“那你說誰的戲路最寬？”張紫楓不服氣道。
“梁家輝！”蘇澤毫不猶豫道：“千面影帝實(shí)至名歸?！?br/>
張紫楓瞬間沉默，好有道理，我竟然無法反駁？
見眾人表情，蘇澤認(rèn)真道：“在座我覺得只有紫楓你有資格說這句話，其他人包括我都沒有！”
“突破戲路聽起來牛逼，也是要建立在一個前提下，就是觀眾已經(jīng)認(rèn)可你的演技和人設(shè)，最少也要一個角色深入人心?！?br/>
“否則都是屁話！”
眾人紛紛點(diǎn)頭，張紫楓從出道就是乖乖女，七八歲從國民閨女演到國民妹妹，好容易等到合適劇本，突破人設(shè)升級到姐姐，十幾年積累，真心不容易啊！
“首先基本功要扎實(shí)，任何拓展都必須建立在深厚基礎(chǔ)之上才有拓寬的可能性?！?br/>
對于眾人都是值得長期培養(yǎng)合作的潛力股，蘇澤語重心長道：“我認(rèn)為對于新演員，最好是先演好最熟悉的自己?！?br/>
“也就是先用最合適自己的角色為表演打基礎(chǔ)、長期積累經(jīng)驗(yàn)。合適就會從容，經(jīng)驗(yàn)往往是在從容中悟到的，也是在錯誤中總結(jié)出來的?！?br/>
“扎實(shí)基礎(chǔ)會帶給你一輩子受用無窮的經(jīng)驗(yàn)，而經(jīng)驗(yàn)也將引導(dǎo)著你漸漸打開拓展之路，還是那句老話……”
“機(jī)會是留給有準(zhǔn)備的人?！?br/>
張紫楓聽的認(rèn)真，同樣的話從老陳嘴里說出來跟蘇澤感覺就是不一樣。身為親歷者，最能體會其中的難度。
演技只是第一步，最難的還是做好心理上的準(zhǔn)備。們心自問你能否真有勇氣跳出已有的舒適圈？
用心去深入體會不同人生？
有沒有承擔(dān)失敗的后果？
拓寬戲路不是換個造型扮個丑那么簡單，要從角色的成長背景、生活環(huán)境、甚至從人生觀、價值觀的角度去理解和分析人物的內(nèi)心邏輯及行為動線。
是什么導(dǎo)致人物會有這樣的言行舉止？是什么導(dǎo)致角色之間如此這般的人物關(guān)系？
這些都是需要演員從形體到內(nèi)心跟角色合二為一，真正融入內(nèi)心深處，才有可能準(zhǔn)確抓住跟自己不同類型的人物。
回想我的姐姐，帶來的不只是十億票房和金雞影后提名，更重要的是演技爆發(fā)力和對于駕馭不同角色的自信心！
能從妹妹變成姐姐，那以后就有更多可能，人走出舒適區(qū)最大障礙很多時候不是實(shí)力，而是心態(tài)。
蘇澤也在回憶這兩年的經(jīng)歷，從一個勺子到我的姐姐，從心理罪到白夜追兇，最大收獲就是遇見一群專業(yè)認(rèn)真志同道合的伙伴。
陳建兵、蔣青青、肖央、朱媛媛、五百、王偉、王龍正、吳國華……
還有弧光聯(lián)盟所有人。
每部作品的籌備都是非常有規(guī)律且嚴(yán)格的，對演員各個方面都是很大挑戰(zhàn)，所有人集思廣益，為同一個目標(biāo)努力奮斗，這才叫沉浸式劇組。
得到的結(jié)果就是你愿意相信所有演員，從群演到特約到主演，每個人都是心目中那個角色，大家都生活那劇情發(fā)生的年代，都經(jīng)歷同樣的喜怒哀樂。
“論戲路我最服梁家輝。”蘇澤見氣氛凝重，轉(zhuǎn)移話題道：“能演性格懦弱，老實(shí)巴交的、也能演無厘頭搞笑的、能演正氣凜然的、也能演邪氣霸道的?！?br/>
“什么男神、黑社會、土匪、流氓、甚至……”
“女裝大老！”
眾人哈哈大笑，不得不說港島老一輩藝人敬業(yè)堪稱無敵，幾大天王五六十還不用替身做危險動作？
服氣！
蘇澤自己也笑了，千人千面是自己追求的目標(biāo)，當(dāng)然不只是梁家輝、張國榮、張譯、王寶強(qiáng)、段奕宏、范偉、富大龍……
都是肯為角色獻(xiàn)身的好演員！
就拿范偉來說，戲路突破甚至是有跡可循的。從《看別車人的七月》開始，然后是《芳香之旅》、《求求你，表揚(yáng)我》、《跟蹤孔令學(xué)》，這幾部小成本電影都是演的委屈巴交老實(shí)人。
其實(shí)這是一個瓶頸，跟深入人心的小品舞臺上如出一轍，如果范偉不跨過去，很難說能見到更寬廣的天地。
很多喜劇演員也停在這一層，比如趙本山和馮鞏。而讓他打開瓶頸的是《道士下山》、《南京，南京》、《一九四二》這些大導(dǎo)演作品中的配角。
豐富他的表演技巧，也發(fā)掘更多可能性。從《耳朵大有福》開始，范老師的小人物肉眼可見的得到升華。
在老實(shí)、善良、木訥等元素中，融入了一種抗?fàn)帯?br/>
正是因?yàn)檫@種抗?fàn)帲瑸樗谋硌菡业娇杀l(fā)的突破口。特別是《不成問題的問題》，就是另一片天地。
當(dāng)然這些只是蘇澤自己的理解，別人可能有其他意見，同一部作品仁者見仁智者見智本身就是一種認(rèn)可。
很多演員因?yàn)樘^深入人心的角色，導(dǎo)致演什么都會令人聯(lián)想到那個成功的角色。就連陳寶國、程道明這樣的大咖都沒逃過白七爺和康熙大帝的影子，并不是他們沒改變，只是觀眾入戲太深。
如果這個經(jīng)典角色是無心插柳或者歪打正著那就更難突破，比如張一山的劉星和沙溢的白展堂。
不小心就是一輩子的事！
“所以你們還太嫩了！趙云成大手一揮，指著張瑜丁峰胡劍鋒，霸氣道：“早點(diǎn)洗洗睡吧！”
“去你的！”
“好像你多牛逼似的？”
“不就是能打點(diǎn)？”
“武夫！”
“拳大無腦！”
“肌肉人！”
看著日常菜雞互啄，蘇澤很享受這種氣氛，來中戲能認(rèn)識他們真好。
經(jīng)過這兩個多月對于話劇的深入，舞臺上演技是決定項(xiàng)，演技好就會被各種項(xiàng)目選上，就有拓寬戲路的可能性。
而在影視演技只是加分項(xiàng)，外貌和氣質(zhì)是否符合角色才是決定項(xiàng)，這就造成影視演員很難拓寬戲路的現(xiàn)象。
說白了還是距離的問題，舞臺離觀眾遠(yuǎn)，可以用化妝彌補(bǔ)。鏡頭直接分毫畢現(xiàn)，所以首選形象氣質(zhì)相似，這也是為什么現(xiàn)在小鮮肉橫行的原因之一。
這個演員去演一個別的東西，觀眾依然會把他與自己記憶中的那個角色聯(lián)系起來，從而在潛意識里不太容易接受飾演的新人物。
難以拓寬戲路的另一個原因是國產(chǎn)影視類型還不夠多樣，可供演員選擇的東西不多。
尤其是容易讓演員出彩的負(fù)能量受到很大限制，看看人家奧斯卡影帝影后得獎的那些作品哪一個不是負(fù)能量滿滿？