田秦鑫直接了當(dāng)?shù)氐溃骸澳愕姆椒ù_實(shí)有問題。”
呂言問道：“有問題？”
田秦鑫想了一會(huì)兒，耐心的解釋道：“話劇表演和影視表演是有共通之處的，籠統(tǒng)的說，都屬于表演這一藝術(shù)范疇，最終目的都是塑造一個(gè)完整、飽滿的角色，以契合劇情的表意，在理解角色方面，話劇表演和影視表演沒有區(qū)別，都要進(jìn)行深入的研讀和推敲，直到能夠體會(huì)角色的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞，體驗(yàn)到十分，演出十分，就是好角色，體驗(yàn)到三分，演到十分，就會(huì)假大空?！?br/>
“咱們現(xiàn)在的表演藝術(shù)教育以前蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)造的“斯氏”表演體系為主，他主張表演注重“體驗(yàn)”，注重由內(nèi)向外開發(fā)角色，先理解角色的內(nèi)心世界，再把角色的內(nèi)心世界外化為動(dòng)作和臺(tái)詞，正如他本人說的：如果說歷史世態(tài)劇的路線把我們引向外表的現(xiàn)實(shí)主義，那么，直覺和情感的路線卻把我們引向內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義，根據(jù)我的的看法，你雖然很努力用體驗(yàn)的方法去演，但演的時(shí)候帶有太多的“表現(xiàn)”的痕跡，要是影視當(dāng)然很好，但戲劇是另外一種藝術(shù)形式，所以，演好演不好還得看你自己，我能說的只有這些，該怎么做，還得看你自己。”
田秦鑫說完了，見呂言仍舊一臉的迷惘，嘆了口氣，道：“該說的我都說了，你自己回去仔細(xì)琢磨琢磨吧”，后了，又自嘲般地道：“也不用有太大的壓力，反正也演不了幾場(chǎng)了?！?br/>
她沒再說別的，師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行看個(gè)人，何況她還不是呂言的師父，能講這么多，已經(jīng)殊為不易。
呂言揉了揉太陽穴，道：“謝謝導(dǎo)演了?！?br/>
將田秦鑫送走，因?yàn)樗且痪洹胺凑惭莶涣藥讏?chǎng)”，難免的有點(diǎn)失落，更多的卻是不服氣。
在他看來，身為專業(yè)演員，演不好戲，是一種莫大的恥辱。
今天是第一次排練《狂飆》，也是最后一次排練，《狂飆》要停演了，無論是演員還是導(dǎo)演都不會(huì)下太深的功夫，能排練一次還是因?yàn)樘锊┣嘁獪?zhǔn)備另外一場(chǎng)戲的巡演，他臨時(shí)補(bǔ)上的。
卸了妝，走出話劇院，陽光雖不熱烈，但卻刺眼的很，瞇著眼，好一會(huì)兒才緩過來。
街上人來車往，偶爾的，會(huì)有人往呂言站的地方神色匆匆的瞅上一眼，腳下卻沒有絲毫駐足的意思，匆匆離去，若是電影院，說不定還會(huì)有人過來看看，有沒有新片子上映。
“咕嚕?！?br/>
苦笑著拍了拍肚皮，連著排了兩個(gè)小時(shí)，說不累是假的，因?yàn)槭軅?，這段時(shí)間沒有鍛煉過，身體素質(zhì)比起之前明顯下降了不少。
自言自語道：“人是鐵，飯是鋼，身體是革命的本錢，還是先把午飯解決了再說”。
雖然被陳保國(guó)罵了一頓，但呂言并沒有絲毫的消極情緒，剛拍大染坊那會(huì)兒，他甚至連表情表達(dá)都辦不到，但還是一樣挺過來了，因此他覺得，沒有什么困難是不能克服的，只是看努力的程度。
也沒走遠(yuǎn)，劇院對(duì)面就是一家飯館，要了兩碗面，實(shí)在太餓了，一碗面根本解決不了，滋溜滋溜的扒拉了干凈，看的店里的幾個(gè)服務(wù)員目瞪口呆。
出了門，看著大街對(duì)面的劇院，呂言不由的嘆了一口氣，他的心態(tài)積極，但奈何一時(shí)根本想不出解決的辦法，尋思著是不是去問問陳保國(guó)。
“嗯？”正要轉(zhuǎn)身離去，似是想起了什么，腳下突然一頓，回過頭去，眼睛直勾勾地盯著劇院的大門兩側(cè)。
在劇院門口兩側(cè)的墻上，掛著幾幅巨大的海報(bào)，分別是《這里的黎明靜悄悄》《魯迅先生》《理查三世》。
左右瞅著沒車，小跑回到了劇院，盯著海報(bào)仔細(xì)看了會(huì)兒，又扭頭在劇院附近看了看，直到門口的保安注意到他時(shí)，才轉(zhuǎn)身離開。
沒有立刻回家，而是打車來到了電子街，他要買臺(tái)電腦，本來打算在蘭州買的，卻因?yàn)椴槊髡艿囊粋€(gè)電話也沒能抽出時(shí)間。
過程有點(diǎn)麻煩，人家不刷卡，只收現(xiàn)金，又在附近找了銀行，取了錢。
筆記本，聯(lián)想的，等按照說明書上的安裝好，已經(jīng)到了三點(diǎn)半。
前前后后花了五六千塊，倒也沒覺得心疼，他現(xiàn)在也琢磨出來了，電腦這玩意很有必要，而且和陳維燁聊天的時(shí)候，動(dòng)輒都是六位數(shù)，習(xí)慣了大數(shù)字，現(xiàn)在覺得五六千也沒那么多了。
擺弄了一會(huì)兒，熟悉了一些基本的操作，以前看學(xué)校的老師用，覺得挺稀罕，現(xiàn)在真自己有了，卻又不覺得多稀奇了。
本想找些視頻看看，只是話劇根本無法搬上熒幕，因?yàn)榕臄z時(shí)攝影機(jī)對(duì)光線的要求很高，但話劇現(xiàn)場(chǎng)極少會(huì)有那么強(qiáng)烈的燈光的，如果強(qiáng)行打上燈，只會(huì)破會(huì)這種藝術(shù)本身的氛圍，沒了氛圍，話劇也就不再是話劇了。
退而求其次，找了一些理論資料，特別是田秦鑫之前提過的“斯氏”的表演理論，也就是體驗(yàn)派，并不是單純的學(xué)習(xí)理論，而是找兩種表演形式的不同和聯(lián)系。
看了半天，也沒明白個(gè)所以然來，網(wǎng)上的資料講的都很片面，有的甚至根本驢唇不對(duì)馬嘴。
猶豫了半天，呂言打通了陳保國(guó)的電話。
“老師，是我，小言，您這會(huì)兒忙不忙？”呂言有點(diǎn)忐忑的問道。
“忙”陳保國(guó)說了一句，直截了當(dāng)?shù)貟炝穗娫挕?br/>
聽著手機(jī)里的忙音，呂言愣了半天，這是什么意思？真生氣了？
大概四五分鐘的功夫，手機(jī)又響了。
“滴滴滴”
不是來電，而是短信提示，陳保國(guó)發(fā)來的。
“我這邊不適合打電話，短信給你說吧，你以后也能翻看，話劇表演相比影視更具抽象性和濃縮性，相比真實(shí)生活而言，它是夸張、簡(jiǎn)略的，每一出話劇在編劇階段就進(jìn)行了高度的壓縮，編劇都會(huì)仔細(xì)推敲每一句臺(tái)詞、每一個(gè)動(dòng)作，直到把所有的“廢話”都剔除干凈，保證呈現(xiàn)給觀眾的每一刻都包含著必不可少的信息”。
“演員的表演，是用自己的肢體和語言將這些必不可少的信息表達(dá)清楚，所以在話劇表演中，不能含糊其辭、曖昧不清，每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞都要清清楚楚地呈現(xiàn)給觀眾，否則會(huì)損失劇本的連續(xù)性，所以話劇的表演首先要口齒清晰、鏗鏘有力，情緒低落或高漲的時(shí)候，要用比真實(shí)生活夸張的動(dòng)作和語言將飽滿的情緒傳達(dá)出來，這就是話劇表演的分寸?！?br/>
短信分成了兩條，可能是一條沒法容納那么多的字。
本來，呂言以為就這么多，可是接下來的半個(gè)小時(shí)里，又接連接到了十幾條短信。
“影視表演的分寸則以平實(shí)為主，鏡頭會(huì)幫助演員呈現(xiàn)動(dòng)作和表情的種種細(xì)節(jié)，比如一個(gè)吃飯的動(dòng)作，在話劇表演中，必須夸張地運(yùn)動(dòng)臉部肌肉，而在影視表演中，導(dǎo)演會(huì)切入一個(gè)較小的景別，銀幕前的觀眾能夠很清楚地看到演員臉部肌肉的運(yùn)動(dòng)，大快朵頤或細(xì)嚼慢咽，只需跟現(xiàn)實(shí)生活一致即可?！?br/>
“話劇表演在舞臺(tái)上進(jìn)行，它的受眾是坐在舞臺(tái)下的“第四堵墻”后面的觀眾，對(duì)于劇場(chǎng)中的觀眾而言，舞臺(tái)始終是一個(gè)整體，想要讓他們辨別出該看哪兒、不該看哪兒，則必須通過演員的表演去引導(dǎo)”。
“影視表演的受眾是銀幕前的觀眾，引導(dǎo)他們的目光的是攝影機(jī)的景別，演員不必?fù)?dān)心自己的表演過于“溫吞”，攝影師和剪輯師會(huì)通過技術(shù)手段讓那些日常的動(dòng)作具備高度的戲劇性?！?br/>
“話劇表演是連續(xù)的、一次性的，一旦錯(cuò)誤沒有修正的余地，所以每一個(gè)動(dòng)作都要經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，演員的站位、表情、臺(tái)詞都要事先進(jìn)行多次排練，直到滾瓜爛熟，這也決定了演員在表演過程中不能有一刻松懈，必須集中注意力，全身心地投入角色?！?br/>
“而影視的表演則是片段式的，表演的錯(cuò)誤和不到位可以通過再次拍攝來彌補(bǔ)，它的最終目的是將這些“片段”組合成一個(gè)整體.。?！?br/>
看著一條接一條講的清晰無比的短信，呂言明白了不少，但同時(shí)心里又五味陳雜，腦海中不自禁的想起了一句話：“師者，傳道、授業(yè)”。
陳保國(guó)雖然是在授業(yè)，但在他的感覺里，更多的卻是在授道，為師之道，為人之道！