哥特式建筑主要由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上作雙圓心骨架尖券四邊和對角線上各一道屋面石板架在券上形成拱頂。采用這種方式可以在不同跨度上作出矢高相同的券拱頂重量輕交線分明減少了券腳的推力簡化了施工。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁等建筑形式哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部也都用尖券作主題使建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成有機(jī)整體。

    拜占庭建筑的特點(diǎn)主要有四個方面：第一個方面是屋頂造型普遍使用穹窿頂。第二個特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中建筑構(gòu)圖的中心往往十分突出那體量既高又大的圓穹頂往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心圍繞這一中心部件周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。第三個特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊券在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂仿佛一個完整的穹頂在四邊被券切割而成它的重量完全由四個券承擔(dān)從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。第四個特點(diǎn)是在色彩的使用上既注意變化又注意統(tǒng)一使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。

    古羅馬式:

    古羅馬建筑

    古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)繼承古希臘建筑成就在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一～三世紀(jì)為極盛時期達(dá)到西方古代建筑的高峰。

    古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅還有四、五層公寓式住宅。

    古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟與功能結(jié)合得很好。例如羅馬帝國各地的大型劇場觀眾席平面呈半圓形逐排升起以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉聚散方便。舞臺高起前有樂池后面是化妝樓化妝樓的立面便是舞臺的背景兩端向前凸出形成臺口的雛形已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。

    古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看當(dāng)時建筑設(shè)計(jì)這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)達(dá)。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)。

    古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱跨度達(dá)29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉出觀了十字拱它覆蓋方形的建筑空間把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由蠠o需連續(xù)的承重墻空間因此更為開敞。

    把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來能夠覆蓋復(fù)雜的內(nèi)部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。

    古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡中央用三間十字拱跨度25.3米高4o米左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力結(jié)構(gòu)水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席也架在復(fù)雜的拱券體系上。

    拱券結(jié)構(gòu)得到推廣是因?yàn)槭褂昧藦?qiáng)度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前二世紀(jì)這種混凝土成為獨(dú)立的建筑材料到公元前一世紀(jì)幾乎完全代替石材用于建筑拱券也用于筑墻?；炷帘砻娉Ｓ靡粚臃藉F形石塊或三角形磚保護(hù)再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。

    古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術(shù)已有相當(dāng)水平能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡木桁架的跨度達(dá)到25米。公元一世紀(jì)建造的羅馬大角斗場可容五萬觀眾只用了5～6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上但地基竟沒有明顯的沉陷。

    公元二世紀(jì)中葉建造的巴爾貝克太陽神廟周圍45根柱子每根高19.6米底徑2米都是用整塊花崗石加工而成的。在神廟后墻8米高處砌有三塊各約5oo噸的大石塊可見當(dāng)時起重能力之大。

    公共浴場一般都有集中供暖設(shè)施。從火房出來的熱煙和熱氣流經(jīng)各個大廳地板下、墻皮內(nèi)和拱頂里的陶管散熱量。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載劇場的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕以改善音質(zhì)。此外至遲在公元1世紀(jì)中葉已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。

    古羅馬建筑藝術(shù)成就很高大型建筑物的風(fēng)格雄渾凝重構(gòu)圖和諧統(tǒng)一形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域豐富了建筑藝術(shù)手法。

    其中比較重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間有莊嚴(yán)的萬神廟的單一空間有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性過了外部體形。

    展了古希臘柱式的構(gòu)圖使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合如券柱式和連續(xù)券既作結(jié)構(gòu)又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。公元2世紀(jì)上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮是成熟的實(shí)例。

    公元四世紀(jì)下半葉起古羅馬建筑潮趨衰落。十五世紀(jì)后經(jīng)過文藝復(fù)興、古典主義。古典復(fù)興以及十九世紀(jì)初期法國的帝國風(fēng)格的提倡古羅馬建筑在歐洲重新成為學(xué)習(xí)的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀(jì)2o～3o年代。

    古羅馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷存放北京耶穌會圖書館。1672年意大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場、神廟和羅馬街市的圖畫。此外十七世紀(jì)初北京耶穌會圖書館里有過三冊維特魯威的《建筑十書》但古羅馬建筑對中國建筑沒有生實(shí)際影響。

    羅曼建筑

    羅曼建筑是1o～12世紀(jì)歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅曼建筑原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑又譯作羅馬風(fēng)建筑、羅馬式建筑、似羅馬建筑等。羅曼建筑風(fēng)格多見于修道院和教堂。

    羅曼建筑承襲初期基督教建筑采用古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等有時也用簡化的古典柱式和細(xì)部裝飾。經(jīng)過長期的演變逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結(jié)構(gòu)屋頂對羅馬的拱券技術(shù)不斷進(jìn)行試驗(yàn)和展采用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要在東端增設(shè)若干小禮拜室平面形式漸趨復(fù)雜。

    羅曼建筑的典型特征是：墻體巨大而厚實(shí)墻面用連列小券門宙洞口用同心多層小圓券以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓有時拉丁十字交點(diǎn)和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。

    隨著羅曼建筑的展中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。羅曼建筑作為一種過渡形式它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動勢結(jié)合起來而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。

    羅曼建筑的著名實(shí)例有：意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。

    哥特式:

    哥特式建筑

    哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高的技術(shù)和藝術(shù)成就在建筑史上占有重要地位。

    哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券四邊和對角線上各一道屋面石板架在券上形成拱頂。采用這種方式可以在不同跨度上作出矢高相同的券拱頂重量輕交線分明減少了券腳的推力簡化了施工。

    飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩券平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機(jī)的整體。

    歐洲各國的經(jīng)典哥特式建筑

    11世紀(jì)下半葉哥特式建筑先在法國興起。當(dāng)時法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認(rèn)為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題有大面積的彩色玻璃窗為以后許多教堂所效法。

    法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形但橫翼突出很少。西面是正門入口東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內(nèi)部特別是中廳高聳有大片彩色玻璃宙。其外觀上的顯著特點(diǎn)是有許多大大小小的尖塔和尖頂西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂窗戶細(xì)高整個教堂向上的動勢很強(qiáng)雕刻極其豐富。

    西立面是建筑的重點(diǎn)典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓下面由橫向券廊水平聯(lián)系三座大門由層層后退的尖券組成透視門券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙稱為玫瑰窗雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

    亞眠主教堂是法國哥特式建筑盛期的代表作長137米寬46米橫翼凸出甚少東端環(huán)殿成放射形布置七個小禮拜室。中廳寬15米拱頂高達(dá)43米中廳的拱間平面為長方形每間用一個交叉拱頂與側(cè)廳拱頂對應(yīng)。柱子不再是圓形4根細(xì)柱附在一根圓柱上形成束柱。細(xì)柱與上邊的券肋氣勢相連增強(qiáng)向上的動勢。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大宙幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美富麗堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標(biāo)志。

    法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名其尖塔高142米。

    百年戰(zhàn)爭生后法國在14世紀(jì)幾乎沒有建造教堂。及至哥特式建筑復(fù)蘇已經(jīng)到了火焰紋時期這種風(fēng)格因宙欞形如火焰得名。建筑裝飾趨于流動、復(fù)雜。束柱往往沒有柱頭許多細(xì)柱從地面直達(dá)拱頂成為肋架。拱頂上出現(xiàn)了裝飾肋肋架變成星形或其他復(fù)雜形式。當(dāng)時很少建造大型教堂。這種風(fēng)格多出現(xiàn)在大教堂的加建或改建部分以及比較次要的新建教堂中。

    法國哥特時期的世俗建筑數(shù)量很大與哥特式教堂的結(jié)構(gòu)和形式很不一樣。由于連年戰(zhàn)爭城市的防衛(wèi)性很強(qiáng)。城堡多建于高地上石墻厚實(shí)碉堡林立外形森嚴(yán)。但城墻限制了城市的展城內(nèi)嘈雜擁擠居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁山墻面街。二層開始出挑以擴(kuò)大空間一層通常是作坊或店鋪。結(jié)構(gòu)多是木框架往往外露形成漂亮的圖案頗饒生趣。富人邸宅、市政廳、同業(yè)公會等則多用磚石建造采用哥特式教堂的許多裝飾手法。

    英國的哥特式建筑出現(xiàn)的比法國稍晚流行于12～16世紀(jì)。英國教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心力求高大控制城市而是往往位于開闊的鄉(xiāng)村環(huán)境中作為復(fù)雜的修道院建筑群的一部分比較低矮與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結(jié)構(gòu)技術(shù)但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長其間不斷改建、加建很難找到整體風(fēng)格統(tǒng)一的。

    英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近中廳較矮較深兩側(cè)各有一側(cè)廳橫翼突出較多而且有一個較短的后橫翼可以容納更多的教士這是英國常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結(jié)束很少用環(huán)殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁但并不顯著。

    英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高成為構(gòu)圖中心西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點(diǎn)但內(nèi)部仍然是法國風(fēng)格裝飾簡單。后來的教堂內(nèi)部則有較強(qiáng)的英國風(fēng)格。約克教堂的西面窗花復(fù)雜窗欞由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富?？巳亟烫玫睦呒芟蟠髽鋸堥_的樹枝一般非常有力還采用由許多圓柱組成的束柱。

    格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部窗戶極大用許多直欞貫通分割窗頂多為較平的四圓心券。纖細(xì)的肋架伸展盤繞極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾窮極工巧。這時的肋架已失去結(jié)構(gòu)作用成了英國工匠們表現(xiàn)高技巧的對象。英國大量的鄉(xiāng)村小教堂非常樸素親切往往一堂一塔使用多種精巧的木屋架很有特色。

    英國哥特時期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期封建主的城堡有很強(qiáng)的防衛(wèi)性城墻很厚有許多塔樓和碉堡墻內(nèi)還有高高的核堡。15世紀(jì)以后王權(quán)進(jìn)一步鞏固城堡的外墻開了窗戶并更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構(gòu)式住宅以木柱和木橫檔作為構(gòu)架加有裝飾圖案深色的木粱柱與白墻相間外觀活潑。

    德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年興工由建造過亞眠主教堂的法國人設(shè)計(jì)有法國盛期的哥特式教堂的風(fēng)格歌壇和圣殿同亞眠教堂的相似。它的中廳內(nèi)部高達(dá)46米僅次于法國博韋主教堂。西面雙塔高152米極為壯觀。

    德國教堂很早就形成自己的形制和特點(diǎn)它的中廳和側(cè)廳高度相同既無高側(cè)窗也無飛扶壁完全靠側(cè)廳外墻瘦高的窗戶采光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面內(nèi)部是一個多柱大廳。馬爾堡的圣伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔外觀比較素雅是這種教堂的代表。

    德國還有一種只在教堂正面建一座很高鐘塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。它的鐘塔高達(dá)161米控制著整個建筑構(gòu)圖可謂中世紀(jì)教堂建筑中的奇觀。磚造教堂在北歐很流行德國北部也有不少磚造的哥特式教堂。

    15世紀(jì)以后德國的石作技巧達(dá)到了高峰。石雕窗欞刀法純熟精致華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起玲瓏剔透。建筑內(nèi)部的裝飾小品也不乏精美的杰作。

    德國哥特建筑時期的世俗建筑多用磚石建造。雙坡屋頂很陡內(nèi)有閣樓甚至是多層閣樓屋面和山墻上開著一層層窗戶墻上常挑出輕巧的木窗、陽臺或壁龕外觀很富特色。

    意大利的哥特式建筑于12世紀(jì)由國外傳入主要影響于北部地區(qū)。意大利沒有真正接受哥特式建筑的結(jié)構(gòu)體系和造型原則只是把它作為一種裝飾風(fēng)格因此這里極難找到純粹的哥特式教堂。

    意大利教堂并不強(qiáng)調(diào)高度和垂直感正面也沒有高鐘塔而是采用屏幕式的山墻構(gòu)圖。屋頂較平緩窗戶不大往往尖券和半圓券并用飛扶壁極為少見雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風(fēng)格。

    錫耶納主教堂使用了肋架券但只是在拱頂上才略呈尖形其他仍是半圓形。奧維亞托主教堂則仍是木屋架頂子。這兩座教堂的正面相似總體構(gòu)圖是屏幕式山墻的展中間高兩邊低有三個山尖形。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾但平墻面上的大圓窗和連續(xù)券廊仍然是意大利教堂的固有風(fēng)格。

    意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂它是歐洲中世紀(jì)最大的教堂之一14世紀(jì)8o年代動工直至19世紀(jì)初才最后完成。教堂內(nèi)部由四排巨柱隔開寬達(dá)49米。中廳高約45米而在橫翼與中廳交叉處更撥高至65米多上面是一個八角形采光亭。中廳高出側(cè)廳很少側(cè)高窗很小。內(nèi)部比較幽暗建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔都表現(xiàn)出向上的動勢塔頂上的雕像仿佛正要飛升。西邊正面是意大利人字山墻也裝飾著很多哥特式尖券尖塔。但它的門窗已經(jīng)帶有文藝復(fù)興晚期的風(fēng)格。

    另外在這時期意大利城市的世俗建筑成就很高特別是在許多富有的城市共和國里建造了許多有名的市政建筑和府邸。市政廳一般位于城市的中心廣場粗石墻面嚴(yán)肅厚重；多配有瘦高的鐘塔建筑構(gòu)圖豐富成為廣場的標(biāo)志。城市里一般都建有許多高塔總體輪廓線很美。

    威尼斯的世俗建筑有許多杰作。圣馬可廣場上的總督宮被公認(rèn)為中世紀(jì)世俗建筑中最美麗的作品之一。立面采用連續(xù)的哥特式尖券和火焰紋式券廊構(gòu)圖別致色彩明快。威尼斯還有很多帶有哥特式柱廊的府邸臨水而立非常優(yōu)雅。

    巴洛克式:

    巴洛克建筑

    巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由追求動態(tài)喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩常用穿插的曲面和橢圓形空間。

    巴洛克一詞的原意是奇異古怪古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都生影響一度在歐洲廣泛流行。

    意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

    手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指153o～16oo年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。

    羅馬耶穌會教堂平面為長方形端部突出一個圣龕由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來中廳寬闊拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由上面的山花突破了古典法式作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面后來被廣泛仿效。

    巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律反映了向往自由的世俗思想。另一方面巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛也符合天主教會炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此巴洛克建筑從羅馬端后不久即傳遍歐洲以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄甚至到了繁瑣堆砌的地步。

    從17世紀(jì)3o年代起意大利教會財(cái)富日益增加各個教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小不宜采用拉丁十字形平面因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂在造型上大量使用曲面。

    典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài)立面山花斷開檐部水平彎曲墻面凹凸度很大裝飾豐富有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟也難免有矯揉造作9之感。17世紀(jì)中葉以后巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。

    教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。

    17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場是三條放射形干道的匯合點(diǎn)中央有一座方尖碑周圍設(shè)有雕像布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個廣場開闊奔放歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞整個布局豪放富有動態(tài)光影效果強(qiáng)烈。

    巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國家流行尤其是德國和奧地利。17世紀(jì)下半葉德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。

    德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致造型柔和裝飾不多外墻干坦同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。

    十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇正廳和圣龕做成三個連續(xù)的橢圓形拱形天花也與此呼應(yīng)教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案金碧輝煌。教堂外觀比較平淡正面有一對塔樓裝飾有柔和的曲線富有親切感。

    羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔內(nèi)部裝修精致尤其是圣龕上部天花布滿用白大理石雕刻的飛翔天使圣龕正中是由圣母和兩個天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。

    奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國傳入的。18世紀(jì)上半葉奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格大廳所有的柱子都雕刻成*人像柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。

    興起于17世紀(jì)中葉它的風(fēng)格自由奔放造型繁復(fù)富于變化只是有的建筑裝飾堆砌過分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時期建筑的典型實(shí)例。

    拜占庭原是古希臘的一個城堡公元395年顯赫一時的羅馬帝國分裂為東西2個國家西羅馬的都仍在當(dāng)時的羅馬而東羅馬則將都遷至拜占庭其國家也就順其遷移被稱為拜占庭帝國。拜占庭建筑就是誕生于這一時期的拜占庭帝國的一種建筑文化。

    從歷史展的角度來看拜占庭建筑是在繼承古羅馬建筑文化的基礎(chǔ)上展起來的同時由于地理關(guān)系它又汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化形成了自己的建筑風(fēng)格并對后來的俄羅斯的教堂建筑、伊斯蘭教的清真寺建筑都產(chǎn)生了積極的影響。

    拜占庭建筑的特點(diǎn)主要有四個方面：第一個方面是屋頂造型普遍使用穹窿頂。第二個特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中建筑構(gòu)圖的中心往往十分突出那體量既高又大的圓穹頂往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心圍繞這一中心部件周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。第三個特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊券在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂仿佛一個完整的穹頂在四邊被券切割而成它的重量完全由四個券承擔(dān)從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。第四個特點(diǎn)是在色彩的使用上既注意變化又注意統(tǒng)一使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。

    圣索菲亞大教堂

    這座教堂的整個平面是個巨大的長方形。從外部造型看它是一個典型的以穹頂大廳為中心的集中式建筑。從結(jié)構(gòu)來看它有既復(fù)雜又條理分明的結(jié)構(gòu)受力系統(tǒng)。從內(nèi)部空間看這座教堂不僅通過排列于大圓穹頂下部的一圈4o個小窗洞將天然光線引入教堂使整個空間變得飄忽、輕盈而又神奇增加宗教氣氛而且也借助建筑的色彩語言進(jìn)一步地構(gòu)造藝術(shù)氛圍。大廳的門窗玻璃是彩色的柱墩和內(nèi)墻面用白、綠、黑、紅等彩色大理石拼成柱子用綠色柱頭用白色某些地方鑲金圓穹頂內(nèi)都貼著藍(lán)色和金色相間的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩交相輝映既豐富多彩富于變化又和諧相處統(tǒng)一于一個總體的意境：神圣、高貴、富有。從而有力地顯示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩語言構(gòu)造藝術(shù)意境的魅力。這座建筑也就當(dāng)然地成為了中世紀(jì)乃至人類建筑史上璀璨奪目光耀千秋的杰作。