?她接連不斷地問我需要做些什么，我也不停地向她提示說她需要就有關(guān)她想寫哪個(gè)故事作一個(gè)創(chuàng)新性的舉措。我建議她在進(jìn)行任何修改以前，從頭開始對(duì)她的構(gòu)思再作思考，以便厘清她故事的焦點(diǎn)和方向。她的故事是關(guān)于什么人和什么事的。
重要的是要懂得在這種情形下不存在“正確”或“錯(cuò)誤^H”，也沒有好或壞的評(píng)價(jià)。唯一的問題在于它是否奏效。所以，當(dāng)有天我和她在附近的“香啡繽”連鎖店碰面，啜飲自己的白巧克力奶油拿鐵咖啡時(shí)，我建議她將她的故事更新為母親與女兒的相互關(guān)系，并配以母親的創(chuàng)傷作為背景襯托，借以展示強(qiáng)有力的愛與理解的紐帶是如何將她們緊緊地聯(lián)系在一起的。
她搖著頭告訴我說，這不是她原來設(shè)想的故事。故事是關(guān)于母親的。我說，這很好，不過假如她著手寫這個(gè)她想要寫的故事，她就必須聚焦于這個(gè)故事并將母親與女兒的相互關(guān)系融入其中。最終，當(dāng)她離開“香啡繽”連鎖店時(shí)，與她來時(shí)境況毫無二致：失落、迷茫和不知所措。她將劇本擱置了數(shù)月，期間也沒有感到自己有所進(jìn)展，最終便將劇本束之高閣。
對(duì)你，對(duì)我，對(duì)所有的人而言，遭遇此種狀況也是常情。
什么是故事的中心要點(diǎn)呢？創(chuàng)意性問題是電影劇本寫作領(lǐng)域中的一個(gè)關(guān)鍵部分。它要么成為拓展你有限技巧的一個(gè)契機(jī)，要么就成為甘愿接受“這一點(diǎn)兒也不奏效”的后果。盡管我的學(xué)生有個(gè)真實(shí)可信，意味深長(zhǎng)的好故事，卻仍然不愿放棄她原先的設(shè)想。她就是弄不明白她想講述哪一個(gè)故事。她心里想講一件事情，而她的創(chuàng)意性思維卻告訴她另一件事情。
她應(yīng)該怎樣去做才能解決此類問題呢？請(qǐng)看一看影片《深海長(zhǎng)眠》（Maradentro，2004，亞歷桑德羅·阿曼巴導(dǎo)演），一個(gè)同樣涵蓋了豐富想象，激發(fā)情感，以及發(fā)人深省的故事。主要人物雷蒙·桑佩德羅(哈維爾·巴登飾)癱瘓?jiān)卺t(yī)院病房的床上已經(jīng)三十年了，并正在為自己的死亡權(quán)而抗?fàn)?。?dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴以令人窒息的醫(yī)院病房開場(chǎng)，配之以雷蒙·桑佩德羅正在散步和慢跑，以及在向往愛情的幻想里翱翔的畫面，這樣故事就顯得是以視覺傳情且富于表現(xiàn)的方式訴諸我們的想象力了，它是如此的可感可觸，使得觀眾們?yōu)橹畟閯?dòng)感。我的學(xué)生原本也是有可能以視覺化的方式展開故事，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)她的藝術(shù)目的的，可她沒能做到。
《百萬美元寶貝》（MillionDollarBaby，2004，保羅·哈吉斯編?。┰A得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，很多人會(huì)認(rèn)為故事講的是一個(gè)女孩下定決心要成為職業(yè)拳擊手并且后來也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，卻不幸在一場(chǎng)拳王挑戰(zhàn)賽上遭到致命的傷害。另一些人會(huì)說這是個(gè)由女性拳擊手構(gòu)筑的故事，但實(shí)際上講述的卻是有關(guān)個(gè)人的死亡權(quán)利，以及安樂死在道德和法律層面上的爭(zhēng)議。
她接連不斷地問我需要做些什么，我也不停地向她提示說她需要就有關(guān)她想寫哪個(gè)故事作一個(gè)創(chuàng)新性的舉措。我建議她在進(jìn)行任何修改以前，從頭開始對(duì)她的構(gòu)思再作思考，以便厘清她故事的焦點(diǎn)和方向。她的故事是關(guān)于什么人和什么事的。
重要的是要懂得在這種情形下不存在“正確”或“錯(cuò)誤^H”，也沒有好或壞的評(píng)價(jià)。唯一的問題在于它是否奏效。所以，當(dāng)有天我和她在附近的“香啡繽”連鎖店碰面，啜飲自己的白巧克力奶油拿鐵咖啡時(shí)，我建議她將她的故事更新為母親與女兒的相互關(guān)系，并配以母親的創(chuàng)傷作為背景襯托，借以展示強(qiáng)有力的愛與理解的紐帶是如何將她們緊緊地聯(lián)系在一起的。
她搖著頭告訴我說，這不是她原來設(shè)想的故事。故事是關(guān)于母親的。我說，這很好，不過假如她著手寫這個(gè)她想要寫的故事，她就必須聚焦于這個(gè)故事并將母親與女兒的相互關(guān)系融入其中。最終，當(dāng)她離開“香啡繽”連鎖店時(shí)，與她來時(shí)境況毫無二致：失落、迷茫和不知所措。她將劇本擱置了數(shù)月，期間也沒有感到自己有所進(jìn)展，最終便將劇本束之高閣。
對(duì)你，對(duì)我，對(duì)所有的人而言，遭遇此種狀況也是常情。
什么是故事的中心要點(diǎn)呢？創(chuàng)意性問題是電影劇本寫作領(lǐng)域中的一個(gè)關(guān)鍵部分。它要么成為拓展你有限技巧的一個(gè)契機(jī)，要么就成為甘愿接受“這一點(diǎn)兒也不奏效”的后果。盡管我的學(xué)生有個(gè)真實(shí)可信，意味深長(zhǎng)的好故事，卻仍然不愿放棄她原先的設(shè)想。她就是弄不明白她想講述哪一個(gè)故事。她心里想講一件事情，而她的創(chuàng)意性思維卻告訴她另一件事情。
她應(yīng)該怎樣去做才能解決此類問題呢？請(qǐng)看一看影片《深海長(zhǎng)眠》（Maradentro，2004，亞歷桑德羅·阿曼巴導(dǎo)演），一個(gè)同樣涵蓋了豐富想象，激發(fā)情感，以及發(fā)人深省的故事。主要人物雷蒙·桑佩德羅(哈維爾·巴登飾)癱瘓?jiān)卺t(yī)院病房的床上已經(jīng)三十年了，并正在為自己的死亡權(quán)而抗?fàn)?。?dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴以令人窒息的醫(yī)院病房開場(chǎng)，配之以雷蒙·桑佩德羅正在散步和慢跑，以及在向往愛情的幻想里翱翔的畫面，這樣故事就顯得是以視覺傳情且富于表現(xiàn)的方式訴諸我們的想象力了，它是如此的可感可觸，使得觀眾們?yōu)橹畟閯?dòng)感。我的學(xué)生原本也是有可能以視覺化的方式展開故事，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)她的藝術(shù)目的的，可她沒能做到。
《百萬美元寶貝》（MillionDollarBaby，2004，保羅·哈吉斯編?。┰A得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，很多人會(huì)認(rèn)為故事講的是一個(gè)女孩下定決心要成為職業(yè)拳擊手并且后來也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，卻不幸在一場(chǎng)拳王挑戰(zhàn)賽上遭到致命的傷害。另一些人會(huì)說這是個(gè)由女性拳擊手構(gòu)筑的故事，但實(shí)際上講述的卻是有關(guān)個(gè)人的死亡權(quán)利，以及安樂死在道德和法律層面上的爭(zhēng)議。