯德里克-拉瑪爾以一種將流行與藝術(shù)完美平衡的方式，講述了數(shù)個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事，描繪出了幾個(gè)栩栩如生的美國(guó)底層人物形象。以一個(gè)娓娓道來(lái)的作家身份，在幫派暴力與警察暴行的背景下，把一個(gè)社群的集體道德困境和精神追索淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。
能夠用以文藝作品為載體，讓大眾看到一個(gè)被刻意遺忘在角落里的世界，這本身就是一件了不起的事情。更重要的是，這些文藝載體還能超越它本身所承載的沉重內(nèi)容，在流行樂(lè)意義上成為一首好聽又洗腦的商業(yè)作品，能做到這一點(diǎn)的人，放眼整個(gè)流行音樂(lè)歷史，也屈指可數(shù)。
嘻哈音樂(lè)圈里，也許只有坎耶-維斯特的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》和Public Enemy的《It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back》，能夠達(dá)到肯德里克-拉瑪爾這張專輯的高度。但在韓易看來(lái)，即使是他們，也無(wú)法真正跟《Good Kid，.D City》相提并論。因?yàn)椤禡y Beautiful Dark Twisted Fantasy》是一張飄在空中的專輯，是一個(gè)脫離了傳統(tǒng)非裔美國(guó)人社群，又在這張專輯制作之前就已經(jīng)功成名就的千萬(wàn)富翁，為自己心中的音樂(lè)世界構(gòu)建的一個(gè)，完全脫離了實(shí)際的空中樓閣。
并不是說(shuō)這樣不好，相反，從音樂(lè)性上講，坎耶-維斯特的這張專輯其實(shí)更勝一籌，《Power》和《All of the Lights》這種超越時(shí)代，超越風(fēng)格的大師之作，肯德里克-拉瑪爾只能望其項(xiàng)背。但就專輯作為文藝的一種表達(dá)形式，對(duì)社會(huì)發(fā)展的影響和推動(dòng)來(lái)說(shuō)，坎耶的這第五張錄音室專輯，作用相當(dāng)有限。
至于《It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back》，它的偉大毋庸置疑。但無(wú)數(shù)人把它稱為史上最偉大的嘻哈專輯，更多是因?yàn)樗Q生于那個(gè)嘻哈音樂(lè)方興未艾的萌芽時(shí)代，起到了一個(gè)開創(chuàng)者和引領(lǐng)者的作用。單從歌曲本身來(lái)看，公眾之?dāng)惩昝赖乇磉_(dá)了一種激進(jìn)的集體潛意識(shí)，一種充滿朋克精神的攻擊性。將美國(guó)社會(huì)在冷戰(zhàn)末期混亂紛雜的局面，以及黑人社群在這一局面下的憤怒與迷茫展現(xiàn)得淋漓盡致。
但遺憾的是，至少在韓易的眼中，公眾之?dāng)车乃奈怀蓡T，沒能擺正他們作為故事敘述者的位置。四人更多是作為非裔美國(guó)人社群的一員，以第一視角把他們的怒火毫無(wú)保留地發(fā)泄出來(lái)，讓這張標(biāo)題極具史詩(shī)感的專輯，少了那種波瀾壯闊的宏觀視野。
而肯德里克-拉瑪爾在這一點(diǎn)上做的很好，他的聲音本就屬于冷靜戲謔的那一卦。聽上去冷漠、疏離，富有現(xiàn)代都會(huì)的冷峻質(zhì)感。他就像是一個(gè)游走在高速公路和破敗街頭的新世紀(jì)吟游詩(shī)人，雙手揣在上衣內(nèi)兜里，面不改色地從槍林彈雨中穿過(guò)，腳底不管粘上的是紙鈔還是鮮血，都絕不會(huì)停頓半步。
這種坐在時(shí)代洪流最前排的旁白，才最震撼、最動(dòng)人。
當(dāng)然了，肯德里克-拉瑪爾在韓易這里還有一個(gè)加分項(xiàng)，那就是他對(duì)中華文化的熱愛。叫自己功夫肯尼，在科切拉音樂(lè)節(jié)上打形意拳，唐裝和中山裝幾乎從不離身。
這種不為了商業(yè)變現(xiàn)，純粹是心向往之的外國(guó)友人，又有誰(shuí)會(huì)不喜歡呢？
這就是韓易堅(jiān)持要通過(guò)Dr.Dre邀請(qǐng)肯德里克-拉瑪爾出席Mad City音樂(lè)節(jié)的原因——演出價(jià)格都好說(shuō)，想要哪個(gè)位置隨便挑。把他安排在了開幕首日的倒二壓軸位，還跟功夫肯尼的團(tuán)隊(duì)溝通磨合了兩個(gè)月，以期呈現(xiàn)出最完美的舞臺(tái)效果。
瀚現(xiàn)場(chǎng)付出了這么多心血，自然不是為了這一場(chǎng)一個(gè)半小時(shí)的壓軸演出而已。醉翁之意不在酒，韓易希望通過(guò)對(duì)Aftermath旗下藝人的禮遇，辦成兩件事情。
第一，打動(dòng)Dr.Dre，說(shuō)服這位業(yè)界傳奇正式登上瀚音樂(lè)的賊……不是，大船。讓這家新生的音樂(lè)集團(tuán)，有一個(gè)拿得出手，叫得出名字的掌舵者。這樣一來(lái)，不喜歡出風(fēng)頭的韓易也可以順理成章地隱身于幕后，遙控指揮。
第二，在拿下了Dr.Dre，同時(shí)也把阿姆的經(jīng)紀(jì)人卡拉-劉易斯收入囊中的前提下，同時(shí)吃進(jìn)肯德里克-拉瑪爾，讓這位未來(lái)的GOAT席位爭(zhēng)奪者，成為瀚音樂(lè)嘻哈板塊的頭面人物。
畢竟，上一世，肯德里克-拉瑪爾就整過(guò)把音樂(lè)版權(quán)發(fā)行公司從華納換到環(huán)球這種大新聞。那這一次，韓易更進(jìn)一步，想辦法把唱片約跟發(fā)行約全都拿過(guò)來(lái)，也不是什么只能停留在紙面上的空談妄想。
“你看起來(lái)像是個(gè)軟弱可欺的目標(biāo)，
我看得出來(lái)你是個(gè)含著銀湯匙出生的乖寶寶。
你的生活方式，我們永遠(yuǎn)也想象不到，
哪怕你是牧師，也逃不過(guò)我們的施暴?！?br/>
“選擇哈莉貝瑞也好，選擇哈利路亞也好，
飲下屬于你的毒藥，再念出你痛苦的祈禱。
每個(gè)人都會(huì)暫時(shí)臣服于槍手的威壓，
但能永生的那一個(gè)，倒在了槍口下……”
肯德里克-拉瑪爾的詞作就是如此，在這首《Money Tree》里，有入室盜竊的犯罪，有槍擊致死的暴力，但歌手本人所站的位置，不在加害者這邊，也不在受害者這邊。他就像是紀(jì)錄片里的摩根-弗里曼，用諷刺意味十足的方式，揭示了現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)對(duì)財(cái)富和名譽(yù)的不懈追求。所謂的搖錢樹，建立在暴徒們對(duì)無(wú)辜居民的殘酷掠奪之上。看上去毫不費(fèi)力的致富之路，其實(shí)都是由各種犯罪案件受害者的尸骨鋪就。
而這些暴徒們，又是如何罩起黑色頭套，走上康普頓街頭的呢？
That's a lifestyle that we never knew，
Go at a reverend for the revenue。
美國(guó)社會(huì)封死了底層群眾的上升通道。
那么想要沖出康普頓，就只能殺出一條血路。
“It's……simple，yet profound?！?br/>
韓易微微揚(yáng)起下巴，看著舞臺(tái)上的肯德里克-拉瑪爾，感嘆道。Mad City的實(shí)景舞臺(tái)，跟他的音樂(lè)相性最為契合，不需要耀眼的燈組和閃爍的煙花，一盞孤獨(dú)的探照燈，自上而下，讓肯德里克-拉瑪爾沐浴在神圣的輝光里，在他身后，于濃重夜色間若隱若現(xiàn)的康普頓街區(qū)布景，與肯德里克的孤寂身影遙相呼應(yīng)，拉扯出了一種身臨其境的戲劇張力。
“抱歉，我剛才沒聽見?！碧字o繃的健身服，站在韓易身邊，隨著鼓點(diǎn)有節(jié)奏地?fù)u晃著腦袋的Dr.Dre看向前者，詢問(wèn)道，“你說(shuō)什么？”
“我說(shuō)，簡(jiǎn)單，但是深刻。”韓易露出一個(gè)表達(dá)贊許和認(rèn)同的微笑，“不愧是博士的門徒?！?br/>
“那孩子的音樂(lè)都是自己做的，我沒幫什么忙。”在這一方面，Dr.Dre從不貪功。他離開音樂(lè)制作一線多年，肯德里克-拉瑪爾跟Aftermath簽約的時(shí)候，他的主要精力也正放在Beats和HTC的回購(gòu)案上，沒那個(gè)功夫坐進(jìn)錄音室里，像幫.A.制作編曲那樣，給肯德里克炮制新單。
不過(guò)，雖然音樂(lè)方面Dr.Dre對(duì)肯德里克的幫助不大，但毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)來(lái)自康普頓的新生代之所以能于2012年被環(huán)球音樂(lè)選中，簽下大廠牌合約，安德烈-楊的提攜與庇護(hù)是極為關(guān)鍵的因素。
“但這些歌，跟伱的作品……”韓易咂咂嘴，像是在仔細(xì)品味肯德里克的詞作韻味，“感覺很像?！?br/>
“真的嗎？”安德烈挑挑眉毛，饒有興致地問(wèn)道，“哪方面?！?br/>
“那種細(xì)膩卻又粗糙的本真感。”韓易將右手舉至半空，大拇指、食指和中指聚攏在一處來(lái)回摩挲，像是在模仿揉搓砂礫的動(dòng)作，“有趣的二元視角，施暴者與受害者之間的搖擺鏡頭，對(duì)街頭生活不乏同理心的剖析，還有……康普頓的感覺。”
“伙計(jì)，你對(duì)康普頓能有多少了解？”
安德烈咧開大嘴，干澀地笑了兩聲。過(guò)去幾個(gè)月里，以南加州大學(xué)約文與楊學(xué)院的捐贈(zèng)為契機(jī)，Dr.Dre跟這個(gè)身處同一行業(yè)的年輕人走得越來(lái)越近。介紹了小弟Snoop Dogg在他的音樂(lè)集團(tuán)里任職，另一位小弟阿姆，最近也把經(jīng)紀(jì)約移到了他掌控之下的UTA。雖然各自都事務(wù)繁忙，平時(shí)見面的機(jī)會(huì)不多，但是生意伙伴，從來(lái)就不以線下會(huì)面的時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)衡量親密程度。
2016年年底，安德烈-楊已經(jīng)把手中至少三分之一的籌碼，擲到了韓易的牌桌前。即便沒有正式上船，他跟吉米-約文兩個(gè)人，也都或多或少地在好萊塢的音樂(lè)圈里，給韓易的瀚音樂(lè)站了臺(tái)。
雖然他們只站在主席臺(tái)的邊角，處在一種如果情況不對(duì)，隨時(shí)都可以抽身的微妙狀態(tài)中，但能夠讓這兩位業(yè)界大佬釋出善意，行使方便，就已經(jīng)是一件非常難得的事情了。
因?yàn)锽eats被蘋果公司收購(gòu)，而實(shí)現(xiàn)了絕對(duì)財(cái)富自由的二人，不是隨便來(lái)個(gè)人就能請(qǐng)得動(dòng)的大佛。
也正是因?yàn)楹献麝P(guān)系的不斷加深，韓易與Dr.Dre之間的談話，不再像剛見面時(shí)那樣客套、生疏又公式化。已經(jīng)對(duì)彼此的脾性和聊天風(fēng)格有一定了解的他們，可以適當(dāng)做一些不越界的善意調(diào)侃，開一些無(wú)傷大雅的玩笑。
所以，Dr.Dre的那句反問(wèn)，不帶惡意，也沒有被冒犯，只是純粹的戲謔而已。
畢竟作為一個(gè)來(lái)自遠(yuǎn)東的異鄉(xiāng)人，年輕的韓易在那里大談“康普頓的感覺”，對(duì)于生于斯長(zhǎng)于斯的安德烈-楊來(lái)說(shuō)，喜感跟割裂感兼具。
“哈哈，當(dāng)然是……一點(diǎn)也不了解了?！表n易也跟著安德烈一起笑出了聲，他很能理解對(duì)方的心情。如果有一個(gè)老外在自己面前，說(shuō)竇唯的歌就是他心中真正的老BJ，估計(jì)韓易的反應(yīng)還會(huì)更大一些，“不過(guò)，我了不了解其實(shí)并不重要，不是嗎？外人眼里的康普頓，也許在現(xiàn)實(shí)中不存在，但在藝術(shù)世界里也是有生命力的。而肯德里克能借用這份虛幻的生命力，為它渲染上真實(shí)的底色，這才能說(shuō)明他天賦異稟。也為康普頓的正名，做了很大的貢獻(xiàn)?！?br/>
“That's deep。”
韓易的話語(yǔ)在腦子里走了一轉(zhuǎn)，安德烈低哼了一聲，微微頷首。雖然年齡差距很大，中間隔了將近三個(gè)十年，但是安德烈很喜歡跟韓易聊天——后者不會(huì)矯揉造作地故作深刻，只會(huì)用平實(shí)溫和的口吻，去講一些能對(duì)他有所觸動(dòng)的隱匿事實(shí)。
讓他能站在另一個(gè)世界的視角去看待問(wèn)題，重新學(xué)習(xí)他所學(xué)習(xí)到的一切，這是安德烈-楊感覺跟韓易相處最舒適，也是收獲最大的方面。
“你說(shuō)的沒錯(cuò)，肯尼的音樂(lè)不屬于現(xiàn)在?！盌r.Dre深吸了一口氣，把雙手揣進(jìn)褲兜里，說(shuō)道，“啊，當(dāng)然了，他也不屬于我們那個(gè)年代。我不是刻意捧他，但是我們那個(gè)年代出來(lái)的黑鬼，做不到像他這樣冷靜地看待問(wèn)題、分析問(wèn)題?！?br/>
“他是飄在半空中的那種觀察家，康普頓的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，都在他的嘴里?！?br/>
“康普頓的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)?！表n易為Dr.Dre這句精妙的點(diǎn)評(píng)擊節(jié)贊嘆，“我找不到比這更恰當(dāng)?shù)男稳菰~了。他的歌詞簡(jiǎn)直就是藝術(shù)品，馬奈跟……《六十分鐘》結(jié)合在一起的那種藝術(shù)品?，F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格強(qiáng)烈的印象派?！?br/>
“別再放punchline出來(lái)了，易，你聽起來(lái)比他更牛逼?！卑驳铝抑噶酥肝枧_(tái)上的肯德里克，“我知道你特別喜歡肯尼，他正好也很喜歡你的文化。等會(huì)兒下臺(tái)之后，我會(huì)把你介紹給他的?！?br/>
“介紹給他做什么呢？”韓易笑瞇瞇地看著安德烈，“有好多事情現(xiàn)在又不能談?！?br/>
“不能……”Dr.Dre咂摸了一下，迅速會(huì)意。他搖了搖頭，露出一個(gè)無(wú)可奈何的笑容，“這你就別想了，易?？栁脑谀氵@兒、馬紹爾在你這兒，你再挖，我可就被挖空了?！?br/>
“我從來(lái)沒有挖過(guò)你的墻角，安德烈，我挖的是環(huán)球的，這一點(diǎn)你應(yīng)該很清楚。”韓易聳聳肩，“而且你比任何人都清楚，我真正的目標(biāo)究竟是什么?！?br/>
“我不是在這兒?jiǎn)?？”Dr.Dre攤開雙手，“明天還要拖著這把老骨頭，幫你的Mad City站臺(tái)?！?br/>
“你知道我說(shuō)的不是這個(gè)?！?br/>
“但這是我目前唯一能做的了。”
Dr.Dre轉(zhuǎn)過(guò)身子，直面韓易，往上抬起的額頭浮現(xiàn)出數(shù)道清晰而深刻的紋路。
他當(dāng)然知道韓易真正的目標(biāo)是什么。
自那天狗爺宅邸的會(huì)談起，韓易就一直在有意無(wú)意地試探Dr.Dre的意向。
到現(xiàn)在為止，韓易的音樂(lè)板塊還是由瀚音樂(lè)、瀚發(fā)行、瀚現(xiàn)場(chǎng)、人予管理和聯(lián)合藝人經(jīng)紀(jì)公司五個(gè)獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的子公司拼湊而成，尚沒有整合統(tǒng)一在一個(gè)集團(tuán)下面，就是韓易向安德烈展示的種種誠(chéng)意之一。
這桌飯，得有你到場(chǎng)，才能開席。
世界四大音樂(lè)集團(tuán)，唯一的黑人掌舵者。
對(duì)于安德烈來(lái)說(shuō)，這樣的頭銜確實(shí)極為誘人。
但與此同時(shí)，他也知道，走上這條道路，得遇到多少艱難險(xiǎn)阻。
要硬生生地從一塊蛋糕上切下四分之一，Dr.Dre必須做好跟他職業(yè)生涯的前半段徹底決裂的準(zhǔn)備。
.A.、Death Row、Aftermath，他在環(huán)球音樂(lè)數(shù)十年里積攢起的影響力與權(quán)勢(shì)，都有可能于頃刻之間化為烏有。
以獨(dú)立廠牌身份運(yùn)營(yíng)的瀚音樂(lè)，還能趁成立時(shí)間不長(zhǎng)，規(guī)模不大，獲得一點(diǎn)喘息的空間。可一旦它以集團(tuán)化形式運(yùn)作，向資本市場(chǎng)進(jìn)軍，環(huán)球、索尼和華納，必然會(huì)想盡一切辦法將其扼殺在襁褓中。
不為了別的，就為了背后的金主財(cái)團(tuán)能夠源源不斷地給它們持續(xù)輸血，三大音樂(lè)集團(tuán)都得全力撲滅瀚音樂(lè)的抗?fàn)幓鹧妗?br/>
屆時(shí)，作為臺(tái)面人物的Dr.Dre，會(huì)遭到什么樣的對(duì)待？
這一疑慮，像達(dá)摩克利斯之劍一般，無(wú)時(shí)無(wú)刻不懸掛在Dr.Dre的頭頂。
從盛夏考慮到殘秋，安德烈依然沒能擺下這顆棋子。
“我很久沒有真正在音樂(lè)工業(yè)里工作過(guò)了?！?br/>
“但沒有幾個(gè)人比你的影響力更大。”
“你想讓我做的這些事情……我之前也沒有接觸過(guò)?！?br/>
“會(huì)有一支業(yè)內(nèi)最頂尖的團(tuán)隊(duì)，二十四小時(shí)輔佐你?！?br/>
“為什么不去找吉米呢，他是個(gè)比我適合一百倍的人選?！?br/>
“這條路吉米已經(jīng)走過(guò)了，而且還走過(guò)不止一次。我很難相信他會(huì)有同樣的激情，來(lái)對(duì)待瀚音樂(lè)這份新事業(yè)?！表n易認(rèn)真解釋道，“另外，他跟環(huán)球的綁定太深，綁定的等級(jí)也太高。哪怕他愿意幫我，我也不敢讓他幫我?！?br/>
“但你們也在合作，我聽吉米說(shuō)過(guò)?！?br/>
“是的。不一樣的東西?！?br/>
“什么東西？”
雖然跟吉米-約文是親密的合作伙伴，但在Beats被蘋果收購(gòu)之后，兩人的事業(yè)其實(shí)已經(jīng)不再時(shí)時(shí)刻刻都緊密相連了。吉米-約文在Apple Music揮斥方遒，而他的角色，更多偏向于行業(yè)顧問(wèn)。
每年拿一大筆錢，但并不總是能深度參與到Apple Music的項(xiàng)目里。
“吉米沒有告訴你嗎？”
“我們沒有聊過(guò)這方面的事情。”
“明白了。”
看了安德烈一眼，韓易的嘴角勾起了一絲莫名的笑意。
他學(xué)著Dr.Dre的動(dòng)作，把自己的雙手也揣進(jìn)了褲兜里，然后努努嘴，示意對(duì)方看向主舞臺(tái)。
“我們這邊跟Apple Music正在策劃的這個(gè)秘密項(xiàng)目，跟Mad City差不多?！?br/>
“你把臺(tái)上的肯德里克-拉瑪爾，換成.A.，再把前面演出的那些藝人，換成史蒂薇-妮克絲、The Beach Boys、老鷹樂(lè)隊(duì)、皇后樂(lè)隊(duì)，還有……ABBA，就行。”
(本章完)
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