進(jìn)入21世紀(jì)后，電影票房的收入，在電影總體收入中的占比會(huì)越來越降低。
而周邊收入，則會(huì)逐漸成為電影后期收入的主力。
以動(dòng)畫電影著稱，主攻青少年市場的迪士尼，就是這種變化的最大得利者。
類似的，還有擁有變形金剛版權(quán)的孩之寶。
到了后來，更產(chǎn)生一種拍電影就是為了賣周邊的歪風(fēng)邪氣。
這雖然有點(diǎn)兒夸張，但是，周邊收入的重要，卻是不可厚非的。
制片商們可以允許知名導(dǎo)演和超級(jí)巨星們?nèi)局钙狈亢蚫vd有關(guān)的收入，卻絕不會(huì)允許他們?nèi)局钙渌苓叺氖杖搿?br/>
其重要程度由此可見一斑。
而系列，更是如此。
夏洛特現(xiàn)在，就瞄準(zhǔn)了這里
羅琳的小說本身，體系最完整，想象空間也最大，可是卻很難產(chǎn)生太多周邊收入。
畢竟，無論是魔杖還是霍格沃茲的校服，光靠腦補(bǔ)，可是沒法將其做成真實(shí)的物品的。
只有將其影像化，才能開拓出周邊市場來。
而影像化，又有高低之分。
最好的，當(dāng)然是像夏洛特原本世界的系列那樣，按照原著制作出品質(zhì)精良的真人電影。
這是推廣效果最好的方案，但同時(shí)也是成本最高，最費(fèi)時(shí)費(fèi)力的方案。
其次的，就是動(dòng)畫化了。
這方面，玩的最熟練的，得數(shù)日本方面。
島國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá)，他們有非常成熟的原著漫畫-電視動(dòng)畫-真人電影三級(jí)跳結(jié)構(gòu)。
每跳一級(jí)，作品的影響力就會(huì)擴(kuò)大一圈，同時(shí)周邊產(chǎn)品的范圍也會(huì)越來越廣。
到了21世紀(jì)第二個(gè)十年，中國方面在ip開發(fā)方面，也逐漸學(xué)會(huì)了這一套。其中玩的最熟練的，同樣是某個(gè)南極生物。
至于美國，雖然文化產(chǎn)業(yè)同樣發(fā)達(dá)，更有dc和漫威等歷史悠久的漫畫產(chǎn)業(yè)巨頭存在，但他們對(duì)畫質(zhì)比較低的電視動(dòng)畫一塊，重視程度卻比較一般。
即使幾乎每個(gè)有點(diǎn)兒名氣的超級(jí)英雄都有動(dòng)畫版本存在，但影響力卻都比較一般。
然而，這并不是說美國的電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)就不賺錢。
事實(shí)是，每一部能夠在美國電視臺(tái)上播放的電視動(dòng)畫，幾乎都跟其他的長壽美劇一樣，一播放就是幾季甚至十幾季。
一季基本就意味著一年。
這期間，相關(guān)的周邊收入，甚至?xí)^很多真人電視劇集。
動(dòng)畫片嘛，賣周邊自然比真人版的要更容易。這點(diǎn)看迪士尼在電影周邊市場上的大殺特殺就可以了。
至于為什么美國的電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一直聲名不顯，夏洛特覺得，可能與美國的電影產(chǎn)業(yè)太過變態(tài)有關(guān)。
沒辦法，為了美元，好萊塢的編劇、導(dǎo)演和制作人們，幾乎一年到頭都在琢磨有什么適合改編成電影的作品。
畢竟，有原著打底，改編作品的安系數(shù)是遠(yuǎn)大于純粹的原創(chuàng)作品的。
這是一個(gè)很讓人無奈的現(xiàn)實(shí)。
而更讓人無奈的是，因?yàn)楹萌R塢從業(yè)者們那鬣狗一樣變態(tài)的商業(yè)嗅覺，導(dǎo)致北美本土的文化作品，無論漫畫也也好，往往還沒有來得及進(jìn)入制作電視動(dòng)畫的階段，就直接被好萊塢買走了。
也就是說，美國過去強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)，直接擠壓了電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的生存空間。
在美國，正常的ip開發(fā)流程變成了原著-電影-電視動(dòng)畫，也就是說，只有經(jīng)歷了成功電影的加成之后，為了進(jìn)一步開發(fā)周邊市場，才會(huì)有電視動(dòng)畫。
這方面，有很多例子
前傳之后，產(chǎn)生電視動(dòng)畫版的和系列；
而，也是在電影成功后，誕生了相應(yīng)的電視動(dòng)畫版本……
所以，在北美，不經(jīng)歷過電影就電視動(dòng)畫化的文化ip，并不是特別多。
一般的電視動(dòng)畫，除了少部分真正意義上的原創(chuàng)作品，要不是技術(shù)原因或者風(fēng)格原因難以電影化，就是因?yàn)殡娪鞍鏅?quán)暫時(shí)沒有談妥。
這其實(shí)是個(gè)時(shí)間差問題，而不是說北美的電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不賺錢。
夏洛特現(xiàn)在要打的就是一個(gè)時(shí)間差。
知道原本世界走向的他，了解系列成功的可能有多大。
如果現(xiàn)在他能直接拿下電視動(dòng)畫版的版權(quán)，就可以直接用自己獨(dú)有法術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的手段，用較低的成本，做出一部質(zhì)量很高的電視動(dòng)畫來。
而且?guī)缀蹩梢愿缴鲜小?br/>
這樣不但可以快速推廣作品，同時(shí)也意味著在系列電影化之前，相關(guān)的周邊產(chǎn)品的利益，都會(huì)被握在他的手里。
畢竟，就像之前說的那樣，單靠羅琳的文字，是沒法把很多周邊產(chǎn)品具現(xiàn)出來的。
而動(dòng)畫卻可以。
更秒的是，因?yàn)橛辛_琳的原著，做成電視動(dòng)畫，劇本方面幾乎不用太考慮電視動(dòng)畫因?yàn)闀r(shí)長足夠，基本可以完遵照原著，甚至不用像電影版一樣壓縮劇情；
甚至于，再偷懶一點(diǎn)，他可以直接讓羅琳做動(dòng)畫的編劇。
反正在電影化之前，羅琳的時(shí)間還是比較空閑的。
而等人皮書改造完成后，動(dòng)畫化的具體過程，也不用牽扯太多的精力夏洛特只需要盯好人物設(shè)計(jì)與場景設(shè)計(jì)就好了。
也就是說，改編電視動(dòng)畫版的事情，并不會(huì)牽扯夏洛特太多的精力。
他依舊可以按部就班拍自己的電影。
而這期間，系列的動(dòng)畫和周邊收益，都會(huì)落入他的口袋。
即使羅琳成名后，可能會(huì)提出修改協(xié)議，要求分成，但終歸夏洛特還是能拿到大部分。
當(dāng)然，在這個(gè)系列電影化之前，周邊收益可能沒那么龐大，但反過來說，需要投入的成本也很小??！
而且，他還可以借助動(dòng)畫版的人物和場景設(shè)計(jì)，反過來在潛移默化間，影響羅琳原著的劇情走向。
這可比單純粗暴地直接干涉強(qiáng)到不知哪里去了。
甚至，等到華納等大資本介入，正式開始電影化時(shí)，只要?jiǎng)赢嫲姹颈容^成功，夏洛特手里也有談判的資本
最重要，就是動(dòng)畫版的場景和人物設(shè)計(jì)方案，以及相關(guān)的收視率數(shù)據(jù)等。
這些東西，可以為省去編劇和導(dǎo)演們將文字轉(zhuǎn)化為圖像的過程，并清楚地用數(shù)據(jù)來確定，書中到底哪些情節(jié)最受歡迎。
這將為電影版的前期準(zhǔn)備工作，節(jié)省非常多的時(shí)間。
而這些東西，卻是絕對(duì)會(huì)掌握在動(dòng)畫制作方手里的。
這才是夏洛特到時(shí)參與真人電影版制作，并保證不被踢出局的最大依仗。
相比之下，從羅琳手里拿到電影版的版權(quán)之類的事情，反倒是小事了。
畢竟，只要羅琳不太傻，她最多也就會(huì)賣掉第一部的改編權(quán)而已。
即使將其掌握到手中，也不足以保證夏洛特的利益。
除非他冒險(xiǎn)，完用自己的錢把那部電影制作出來。
可那種情況下誕生的電影版，就不再是瓜熟蒂落，而是強(qiáng)行催熟，是否能成功就無法保證了。
夏洛特覺得自己還是保守一些比較好。
“而且，制作電視動(dòng)畫，一定程度上，也可以讓幽靈黨工作室的特效與動(dòng)畫人員的練手嘛！”
夏洛特對(duì)查理茲解釋道，
“如果成功從喬安娜羅琳手里拿下改編權(quán)，我準(zhǔn)備把這部作品的動(dòng)畫，做出3d場景，2d人物的模式。”