會議最后一天流程突然出現(xiàn)了點變化，需要主席臺上代表各個行業(yè)的人也簡短講一段話，來配合這個主題。
宋亦路得知這個消息，在主席臺上簡單構(gòu)思了一段話，也不用深入講，只是拋出這個議題。
“各位好，我是電影協(xié)會的代表宋亦路，今天我想講的內(nèi)容是主流思想與非主流思想的關(guān)系?！?br/>
“我們作為從業(yè)工作者要對觀眾施加影響，我建議創(chuàng)造一些英雄來鞏固人們對真善美的追求。這些英雄人物要有主流思想的價值觀，對青少年也是一種正確的引導。
當某個偉大的全民族事業(yè)受到重大挫折的時候，以大無畏自我奮斗自我精神為己任挺身而出的人，克服自己人性中的弱點，又要克服現(xiàn)實中各個重重障礙時付出巨大努力而成為一個人的性格品質(zhì)，他們在個人活動中頑強表現(xiàn)與自我大無畏的犧牲精神，使其行為具有偉大的意義，這就是具有個人英雄主義精神的人。
在漢朝的歷史上，這種人物屢見不鮮，各個王朝，各個時代都有。
我們作為藝術(shù)工作者如何引導觀眾思考，讓他們被這種精神所感染，并為自己的時代做出自己應(yīng)有的貢獻，這才是我們這些人需要去做的事情。
這樣的人物可以是傳說中的人物，可以是歷史中的人物，甚至是我們創(chuàng)造出符合這個時代的人物，這些人物引領(lǐng)人們的思想世界。
我們要分清主流人物與非主流人物，多倡導主流人物的思想，倒不是一定要排斥非主流人物，但一定不要把非主流人物主流化，這是對青少年的一種思想毒害。
比如說同x戀這個話題，如果從人人都有愛，都可以尊崇自我的思想去愛對方，這個角度看沒有錯。但這個話題本身就是一個非主流的話題，我的建議是不要鼓吹這種非主流的思想，因為人類的進化從來不是這種非主流思想的引導，還需要主流思想加以控制。
所以，我建議要控制非主流的比例，它們是可以存在，因為我們的社會是多元化的社會，但非主流不要成為主流，這樣會害了很多觀眾，讓他們以為非主流是一種主流思想。
多元化代表很多思想可以共存，但還需要有主流與非主流之分，我們?nèi)绾握_地引導觀眾，是一個文藝工作者需要思考的問題。”
宋亦路簡單說了這么幾句話，當一個時代的電視劇都是拜金主義，這個社會怎么可能不去拜金。輿論是潛移默化在影響觀眾的思想，不是每個人都有堅定的意志，管控好輿論，對很多人都重要。
別人聽不聽，如何去聽，宋亦路并不在意，他只是做好自己，我表達出我的想法，但我左右不了其他人。
像李嵐婧的妹妹李嵐卿，她就是個女同，這是她自己的事情，與宋亦路有什么關(guān)系，但她可別在宋亦路面前吹噓，他肯定會反擊。
宋亦路本來也沒想結(jié)婚，他也沒有吹噓結(jié)婚有多不好，結(jié)不結(jié)婚是每個人的私事。結(jié)婚了不要吹噓，好像自己過得有多幸福，只有你們自己知道到底是怎么一回事。選擇獨身更不會吹噓，都是自己的選擇，有什么好吹得呢
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宋亦路回到付剛工作室，幾位導演系的師弟也開始籌備自己的第一部電影的劇本，只有謝順才是原創(chuàng)，其余兩位都是找到一個劇本進行拍攝。
宋亦路現(xiàn)在做得是幫這些師弟濾清劇本，電影導演如果自己都沒捋順想法，指望演員的表演，電影也是一塌糊涂。
之前也說過這個問題，一個電影有一條主線，可以加上許多副線來迷惑觀眾，甚至還可以加上一條暗線，如果有能力，暗線可以翻轉(zhuǎn)成主線，那原來的主線也變成副線。
如果沒有那個能力，暗線作為引申出來的話題供觀眾去思考，也是不錯的事情。
像崔莉的電影逃不出的，就是把暗線在最后翻轉(zhuǎn)出來，變成主線，真正的主線不是青春，不是愛情，不是穿越，而是對宿命思考。
這如果不是宋亦路幫助崔莉改動劇本，她自己是沒能力想得這么遠，劇本也簡單地是一個關(guān)于大學時期愛情的電影。
捋清楚這些，電影還要注意層次感，比如賈思道的站臺，一層一層遞進，以崔明亮對尹瑞娟的思念為線索，到鐘萍離開張軍，這卻成了崔明亮要回去見尹瑞娟的最后一個導火索，引爆了他的思念，他想回去看看，他怕他這輩子再也見不到她了。
所以，有些劇本的劇情可以不變，但排列的次序要稍加調(diào)整。
電影的次序不一定非要是遞進，高級的導演還可以強弱的節(jié)奏來述說故事。
比如活著中的張驢兒，開始大家不知道他是小偷，后來因為很多事情他又放棄了偷盜，再看到孩子饑餓的神情，他重操舊業(yè)。他們快到云城，張驢兒再一次收手，可聽說進入云城需要錢，他準備做了最后一次。
張驢兒不斷在偷盜與放棄之間選擇，這就是強弱的節(jié)奏變化。
宋亦路不會告訴師弟們?nèi)绾稳ヅ?，而是引導他們以導演的角度去思考，哪些是重點，哪些模糊觀眾的視線，哪些加深主題，需不需要反轉(zhuǎn)，如果需要反轉(zhuǎn)，還要重新捋一遍關(guān)系，讓觀眾自然而然地反應(yīng)出來：哦，原來是這么一回事。
有了一個劇本，剩下的工作就是導演的事情，這就是電影藝術(shù)。
不同的導演拍攝同一部電影，側(cè)重點會不同，述說故事的角度不同，得出的結(jié)論自然不同，很可能同一部劇本，不同導演完全可以拍成兩個故事。
這就是電影導演的工作，電影也被稱作導演的藝術(shù)。
電影界不以演員為中心，雖然很多演員比導演還要出名，在行業(yè)內(nèi)部，導演才是電影界的權(quán)威。
如果現(xiàn)在宋亦路說要拍攝一部電影，需要選擇角色，你看看有多少演員能過來爭取飾演角色，估計要排長隊了。
看看宋亦路這幾年走過的道路，拍有思想深度的電影，拿到非技術(shù)大獎，拍純粹場面宏大的商業(yè)片，就拿技術(shù)獎。有一種說法，電影協(xié)會年度頒獎組委會其實姓宋，這是一句玩笑話，也說明宋亦路當電影導演的實力。
蕭曉的電影先剪輯完成，他拍攝完也有一段時間的思考，還去拍了崔莉的新電影，心理準備時間夠長，剪輯起來也相對比較容易，畢竟只是個公路片，次序呈現(xiàn)出來，突出人物性格。
宋亦路與賈思道先看了樣片，賈思道是個老好人，沒什么好說的，宋亦路卻覺得節(jié)奏不好。
讓蕭曉現(xiàn)在剪輯成變奏模式有點難為他，可有些情節(jié)的節(jié)奏拖沓，有些情節(jié)節(jié)奏看似緊密，卻沒有體現(xiàn)出主線。
宋亦路說出自己的看法，乃至到對整個電影進行分析，幾位師弟與崔莉也都在旁邊旁聽，這是個學習的好機會。
不是所有人都有機會聽一個漢國電影協(xié)會最佳導演給你分析電影，如何把握節(jié)奏，每個人對節(jié)奏的理解是不同，聽到宋亦路的談話對自己以后對節(jié)奏的把握也很有好處。
段子平甚至都錄了像，留作內(nèi)部參考資料，以便后來的導演去學習。
聽完之后，蕭曉若有所思，他還不能完全掌握宋亦路的話，也開始有了一定的認知。
崔莉倒好，她雖然是個好演員，卻不是一個好的導演，甚至劇本都是宋亦路幫她完成的，她只能求宋亦路幫助剪輯。
宋亦路手頭上的事情倒是不多，就幫助崔莉進行剪輯，劇本有很多他的建議在，也算是熟悉，剪輯起來難度不大，這部電影也沒需要后期制作的畫面，差不多十天就剪輯出來，繼續(xù)拿出樣片供大家參考。
所有人都是第一次看成片，除了宋亦路，不僅僅蕭曉與幾位師弟都來了，主創(chuàng)演員們除了王若望都來了。這小子又開始新的創(chuàng)作期，藝術(shù)風格也開始轉(zhuǎn)變，有股金石的味道，他現(xiàn)在還沒有成型，需要不斷的琢磨與體會。
主創(chuàng)們基本都知道故事大概，導演師弟們雖跟著拍攝，很多故事并沒有參與討論，所以不知道會剪輯成什么樣子。
電影故事比較簡單，幾個人在一個選修課程上遇到，葉之婷開始追求宋亦路，宋亦路正準備自己的第一部電影，卻選擇了崔莉作為女主角，于是倆人產(chǎn)生了一段戀情。
拍攝電影快結(jié)束的時候，幾個人照了第一張照片，最后濃縮成王若望的畫作。
開始，電影中的宋亦路總有點出戲，他的神態(tài)不對，其他人都很正常?？膳耐觌娪爸?，宋亦路與崔莉就分手了，崔莉也表現(xiàn)地沒有道理的突兀，直到他們畢業(yè)的時候，兩人一段對話，隱晦地說出前世，很多人還不理解是什么意思。
二十年后的某一天，在崔莉的組織下十個人又湊到了一起，劇情開始不斷的反轉(zhuǎn)，現(xiàn)實宋亦路與崔莉的對話，原來他們都是穿越回前世的人，并保有前世的記憶。
這樣很多人才理解宋亦路在前面有些出戲的行為，而崔莉在大學畢業(yè)時候與宋亦路的一段談話，原來是這么一回事。
當褚曼麗這一次加入到對話中，原來她也是穿越回來的人，也保留了前世的記憶，還說出那句話：“我在你的宿命之中，你卻逃離了我的宿命?！?br/>
最后是一眾人的合影，千奇八怪的形態(tài)，電影就此結(jié)束。
當出演員與工作人員字幕的時候，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)宋亦路與崔莉相對坐著在談話。
“你相信宿命嗎”崔莉問道。
“我不信。宿命就是我們幾個糾結(jié)在一起閉合的環(huán)，當我有一天抬起頭，發(fā)現(xiàn)世界不僅僅是個環(huán)，我與你的宿命就沒了。所謂宿命只是遮擋我們的視線，讓我們無法感知到外界，圈住我們思想的環(huán)。打破它很容易，就是發(fā)現(xiàn)環(huán)外面的世界，那也就沒有宿命了?！?br/>
“如果有穿越，你會愛上我嗎”
“我想我不會，可能我原來愛得就不是你，只有在這一世我們有過交集，前世與后世，我們都不太可能有交集。”宋亦路沒有看崔莉，而是看向遠方?！巴饷娴氖澜绺?，你看過了就會知道?！?br/>
本章完
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