?九線寫法：
其實(shí)，嚴(yán)格來說也不算什么講課
我跟你們一樣，都是撲街寫手
下邊講的也不是什么高深的東西，都比較基礎(chǔ)，算是大家一起交流吧?！緹o彈窗.】
其實(shí)之前我也跟很多人交流過書的問題，一個(gè)比較典型的現(xiàn)象是，
當(dāng)我提出什么建議的時(shí)候，很多人有同樣的反應(yīng)，覺得我說得非常初級(jí)，
對于他們來說，希望了解到一些更高級(jí)的東西。
我記得前幾天看了一位朋友的書，我給他提的意見是情節(jié)太散，不夠緊湊。
當(dāng)時(shí)他呵呵一笑，反問我一句，還有別的嗎？我想知道更高深的！
我不知道這位朋友想知道什么高深的東西，但我要說的是，
其實(shí)他如果能把我提出的基礎(chǔ)問題解決了，書本的成績絕對遠(yuǎn)遠(yuǎn)過現(xiàn)在。
我一直說，網(wǎng)絡(luò)其實(shí)沒有那么多彎彎道道，都是那些東西，并沒有所謂的“高深的東西”，
唯一的區(qū)別，就是別人用得好，而你沒有用好。
比如說“九線寫法”，已經(jīng)不止一次在群里交流過了，
但似乎很少有人引起重視，很少有人去關(guān)注九線寫法的講課，反而不斷去追求“高深的技巧”。
九線寫法，本來就是無數(shù)前輩總結(jié)出來的心血，可謂是網(wǎng)絡(luò)的精髓所在了，
如果你們看書稍微仔細(xì)一點(diǎn)，就會(huì)現(xiàn)起點(diǎn)很多人，包括很多神，都是用的這個(gè)東西。
這些基礎(chǔ)東西，其實(shí)只要能熟練掌握運(yùn)用，混個(gè)小火是沒有問題的，你們不重視，反而去追尋一些理想中虛無縹緲的東西，
ps;九線寫法的說明屬于起點(diǎn)多位大嬸總結(jié)起來的內(nèi)部寫法手段，將整個(gè)網(wǎng)文系統(tǒng)給整理規(guī)劃起來的一種寫法總稱
接下來要講的，對于老手來說恐怕沒有意義，因?yàn)閷τ谶@些老手早就不陌生了，但新手最好還是聽一下，對你們應(yīng)該很有用。
今天的主題，是構(gòu)思與大綱
由點(diǎn)到面展開一本書
今天的主題，是構(gòu)思與大綱
由點(diǎn)到面展開一本書
下面，就從最基礎(chǔ)的構(gòu)思開始講起。
先說明一下，今天我說的東西，主要針對玄幻、仙俠、都市異能、偽科幻，這幾個(gè)起點(diǎn)最火的大類來說
至于官場、歷史，因?yàn)槲覀€(gè)人不是寫這些類型，今天就不涉及，而像靈異、情感，因?yàn)楸容^冷門，今天也不涉及了。
不過，如果你們能融會(huì)貫通，其實(shí)今天講的東西，也可以運(yùn)用到這些類別上。
在構(gòu)思的時(shí)候，經(jīng)常聽到有新人抱怨，題材都讓別人寫了，想不出什么題材
其實(shí)這是思路僵化的問題，yy無止境，題材也是無窮無盡的，只要你肯挖掘，總有東西可寫。
作為一個(gè)寫手，你要將心思用在寫書上，隨時(shí)隨地都要想到如何寫書
就說構(gòu)思，你早上起床刷牙，馬上就要想到，能不能寫一本《異界市》。你出門乘車，馬上就要想到，能不能寫一本《亡靈司機(jī)》
你到公司見到上司，馬上就要想到，能不能寫一本《女上司愛上我》你接了單，出去跟客戶談生意，馬上就要想到，能不能寫一本《異界談判專家》
就連上廁所，也要想到能不能寫一本《級(jí)管道工》
構(gòu)思，永遠(yuǎn)是沒有止境的，就看你會(huì)不會(huì)想
這就是一本書的源點(diǎn)，可以稱之為“點(diǎn)子”，或者“Idea”
一個(gè)好的點(diǎn)子，對于一本書的成功起著很大作用
你路邊賣饅頭，賣一輩子也是一塊錢四個(gè)，而人家麥當(dāng)勞就能做到全球連鎖，這就是點(diǎn)子的威力
很多新手問我，大神的書也不見有什么點(diǎn)子，為什么照樣火
很簡單，你都知道人家是大神了，人家那么多粉絲擺著，他的筆名就是一塊金字招牌，就是號(hào)召力
新手也是一樣，不要跟大神學(xué)，你跟他們不一樣，你要有自己的特色，才是成功之道
那么，如何構(gòu)思點(diǎn)子？
有四種套路，
舊瓶裝舊酒，新瓶裝舊酒，舊瓶裝新酒，新瓶裝新酒。所謂“瓶”，是指框架體系設(shè)定，所謂“酒”，是指故事。
這樣一說，你們就應(yīng)該明白上邊四種套路的意思是什么了。
第一種，適合才開始寫書的朋友
舊瓶裝舊酒，說穿了就是跟風(fēng)。你們千萬不要看不起跟風(fēng)，無限流和隨身流養(yǎng)活了多少人，不用我說了
說近一點(diǎn)，級(jí)電鰻分身火了后，誕生了多少分身？連地球分身宇宙分身都出來了，而且這當(dāng)中不乏成功的例子。
對于剛開始接觸網(wǎng)文的新手來說，寫一本跟風(fēng)之作，其實(shí)很有幫助，這是學(xué)習(xí)和提高的捷徑。
第二種，同樣適合新手，不過適合思路比較活躍的
新瓶裝舊酒，說穿了就是換個(gè)馬甲，其實(shí)還是那個(gè)人,比如《召喚萬歲》，別人召喚魔獸，他召喚蘿莉，這就是框架體系的不同，就故事來說，大體上還是升級(jí)尋寶裝逼，但讀者第一眼看到這本書，先就有一個(gè)驚艷的感覺。
第三種，適合有一定經(jīng)驗(yàn)和天賦的寫手
舊瓶裝新酒，就是舊體系新故事。這一類書的典型作品，就是冒牌大英雄。
他的體系并沒有什么獨(dú)特，機(jī)甲古武類也不算新鮮了，但他的亮眼之處就在于“猥瑣的胖子”，冒牌大英雄之后，“胖子”甚至成為起點(diǎn)一個(gè)搜索關(guān)鍵詞，有多火也就不用我來說了。
第四種，這就不是一般人能寫的了，我只能說，能構(gòu)思出這樣一本書，你就是天生做大神的命！新瓶裝新酒，新體系新故事，這樣的書只要不犯低級(jí)錯(cuò)誤，不火簡直沒有天理。
典型的，就是開創(chuàng)了一個(gè)流派的無限恐怖，鬼吹燈也算。
各位新手在以后的構(gòu)思中，不妨看看以上四種套路，采取對號(hào)入座的方式，只要多看書，花心思去想，總會(huì)有點(diǎn)子的。
剛才有人說，早點(diǎn)進(jìn)入正題
也許對于很多人來說，我講的這些太初級(jí)了
但我之前就說了,你們可以看看最近幾年起點(diǎn)出頭的新神，哪一個(gè)不是有自己的東西？
這里大多數(shù)人，寫的書在構(gòu)思上就不過關(guān),讀者一看你書就沒有閱讀的**，那基本就注定你失敗了
以上是構(gòu)思點(diǎn)子的四種套路
但是，有了點(diǎn)子，并不代表你就可以寫好一本書了。
事實(shí)上，寫一本書并不是那么輕松的事情，在寫之前有一個(gè)漫長的準(zhǔn)備過程，幾個(gè)月半年都不一定。
在確定一個(gè)點(diǎn)子之后，要做的第一件事情，就是預(yù)估這個(gè)點(diǎn)子的延展性，是否可以延展成為一本書。
隨便亂舉兩個(gè)例子來說明一下
第一個(gè)，是在魔法斗氣的世界召喚熱武器戰(zhàn)斗
第二個(gè)，異界短跑健將
第一個(gè)點(diǎn)子，可以寫的東西非常多，
比如，一開始主角只能召喚手槍進(jìn)行戰(zhàn)斗，隨著等級(jí)提升，可以召喚沖鋒槍狙擊步槍重機(jī)槍，甚至，召喚大炮坦克，等級(jí)設(shè)置上比較清晰
同時(shí)，主角賣弄裝逼的空間也大，比如遇到一個(gè)牛x的魔法師，召喚一柄沖鋒槍出來打得對方?jīng)]脾氣，對方管主角叫爹，甚至面對成千上萬軍隊(duì)，召喚一排大炮出來消滅了
而第二個(gè)點(diǎn)子，似乎就沒有那么美妙了。
異界短跑，揮的空間不大，升級(jí)路線也不清晰，
而且，情節(jié)無法設(shè)置，你總不能讓主角在異界一直跑，什么都不干。
所以，第一個(gè)思路可用，第二個(gè)直接拋棄
給新手提一個(gè)建議，在實(shí)在想不出點(diǎn)子的時(shí)候，不妨考慮自己曾經(jīng)看過的動(dòng)漫和電影，還有玩過的游戲，這都是出點(diǎn)子的地方。
一個(gè)生化危機(jī)養(yǎng)活了多少寫手？起點(diǎn)的末世類有幾本不出現(xiàn)僵尸？
而魔獸和英雄無敵兩個(gè)游戲又火了多少書？
這些都是新手的思路來源。
但是，有了一個(gè)好的點(diǎn)子，并不代表一本書就火了。
上邊講的，主要是構(gòu)思的技巧和方法
接下來，就是今天最重要的主題
以點(diǎn)帶面,就好像，你手中有了一顆種子，但要想讓這顆種子長成參天大樹，還需要悉心培養(yǎng)才行。
v大綱，可以分為兩個(gè)部分，
第一部分，構(gòu)架體系設(shè)定。
第二部分，主線分線設(shè)定。
先說第一部分，如何設(shè)定構(gòu)架體系。
其實(shí)這個(gè)東西，之前的講課應(yīng)該也無數(shù)次提到過，最簡單的，就是九線設(shè)定的方法。
考慮到有很多新朋友沒有聽過以前的講課，這里就重復(fù)一下。
所謂“九線”，是指以下九個(gè)東西：
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、伙伴
5、裝備
6、冒險(xiǎn)
7、身世
8、勢力
9、后宮
這九線是無數(shù)前輩總結(jié)出來的，囊括了一本書網(wǎng)絡(luò)全部內(nèi)容，一本書所有情節(jié)，無論是主線分線，都是從這九線里邊出來的。
現(xiàn)在就一步一步，手把手教各位如何設(shè)定九線
主角智慧性格，這是一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調(diào)。
比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥瑣，這就決定了這本書通篇都透出一股子猥瑣味道，他的主角可以耍陰招，怕死，好色，戰(zhàn)斗時(shí)使用猴子偷桃。
但決不能光明正大，英勇無畏，正人君子，戰(zhàn)斗時(shí)不屑偷襲敵人后背。
相反，斗破蒼穹里的主角，性格就是熱血，敢作敢為。
在斗破蒼穹里，你絕對看不到主角怕死，不要臉，或者使用猴子偷桃這些。
因此，思路確定后，第一步就是確定主角性格，因?yàn)槟芰Ω愿裣⑾⑾嚓P(guān)。
比如你設(shè)定一個(gè)使暗器的主角，那必然就是陰險(xiǎn)腹黑，絕對不能光明正大，誰見過站在敵人面前耍暗器的？那不是耍帥，那是腦殘！
同時(shí)，主角性格也決定故事情節(jié)的展。
比如，同樣是遇到一個(gè)強(qiáng)敵，熱血的主角一般就是明知不敵還要硬撼，拼著重傷也要咬對方一口才舒服。
而猥瑣的主角，比如胖子，很可能就跪地求饒，然后趁對方不注意施展猴子偷桃神功，讓敵人含冤而死。
主角什么性格，其實(shí)無所謂，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窩囊
就算懦弱的主角，為了活命，也可以使陰招，用智慧來解決問題。
主角最終是要功成名就的，一個(gè)不能功成名就的主角，沒有讀者會(huì)喜歡，這是虐主了。
主角智慧性格，排在九線第一位。
2、配角炮灰
一本書，配角炮灰的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)過伙伴，而且也是直接推動(dòng)情節(jié)展的東西，三萬字的情節(jié)里邊，恐怕不一定出現(xiàn)一個(gè)伙伴，但必然出現(xiàn)幾個(gè)甚至幾十個(gè)配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的設(shè)定，主要是性格，實(shí)力這些東西，
設(shè)定得最好的，就是無限恐怖。
你們可以看一下，無限恐怖里邊任何一個(gè)微不足道的角色，都設(shè)定得有血有肉。
比如，趙纓空的變態(tài)，以及那句“小蘋果”；尼奧斯的冷漠，以及喜歡吃巧克力，這些都是讓讀者印象深刻的。
在角色設(shè)定的時(shí)候，一個(gè)最簡單的格式，
：男，3o歲，光頭，臉上有刀疤。實(shí)力九級(jí)劍圣，性格殘暴，喜歡嗜殺，xx帝國元帥，主角中期遇到的強(qiáng)敵。
這是一個(gè)基本的設(shè)定，將角色的特點(diǎn)都設(shè)定了出來，這樣就一目了然，輪到這個(gè)角色出現(xiàn)的時(shí)候，你就知道該如何寫。
在人物表現(xiàn)上，除了什么性格做什么事之外，還有兩個(gè)小技巧可以使用。
第一個(gè)，是設(shè)定口頭禪和習(xí)慣動(dòng)作，這些都是讓人印象深刻的東西。
而這一點(diǎn)，無限恐怖已經(jīng)用得非常好了，大家去看就是。
第二個(gè)，就是人物的故事和八卦。
比如寫一個(gè)殘暴的人物，你就可以寫一個(gè)關(guān)于他的傳說，多少年前，他曾經(jīng)制造了什么大屠殺，尸橫遍野血流成河，嬰兒聽到他名字都不敢哭出聲。
短短幾百字，就可以將他的殘暴表現(xiàn)出來，而且人都是喜歡聽八卦的，讀者看到這些也會(huì)有興趣。
3、技能
這就是力量體系的設(shè)定了，而技能設(shè)定又分為兩個(gè)部分，主角技能和常人技能。
以開始那個(gè)異界召喚熱武器的構(gòu)思來說，
所謂主角技能，就是召喚熱武器
而常人技能，就是這個(gè)世界大多數(shù)人的能力，比如斗氣魔法
兩者獨(dú)成體系，卻又息息相關(guān)
主角雖然使用熱武器，但必須跟常人技能結(jié)合起來，必須有一個(gè)比對，比如手槍的破壞力，大致相當(dāng)于幾級(jí)魔法，導(dǎo)彈又相當(dāng)于幾級(jí)禁咒，這些都需要設(shè)定好，不然就容易出現(xiàn)Bug。
而在力量體系設(shè)定上
大致也就是職業(yè)等級(jí)這些，
比如你的書里，分為哪些職業(yè)，各自又有幾個(gè)不同等級(jí),另外，需要注意的一點(diǎn)
設(shè)定技能的時(shí)候，最好加入技能原理和來歷，這個(gè)東西可以展開很多背景故事
4、伙伴
這個(gè)其實(shí)不用多說了，設(shè)定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。
5、裝備
這個(gè)大家都熟悉，主角必然有一些神器法寶寵物。
不過，在設(shè)定的時(shí)候要注意，任何一件裝備，得到的過程必然有一個(gè)驚險(xiǎn)的故事，驚險(xiǎn)的故事好看，而且來自不易更能體現(xiàn)裝備的價(jià)值。
主角隨便上街淘到一件極品，這個(gè)橋段已經(jīng)用爛了，還是花一些心思好好構(gòu)思比較好。
你花費(fèi)幾千字來描述一件裝備的牛~逼，讀者未必相信，
而相反，你不直接描寫，就說這裝備有什么傳說，是哪個(gè)大師制造，有多少高手守護(hù)，主角廢了老大的勁才得到，讀者反而能看出這裝備的牛~逼程度。
6、冒險(xiǎn)
這個(gè)不用多解釋了。
7、身世
這個(gè)很好理解，就是主角的背景設(shè)定。
身世這個(gè)東西，具有很強(qiáng)的伸展性，初期，是主角的保護(hù)傘，中期，可以牽扯出勢力矛盾，后期，也是大**的支撐點(diǎn)。
甚至，你直接挖一個(gè)身世坑，當(dāng)做全書主線來寫。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牽扯出了星際戰(zhàn)爭最深層次的來歷。
8、勢力
也就是整個(gè)世界構(gòu)架的設(shè)定了。比如，主角穿越到異界大6，這個(gè)大6有哪幾個(gè)帝國，哪幾個(gè)門派，哪幾個(gè)團(tuán)體，他們實(shí)力如何，互相之間關(guān)系如何
這些，都是支撐一本書骨架的東西最簡單的格式，
門派：宗主是xxx法神，位于xx帝國境內(nèi)，勢力獨(dú)霸一方，與xx帝國互相勾結(jié)，打壓xx門派xx門派，擁有上萬弟子，主角最初的敵人。
一本書的情節(jié)，其實(shí)就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾。
你主角遇到一個(gè)敵人，這個(gè)敵人必然是有來歷的，踩街邊跑龍?zhí)椎男』旎欤@是幾年前的寫法，早就過時(shí)了。
9、后宮
就是主角身邊的女人了，這個(gè)都懂。
整個(gè)框架體系就是這樣，設(shè)定好之后，一本書的主線分線也就很容易了.
如果說點(diǎn)子是種子，那么框架體系就是生長的環(huán)境，沒有土壤，種子永遠(yuǎn)不能芽。
生長環(huán)境有了，就開始情節(jié)的設(shè)定。
先，將一個(gè)點(diǎn)拉成一條線，這就涉及到大情節(jié)設(shè)定。
關(guān)于大情節(jié)，這個(gè)之前的講課也提到過了，最佳是拉后宮線。
斗破蒼穹，開局就是拉后宮線，從未婚妻悔婚開始，這個(gè)大線索直接決定了他前期整個(gè)情節(jié)走向。
但是上次也提到，后宮線最不好寫，新手很不容易寫好，因此也是最不建議新手寫的路線。
相對來說，最容易掌握的，是技能線和裝備線。
比如，主角得到一本神奇的技能功法，開始修煉，而這技能后邊，卻隱藏著什么秘密，引出一些勢力的矛盾來，這就是大線索的設(shè)定了。
舉個(gè)例子，就說開始那個(gè)異界召喚熱武器的構(gòu)思
比如主角穿越到異界，得到一本魔槍手功法，而這功法牽扯出了勢力矛盾，這就是開局的大線索了.
然后，將這條線完全展開，大致想出了這樣一條線索
得到功法——修煉功法——?jiǎng)e的勢力搶奪——功法背后的秘密——引來功法主人的重視
這，就是所謂的主線了。
于是，我們從一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)，拉出了整個(gè)前期的主線，這就是由點(diǎn)到線！
但是，這樣的情節(jié)，你們能寫多少字？
文筆好一些的，描寫細(xì)致一點(diǎn)，寫十萬，
文筆差一些，詞匯量不夠的，也許五萬。
這樣無疑非常蒼白，寫快了，顯得情節(jié)散亂，跳級(jí)嚴(yán)重，可能一章就要轉(zhuǎn)換幾個(gè)場景，看得讀者暈。
而寫慢了，又注水嚴(yán)重，得到功法這么簡單的事情你都要寫一兩萬字，讀者不罵死你才怪。
于是，我們要展開，將一條線拉伸拓展成一個(gè)面。
這就要介入分線的設(shè)定了。
設(shè)定情節(jié)，要從大到小，整體有了再考慮細(xì)節(jié)，不然你想一段寫一段，搞不好就寫成日記，情節(jié)和情節(jié)之間沒有絲毫關(guān)聯(lián)，跳躍性嚴(yán)重。
比如上邊那個(gè)主線，從得到功法開始，就要介入分線，
一般來說，可以拉配角炮配角炮灰線，就是從別人手里奪取
身世線，就是父母長輩留給主角
冒險(xiǎn)線，就是奇遇，打守護(hù)者得寶灰線，身世線，或者冒險(xiǎn)線
這樣拉出一條分線，又可以寫多少字？兩三萬字也不為過了吧？
而在開局結(jié)束，主角得到功法后，就要開始修煉，這是一個(gè)必然過程。
但是，千萬不要以為得到功法開始修煉就結(jié)束了。
很多新手在寫的時(shí)候，往往主角得到功法開始修煉，之后就沒這功法什么事了，這無疑是在浪費(fèi)資源。
主角修煉功法，馬上就要拉配角炮灰線，展現(xiàn)這功法的強(qiáng)大。我一直強(qiáng)調(diào)，情節(jié)就是矛盾，**就是矛盾達(dá)到頂點(diǎn)。
主角跟人去吃飯，和主角跟人去打架，顯然后者更能吸引讀者的目光。
一般來說，修煉功法之后，不要馬上引出后邊的勢力搶奪，先開2-3條分線為佳，至于開什么分線，就從九線設(shè)定里邊找。
不過需要注意，最好不要重復(fù)開一種分線。
比如你可以開一個(gè)炮灰線，開一個(gè)裝備線，開一個(gè)后宮線，
但千萬不要連開三個(gè)炮灰線。
你主角連續(xù)遇到三波小混混，你不累讀者還累呢。
一般來說，2-3個(gè)分線開完之后，也就是8-1o萬字了
這個(gè)時(shí)候就要讓主角升級(jí)，以便迎接更大的挑戰(zhàn)，同時(shí)情節(jié)也要回歸主線。
然后就可以引出功法背后的秘密，別的勢力來搶奪。
比如，我們做這樣一個(gè)設(shè)定，
某個(gè)門派很強(qiáng)大，幾十年前出現(xiàn)了一個(gè)天才，這天才提而天才憤怒之下，就離開門派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就誕生了主角現(xiàn)在手中的功法。
出了很多構(gòu)想，可以將門派的功法變得更強(qiáng)，但是門派主人心胸狹窄，害怕天才取代自己，于是沒有采用。
最后天才逃脫躲了起來，而功法卻不知去向，直到被主角意外拿到。
那么，現(xiàn)在就可以讓這個(gè)門派出場。
門派主人得知這功法重新現(xiàn)實(shí)，驚慌之下就派人跟蹤主角，準(zhǔn)備搶奪。
于是，第一次矛盾就可以激化出來了。
很多人恐怕要問，主角實(shí)力弱小，如何對抗一個(gè)門派？
其實(shí)很簡單，開啟作者光環(huán)，給這個(gè)門派一些限制。
比如，主角所處的地方不是這個(gè)門派的勢力范圍，而當(dāng)?shù)氐膭萘Ω@門派有矛盾，因此他不敢明目張膽的來，只能暗著來。
于是，門派主人只能派了幾個(gè)殺手過來。
主角打敗幾個(gè)殺手，需要寫多少字？恐怕一萬字就寫完了吧？
于是，要拉分線埋坑。
不要讓主角輕易取勝，否則就失去了矛盾的張力，故事缺乏跌宕起伏。
很多新手不知道如何寫才爽，經(jīng)常問，為什么同樣的情節(jié)，大神寫就爽，而自己寫就顯得太兒戲。
其實(shí)很簡單，**就是矛盾展到頂點(diǎn)。
大神來寫戰(zhàn)斗，就是將矛盾最大化，讓主角不那么輕松，
而新手來寫，往往是輕而易舉就干掉了，閱讀起來毫無感覺。
因此擊敗強(qiáng)大的敵人，要戲劇性！一般來說，這里就可以拉伙伴線或者裝備線。
伙伴線，就是出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)大的伙伴，裝備線，就是之前得到的某個(gè)裝備威。
一般我來寫，會(huì)采取伙伴線，因?yàn)楹罄m(xù)延展性好，
而裝備線延展性差了一些，同時(shí)會(huì)掩蓋主角的風(fēng)采，因此這里不建議。
好了，我們設(shè)定一個(gè)伙伴，是帝國xx軍官.在危機(jī)關(guān)頭，他出現(xiàn)了，看到帝國敵對門派的人出現(xiàn)，于是出手。
但需要注意一點(diǎn)，就算有伙伴幫忙，擊殺敵人的功勞，還是有主角一部分，不能讓主角打醬油。
比如，在雙方激斗的時(shí)候，主角開了關(guān)鍵性一槍，干擾了殺手的動(dòng)作，于是幫助軍官成功擊殺了他。
說到這里，恐怕你們就知道我為什么說這個(gè)設(shè)定延展性強(qiáng)了。
對，就是軍官現(xiàn)了主角的價(jià)值，引見給帝國xx大人物！
而主角的跡，也從這里開始！
這里只說了前十幾萬字的情節(jié)構(gòu)想
其實(shí)之后也完全一樣.
這好像一棵大樹，由種子開始芽，先長出主干，然后由主干慢慢伸展開，長出無數(shù)的分支和樹葉，最終形成一棵參天大樹。
這就是我所謂的由點(diǎn)到線再到面，最終從一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)，散成為一本豐滿的網(wǎng)絡(luò)作品
一本好的網(wǎng)絡(luò)，基本就是這樣誕生出來，哪怕寫三百萬字，原理都是一樣的。
先設(shè)定幾個(gè)大情節(jié)，將思路串聯(lián)成一主線，然后慢慢散，由點(diǎn)到線再到面，通過分線的展開，將整個(gè)構(gòu)架體系全部表現(xiàn)出來。
最終，體現(xiàn)出你整個(gè)構(gòu)思的完整全貌，給讀者展示一個(gè)有血有肉的主角，一個(gè)身臨其境的世界背景，一個(gè)活靈活現(xiàn)的精彩故事。
一顆種子，就是這樣長成參天大樹的！
第一忌諱無筆多么優(yōu)美都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
的作者必須牢記這點(diǎn)不要過分描述任何事情無論它是特頓山脈是夕陽還是懷基基海灘上的斑馬。否則你敘述的力度就要受到影響你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過去的內(nèi)容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。
第二大忌諱不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。
家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點(diǎn)忌諱是不要在一個(gè)無關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是者最容易犯的錯(cuò)誤。
第四點(diǎn)忌諱是不要概括要具體。
關(guān)于寫作忌諱概括化沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中告誡一位作家朋友避免概括化和平?；拔艺J(rèn)為對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)要抓住細(xì)節(jié)而且要達(dá)到這樣一種程度即使閉上雙眼也仍能看到你所描寫的場景。
因此當(dāng)你坐下來寫作的時(shí)候請記住不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支o。44口徑的新式自動(dòng)手槍”不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則要具體！
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景使人物真實(shí)可信他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作?！?斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個(gè)問題的時(shí)候?qū)嶋H上是對他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對他說“我好像身臨其境能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方就像走進(jìn)了的書頁中”那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時(shí)我的回答是“借助于五種感覺”。一些作者總意識(shí)不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實(shí)感。利用讀者的視覺感受是常見的但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從97年開始寫作至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時(shí)候都會(huì)參照這張表有意識(shí)地寫些帶有氣味的東西。實(shí)際上一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱地時(shí)候。那種腐爛地水果地味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮地時(shí)候。那腐臭地脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)地加油站給油箱加油地時(shí)候。手上會(huì)沾滿了汽油味。僅在故事地開頭提及味道是不夠地。在敘述情節(jié)時(shí)。你還得反復(fù)參照那張表。讓我們設(shè)想一下。一男一女正在爭論某件事情。男人從門口一直沖到廚房。沖著女人大聲嚷嚷“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起。老太太必須在我回來之前搬走。否則我就離開這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場景地時(shí)候。我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨。讓人回想像感恩節(jié)一樣地快樂時(shí)光）。但是如果再加上腌制香料和醋地氣味。這個(gè)場景就呈現(xiàn)出寓意。我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味“我鄭重警告你。勞拉。有她沒我。有我沒她！”他說著。那樣子就像廚房里地味道一樣酸。不要忘記。在爭吵地時(shí)候。勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴地時(shí)候?？赡軙?huì)燙傷手。然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然。她也可能正在往泡菜里倒鹽水。并且灑了一地。然后還要擦干凈。她還在粗棉布制地圍裙上擦干她地手。她可以擦拭從額頭（熱熱地。癢癢地）上流淌下來地汗水。她可以一邊叫嚷。一邊揮舞手中地勺子（堅(jiān)硬地。木柄地）。并向男人扔去。這些都會(huì)增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈地時(shí)候。可能會(huì)聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來。喝錫制餅盤里地水？
是否有一輛行駛地汽車正在馬路上出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍地聲音？當(dāng)爐子上地水燒開地時(shí)候。是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？中女主角是否在泡菜罐地旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終。但問題并沒有得到解決。此時(shí)。女主角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。覺咖啡很苦。然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到地。在類似上述地情節(jié)中要同時(shí)喚起人地五種感覺是有可能地。但是為了能夠做到這一點(diǎn)。情節(jié)必須進(jìn)行精心地安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺地（尤其味覺最難寫進(jìn)去）。但是你可以很容易地喚起讀者地四種感覺。在大多數(shù)情節(jié)中。起碼可以喚起讀者地三種感覺。當(dāng)你對對白地真實(shí)性表示懷疑地時(shí)候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要地那種抑揚(yáng)頓挫地腔調(diào)說出你地臺(tái)詞。如果它聽起來很生硬。不自然。就需要修改。不要忘記。人們用語言所表達(dá)出來地思想總是未經(jīng)加工潤飾地。所以要讓人物說地話短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問題。你中地人物也應(yīng)這樣做。特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解地時(shí)候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。你也要讓中地人物有這些動(dòng)作。并讓人們在干工作地時(shí)候。繼續(xù)他們地談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個(gè)例子
“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。
“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度。讓故事情節(jié)更快地向前推進(jìn)。減掉了多余地詞語。暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及地原則地最佳時(shí)刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地。緊張地時(shí)刻所用地詞要少而精。我是從我地英語老師那知道這一點(diǎn)地。在我寫第二本書時(shí)。有幾個(gè)情節(jié)我總無法寫下去。但是我找不出原因。我就把手稿給這位老師。請她提出批評(píng)和建議。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后。我就把它應(yīng)用到我地中。結(jié)果。一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張地時(shí)候。要采用短小精悍地句子。句子中要采用短詞。少用結(jié)束語。要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些地時(shí)候。緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比。在氣氛比較沉悶地情節(jié)中。到處籠罩著寂靜和安寧。此時(shí)就要使用較長地句子。較長地詞語。較長地段落。以及更多地結(jié)束語。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思時(shí)。就要確立寫實(shí)地態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信性。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們地日常工作。好了。正如我前面說地。味覺是最難寫進(jìn)中地。但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺。利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張地氣氛。這樣你寫出來地讀者就不能丟下了。因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)
對家而言能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)?！屏⑵?惠特尼
在作家的一生中有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻第一次聽到編輯對我鼓勵(lì)的話語第一次見到自己字被印刷出來或者第一本自己的握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信對任何一位家而言真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)因?yàn)槲視?huì)了如何去激它。我是指當(dāng)一部新的在構(gòu)想時(shí)腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)作者會(huì)有一種眩目的感覺我們通常會(huì)覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)我會(huì)帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美我太心急了當(dāng)我現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候我便失去了興趣。魔力消失了于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想并把它展成的作家。但是我卻無法一蹴而就所以我必須在動(dòng)筆之前明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我現(xiàn)自己在寫到3o頁左右時(shí)如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物搜集情節(jié)中的零碎片段明確我的寫作方向或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來臨了我從不拒絕那股推動(dòng)力至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己我通常會(huì)先寫上幾頁這對寫作的連續(xù)性是有益的它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分愉悅的感覺便又涌起我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美字。我并不期待一下子得到很多但我的確希望得到贊許和肯定盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判者因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中根本看不到它的缺點(diǎn)
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來點(diǎn)建議讓我不至于飄飄然。而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于寫作的人而言過早地請人提出批評(píng)意見是危險(xiǎn)的它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評(píng)判。
現(xiàn)在我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)我知道它還會(huì)再現(xiàn)令我興奮激勵(lì)我繼續(xù)往前走。要知道幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆把我再度引向興奮之巔。家應(yīng)該是情緒化的人倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動(dòng)寫出的也一定會(huì)平淡無奇。
靜等靈感的突然迸也是不明智的。寫不下去時(shí)我常問自己在這種情況下人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是中的人物在揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒使之花上幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間來完成他的是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感我給自己訂了條規(guī)矩即不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時(shí)我只讀最后的幾頁它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分看一看它究竟怎樣但我絕不允許自己往前翻看過5頁以上的部分哪怕是僅僅一小會(huì)兒。
那一時(shí)刻還是到來了當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時(shí)我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起一直讀到我寫作卡死的地方。然而它們卻比我料想的要好得多哈我又精神抖擻繼續(xù)往下寫。我現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后我對人物的理解更加透徹了。在寫的過程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書我和進(jìn)行交流。我讀的目的不是為了模仿或得到新思路而是現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)我就可以繼續(xù)寫了因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍這一回效果很好。我還現(xiàn)了一個(gè)可以對付興趣喪失的辦法給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者并使它不斷增強(qiáng)以保持思想的最初閃光。對家而言能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
創(chuàng)作中的懸置緊張法
微型之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者訣竅之一便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等它是的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇《怎么辦》的序言中說“我援引家所常用的詭計(jì)從的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來將它們放在開頭的地方并且給裝上一層迷霧?！痹凇对趺崔k》中一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺這樣處理就引起了懸念然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系解釋他假自殺的原因。其實(shí)“懸置緊張”不僅可以用在開頭也可用在中間甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長救出劉嘯塵和阿紀(jì)隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類一是作品中某些人物心里有“數(shù)”而讀者卻完全“蒙在鼓里”讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭而讀者卻完全不知焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢而作品中的人物除婁阿鼠外一概不知于是讀者關(guān)切地期待著這件冤案將如何處置？篇幅較長的在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)可以在大“包袱”中系小“包袱”在大“扣子”中結(jié)小“扣子”一環(huán)扣一環(huán)一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”把矛盾沖突推向總**。而微型篇幅特短它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”使讀者大吃一驚從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”一要注意其真實(shí)性既要“懸”又不能“玄”即不能故作玄虛破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”如果在枝節(jié)上“懸置緊張”那只會(huì)削弱作品的主題思想。
作家十二戒
一忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真三國好看就寫三國。”
二忌‘我’“這就不多說了對于所有的寫手來說用第一人稱寫作是大忌”
三忌流水帳章太過簡中必須多多出現(xiàn)對話環(huán)境的描寫與人物性格的描述”
四不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”
五章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書一章至少要有四、五千字”
六忌太哆嗦“拖戲是可以的但必須要有技巧不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆在一字上加章的長度但如困技巧不夠不要強(qiáng)行章太短不行太長也不行。要長短適中?！?br/>
七忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。每一部都有其中心的主題科幻就科幻武俠在其中出現(xiàn)可以但起到的作用微不足道因?yàn)槭强苹脼橹黝}那么一切都必須用角度去解釋而不是又又武俠。”
八忌人章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外就是使得主角一夜之間成為人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力可以！但一夜之間得到強(qiáng)的力量事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)那么你怎寫到終。”
九忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名只能慢慢（很慢很慢）地章中交代給讀者慢慢地消化。如果作者太急只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?br/>
十忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的不要硬加章中讀者沒有興趣去看你的設(shè)定這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來使人失去了看書的味道?！崩ПI的作者寫魔盜之時(shí)沒有任何的設(shè)定在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇而且作者那時(shí)至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師使得讀者有興趣再看下去龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)一個(gè)個(gè)地描述而不是一次過例出來。換句話說作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來這是他成功的地方。
十一忌呢稱“身為一個(gè)作者要盡力站在中立的立場去看去寫所以章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx阿xxx的情況出現(xiàn)章必須給人中立冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼從來沒有見過那筆高的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”
十二忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說的“某某哥去幫我把什什什幺給打下來吧。”而不是“某某某聽令將xxx給我打下來。”公私無法公明上下關(guān)系混亂你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)、工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。
另外一點(diǎn)很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭有如兒戲?！鞍?！我來遲一步。那個(gè)誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬肆粝乱稽c(diǎn)來給我嘛！”“你這好小子竟然將敵人全打敗了那我打什幺？也不留下一點(diǎn)給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話！兵~國之大事生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲?！u(píng)寫作之得失評(píng)寫作之得失第一對一名作者來說很多新手都喜歡用我來寫書或者是說第一人稱本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他第三人稱了。因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書特別對新手而言。因此使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象看完第一頁就不看了除非是入VI什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。所以寫書最好不要用我來寫金庸沒用過這種寫作手法黃易在大劍師中用過一次就不再用了而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害實(shí)在佩服。
第二女人我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗(yàn)或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊任由女人任打任罵似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的這也太圣人了吧。這種主角一多??！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書君王是絕對不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威必須做到冷酷無情有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人做到極度冷血但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實(shí)或者是世界從來都沒有完美的因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有本人是個(gè)男人網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系鐵血類的非要弄得像過家家似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧是這些讀者們諷刺的寫照硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟至少我還見不到有打殺女人的事生不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過點(diǎn)到即止淡淡地將它帶過去不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可那幺可以去查資料但是愛情是沒有資料可查的所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅。
第四什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋如果架空的話那幺主要是要描寫所建立的帝國之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說就是一國之yy而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。
給大家說個(gè)高考中的趣事?。ㄇ蠓g）
今年高考某個(gè)省的題如下“請描述兩只老鼠在麥田里的對話最少8oo字。”
還有個(gè)題目請你以一只田鼠的身份警告人類讓人類認(rèn)識(shí)到保護(hù)環(huán)境的重要性。
有生是這樣寫的
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱？”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“吱！吱！吱！吱吱吱吱吱吱吱吱！”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“……吱”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
大綱的重要性：
今天要講的是，大綱和細(xì)綱的作用
大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要
我寫東西，是有寫大綱的，因?yàn)槌霭嫔缫茨愕拇缶V
但是呢，我具體的情節(jié)，卻是和大綱沒多大的關(guān)系，有時(shí)候甚至違背大綱走向
因?yàn)樵谖铱磥恚缶V是一個(gè)備忘性的東西，怕忘了后面的情節(jié)如何展，而寫的大概綱要
當(dāng)我現(xiàn)有更好的情節(jié)可以代替我大綱里面的東西時(shí)，我就會(huì)暫時(shí)性的拋棄大綱里面的東西
因此，如果有作者糾結(jié)于自己到底要不要按照大綱寫，這個(gè)問題的時(shí)候，我勸他不要糾結(jié)，有更好的情節(jié)橋段，為什么我們不用呢？
但是，在8o%以上的作者里面，是需要大綱的，特別是在高更新的時(shí)候，沒大綱，對于作者簡直就是：
脫韁野馬
無法控制自己情節(jié)走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾
這種情況，經(jīng)常出現(xiàn)在新手剛寫，又沒有大綱的時(shí)候
只有當(dāng)他們現(xiàn)，有一個(gè)大綱，他就可以避免這個(gè)問題的時(shí)候，他們已經(jīng)在寫第二本書了
偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標(biāo)才行
大綱的幾個(gè)基本要點(diǎn)，我們一定要記住，只要掌握了這幾個(gè)要點(diǎn)，寫大綱就容易多了
第一，完整的升級(jí)體系，這個(gè)就不用說了，有完整升級(jí)體系的作品，它的主線都很明確，不容易出現(xiàn)偏離偏差的情況
第二，要明確自己的目標(biāo)，預(yù)設(shè)有結(jié)局的大綱，怎么都不會(huì)太監(jiān)吧，因?yàn)槲覀冸S時(shí)可以按照我們原本設(shè)計(jì)好的路線結(jié)束，只是提前了我們預(yù)計(jì)的時(shí)間而已
第三，要知道什么時(shí)候擦屁股
為什么這么說呢？
我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉(zhuǎn)眼就忘記了這個(gè)伏筆的存在
大綱中，要提醒我們，什么時(shí)候應(yīng)該推倒女主角，什么時(shí)候應(yīng)該殺死壞人，什么時(shí)候應(yīng)該增加新的東西
也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個(gè)情節(jié)屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會(huì)想辦法解決
基本上知道這三個(gè)要點(diǎn)，大綱就能寫了
有了大綱，你的書最起碼的，不會(huì)出現(xiàn)那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現(xiàn)的情節(jié)，也不會(huì)出現(xiàn)開枝散葉太厲害，收不回來的情況
因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達(dá)到了你預(yù)設(shè)的目標(biāo)。
我們再說說細(xì)綱
細(xì)綱是指，具體到每一個(gè)章節(jié)的概括性文字
很多作者都說自己寫作度慢，很羨慕那種一個(gè)小時(shí)寫三四千四五千的牛人吧？
他們?yōu)槭裁炊饶敲纯?？因?yàn)樗麄兌加袑懠?xì)綱
大家想一想，我們寫作的時(shí)候
是不是想情節(jié)最麻煩呢？
其次才是想描寫，文筆的東西
如果你有寫一個(gè)5o個(gè)字的細(xì)綱，那么，根據(jù)這個(gè)細(xì)綱來寫一個(gè)2ooo字的情節(jié)
會(huì)不會(huì)比你邊寫邊想，度快呢？
這就是細(xì)綱的作用
而且因?yàn)橛屑?xì)綱，我們可以在創(chuàng)作的時(shí)候，多一份心思考慮，是否有更好的情節(jié)來代替這個(gè)細(xì)綱里面的情節(jié)呢？
也就是說，有了細(xì)綱的存在，你不但可以提高自己創(chuàng)作度，還可以讓你的情節(jié)，多了更好的選擇
細(xì)綱的好處還有很多很多
拼字的時(shí)候你們就可以了解，有細(xì)綱的度和沒有細(xì)綱的度，差距到底多少了，不信的話，培訓(xùn)結(jié)束后可以幾個(gè)試試看
那么如何寫細(xì)綱呢？
對于高手，寫細(xì)綱自然是輕而易舉
但是對于新手，他們就比較難了
對于新手，我的建議是，把你以前寫的章節(jié)，按照每個(gè)章節(jié)寫一個(gè)三五十字概括性的文字
當(dāng)你把這些東西歸納好之后，你會(huì)現(xiàn)，接下來的細(xì)綱不用人教，你也會(huì)寫了
而且你還能在歸納之前情節(jié)的細(xì)綱時(shí)候，現(xiàn)一些你以前沒現(xiàn)的毛病
當(dāng)然，這個(gè)歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費(fèi)時(shí)間了
講到這里
高明的作者可以一個(gè)又一個(gè)的設(shè)置目標(biāo)，力求在讀者還沒有達(dá)到之前那個(gè)目標(biāo)滿足之前，就已經(jīng)完成了第二個(gè)目標(biāo)的預(yù)設(shè)
也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會(huì)一直追看下去
就好像都市官場文
從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂
一個(gè)接一個(gè)的預(yù)設(shè)目標(biāo)就在你讀者的面前
不看到主角當(dāng)主席，讀者心理也難受啊
所以網(wǎng)絡(luò)才能寫那么長，因?yàn)槟愕念A(yù)設(shè)目標(biāo)很多很多，讀者滿足了一個(gè)之后，還會(huì)要求滿足另外一個(gè)目標(biāo)。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新
而高手，則會(huì)變花樣
我們再以都市官場文舉例
從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂
這是正常都市官場文的路線
如果到縣長的時(shí)候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委
或者是調(diào)到省里面當(dāng)某個(gè)大佬的秘書
這樣子呢，情節(jié)就豐富生動(dòng)了許多
而這點(diǎn)，恰恰是高手和新手之間最大的區(qū)別
總體來說，大綱、細(xì)綱、預(yù)設(shè)目標(biāo)，都是為了作者更好的增強(qiáng)作品的吸引力，而服務(wù)的，我們不必拘泥于大綱怎么寫，只要你別忘了，你的預(yù)設(shè)目標(biāo)是什么就夠了
從新手到大神：情理之中，意料之外
今天要講的是：從新手到大神，每個(gè)階段必須要重視的幾個(gè)提升寫作能力的訣竅，希望大家能夠在這次講課過程中，認(rèn)識(shí)到自己的具體情況，然后根據(jù)這個(gè)情況，看看那一種寫作技巧能夠提升自己的寫作水平
我把網(wǎng)絡(luò)寫手分成了四個(gè)層次
新手、入門、高手、大神
何謂新手？就是看了一些書，心里有創(chuàng)作沖動(dòng)，然后想寫點(diǎn)東西的作者，
包括我在內(nèi)，我寫東西也是因?yàn)橐恍┰颍庞辛藙?chuàng)作的沖動(dòng)
大家都是從新手過來的，寫作的原因雖然各不相同，但是都大同小異
新手和入門寫手的區(qū)別在于
新手的作品，一般都有其他作品的影子
也就是說，新手的最大特點(diǎn)，就是模仿，模仿自己看過的一些作品，電視，甚至現(xiàn)實(shí)遇到的事情，把它寫出來
如果你現(xiàn)自己的作品里面，有不少其他知名作者寫過的橋段，因?yàn)槟阕约汉芟矚g，或者說記憶里面對這個(gè)橋段記憶很深，所以你就把它寫出來了
這樣的寫手，不管他成績多好，還是無法擺脫新手的帽子
這就是我要說的，新手階段，提升寫作能力的訣竅
歸納起來的一句話就是：世事萬物皆文章，什么都可以拿來作為我們的創(chuàng)作素材
所以說，新手想要提升自己的創(chuàng)作水平，讓自己擺脫新手帽子的話，一定要：多看，多想，多寫，多問
多看書，多想想為什么人家要這么做這么寫，多寫，一本兩本，積累下來的經(jīng)驗(yàn)就多了，多問就不說了
我之前曾經(jīng)有說過一次，作者十問，其實(shí)這十個(gè)問題，都是為新手準(zhǔn)備的
你抽空去看幾本起點(diǎn)總點(diǎn)擊在1ooo萬以上，總推薦在1oo萬以上的書，只看開頭，看前五百字、前三千字，前一萬字，前十萬字分別是怎么寫的，
1、如果你是作者，你為什么要這么寫，
2、讀者看了這章后，會(huì)怎么想，
3、伏筆作者埋了多少，
4、與文章正文無關(guān)的垃圾有多少，
5、你認(rèn)為這部作品你能評(píng)多少分，
6、作者最成功的地方是什么，
7、作者最失敗的地方是哪里，
8、作者的開頭有什么你認(rèn)為需要認(rèn)真學(xué)習(xí)的，
9、作者成功的原因是什么，
1o，同樣寫一篇文章，你能否達(dá)到這個(gè)作者的成績
這個(gè)基本上就包含了新手成長的四多了。
入門級(jí)新手，他已經(jīng)擺脫了模仿別人，抄襲別人創(chuàng)意的境界，通過大量的閱讀和閱歷，他們知道如何去寫，才不會(huì)和別人撞車，這些需要厚積薄的東西，因?yàn)榉e累夠多，所以才能從模仿轉(zhuǎn)到借鑒
借鑒是什么？借鑒其實(shí)也是模仿，也是抄襲，但別人看不出來你是抄襲的
基本上在座的大部分是已經(jīng)跨過新手階段，自己有了一定的底子，知道抄襲或者模仿其他人的寫法和文章及創(chuàng)意，根本無法得到什么好
對于入門級(jí)寫手，我的建議是：情理之中，意料之外，這個(gè)，也是我創(chuàng)作的基本原則
什么是情理之中呢？就是你的文章，無論從創(chuàng)意還是情節(jié)，還是對話，都要符合情理，
黑道天師:放屁，就是情理之中，脫褲子放屁，就是意料之外
用最簡單的跳樓來說
正常人跳高，頂多就半米，
但是，在武俠里面，跳個(gè)三五米就正常了
這是情理之中了
而在仙俠里面，卻可以飛個(gè)幾百米，
只要你的背景和設(shè)定，能夠支持你的yy，那就是合理的，合理的自然就好看了。試想，在一個(gè)背景是現(xiàn)實(shí)的里面，一個(gè)人跳五十米，那算什么？這種書好看嗎？
情理之中需要我們作者對于基本常識(shí)有所理解，這樣才不會(huì)出現(xiàn)不合情理的情節(jié)
而意料之外，我用大家最常用的一個(gè)橋段，看到美女會(huì)流鼻血
這個(gè)橋段是一個(gè)很不合情理的橋段，哪怕所有美女在你面前脫光了跳脫衣舞，你也不會(huì)流鼻血
可是呢，作者如果把背景放在武俠或者仙俠作品里面，主角看到美女，道心不穩(wěn)，經(jīng)脈受損，這經(jīng)脈沖破鼻粘膜，導(dǎo)致鼻子出血
這樣子把這個(gè)橋段給說圓了，又能夠讓讀者感到：噢，原來還可以這樣說啊，有意思
這就是意料之外
我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。
可是呢，這鼻血卻是美女身邊的保鏢打出來的
讀者本來看到你流鼻血，就很想把你的書叉掉了：這么不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，看了也沒有意思，結(jié)果你后面多了一句：保鏢打的，這就說圓了，還給讀者一種意料之外的欣喜
問題在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要極大量的閱讀和閱歷，才能夠勝任的，但是，有了這八個(gè)字，相信大家在創(chuàng)作的時(shí)候，也會(huì)嘗試著把這八個(gè)字代入到作品里面
以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來說，我每天看五十萬字的，其實(shí)不是在看，而是在拓寬我的閱歷，這樣子，因?yàn)槲议喿x量夠大，所以一個(gè)問題的幾個(gè)走向，我都很清楚，因此我才能寫出跟別人不同結(jié)局的作品
就好像一把刀砍向主角，我至少可以寫出三十個(gè)不同的后續(xù)情節(jié)，而你們呢？能寫出幾個(gè)?
現(xiàn)在要講講高手和大神是如何提升寫作能力的
高手和大神，基本上都是原創(chuàng)了，能抄襲到高手及大神層次的人，就算有那么一兩個(gè)，也是鳳毛麟角
所以原創(chuàng)二字，是高手與新人的差別
原創(chuàng)容易嗎？也許很容易，我們大家每天碼字，一天好幾千字呢
問題是，你總會(huì)在不經(jīng)意間現(xiàn)，你的作品和別人的情節(jié)橋段相似度很高
當(dāng)你寫得很有創(chuàng)意的時(shí)候，你會(huì)意外現(xiàn)，這好像別人也寫過。
而真正的高手，每一個(gè)創(chuàng)意，每一個(gè)橋段，都是在閱讀了大量的作品后，挑選出來的：“情理之中意料之外”的橋段
高手和新手的區(qū)別，除了創(chuàng)意二字，就是新人只會(huì)力求自己的作品情理之中，而高手卻已經(jīng)在考慮如何意料之外了。是不是這樣呢？
我們看那些大神高手們寫作的東西，除了他們一些情節(jié)我們看起來很爽很想追看下去外，更多的是他們的情節(jié)，讓我們感到新奇
還有另外一種高手，是以改編出名的
這種高手，他們吃的也是意料之外的飯，比如那些穿越三國的歷史，就是通過穿越者的記憶和知識(shí)，把原本的歷史改變了
另外，最重要的一點(diǎn)
高手和新手的區(qū)別，在于高手創(chuàng)作，有頭有尾
只有當(dāng)一個(gè)人完成一部作品之后，他才會(huì)知道自己到底真正的實(shí)力是多少，這就是所謂的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在別處望，你才知道自己原來的位置是多少
所有的作者都會(huì)以為自己的作品多有創(chuàng)意，多有意思，多牛~逼，肯定有幾百萬個(gè)讀者瘋狂的跪求更新
這是因?yàn)槲覀冏髡邔ψ约鹤髌返钠谕颠^高，導(dǎo)致想的時(shí)候不全面
當(dāng)我們寫完一本書后，再回頭看：錯(cuò)字，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，邏輯錯(cuò)誤，與別人類似的橋段，耐不住推敲的情節(jié)……
一大堆的錯(cuò)誤出現(xiàn)
在這里，我再問一下有完本過的作者：你們在沒寫完書，和寫完后看書時(shí)候的感覺，是不是天差地別：沒寫完是極品好書，寫完后。呸！垃圾？
感覺之前寫得好幼稚
因此，新手要進(jìn)階高手階段，一定要有完本書，只有寫完一本書，你才知道你真正缺乏的是什么東西，沒寫完，哪怕你成績再好也是假的
至于大神，其實(shí)每一個(gè)作者，都有成為大神的潛質(zhì)。
為什么大神會(huì)成神
其真正的原因是兩個(gè)字
創(chuàng)新
在武俠橫行的時(shí)代，仙俠出來了，寫仙俠的如蕭潛，蕭鼎，都成為大神了
寫出與別人完全不同風(fēng)格的書，那就成神了
他們成為大神的原因，就是比武俠新奇多了
但是，他們的根基好
這點(diǎn)是毋庸置疑的
仙俠之后，都市玄幻，魔幻奇幻，網(wǎng)游，靈異，科幻
一種接著一種的新寫作題材，被一個(gè)個(gè)大神們挖掘出來
縱觀這些大神的成功，你們都會(huì)現(xiàn)，他們都是知識(shí)淵博的人，知識(shí)面夠廣，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他們成神了
不過呢，成神的代價(jià)很大，大到一百個(gè)高手沖擊成神之路，結(jié)果99個(gè)隕落了
我是其中的一個(gè)隕落者
這是題外話，所有的作者寫東西的時(shí)候，都是認(rèn)為他的作品很有新意，有創(chuàng)意，也就是說，任何一個(gè)作者，都有成神的機(jī)緣
基礎(chǔ)扎實(shí)的作者，他成功的幾率高一點(diǎn)，基礎(chǔ)不扎實(shí)的作者，成功率低
以我個(gè)人來說，雖然我沖擊神壇失敗，但我隨便寫一本書，在各個(gè)網(wǎng)站內(nèi)簽上架，那是絕對沒問題，在大6出版不敢說百分百，因?yàn)榇?出版要求很高
但是呢，臺(tái)灣出版基本上我寫一本人家收一本
憑的是什么？憑的是我的基礎(chǔ)好，錯(cuò)字率萬分之五，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不亂用，段落不會(huì)長，懂得讀者心理，不寫讀者不喜歡看的情節(jié)，看的書夠多，還有八字真言：情理之中，意料之外
今天的培訓(xùn)就到這里，講白了，今天就是要求大家，基礎(chǔ)打扎實(shí)一點(diǎn)，多看點(diǎn)書增加閱歷，還有八字真言：情理之中，意料之外
只要能做到這幾點(diǎn)，成為大神基本上只是時(shí)間問題而已
現(xiàn)在稱神的都是以前的老作者，新作者出頭難，因?yàn)槟軐懙拇蠹叶紝懥?。但是，成為高手還是沒問題的。
九線寫法：
其實(shí)，嚴(yán)格來說也不算什么講課
我跟你們一樣，都是撲街寫手
下邊講的也不是什么高深的東西，都比較基礎(chǔ)，算是大家一起交流吧?！緹o彈窗.】
其實(shí)之前我也跟很多人交流過書的問題，一個(gè)比較典型的現(xiàn)象是，
當(dāng)我提出什么建議的時(shí)候，很多人有同樣的反應(yīng)，覺得我說得非常初級(jí)，
對于他們來說，希望了解到一些更高級(jí)的東西。
我記得前幾天看了一位朋友的書，我給他提的意見是情節(jié)太散，不夠緊湊。
當(dāng)時(shí)他呵呵一笑，反問我一句，還有別的嗎？我想知道更高深的！
我不知道這位朋友想知道什么高深的東西，但我要說的是，
其實(shí)他如果能把我提出的基礎(chǔ)問題解決了，書本的成績絕對遠(yuǎn)遠(yuǎn)過現(xiàn)在。
我一直說，網(wǎng)絡(luò)其實(shí)沒有那么多彎彎道道，都是那些東西，并沒有所謂的“高深的東西”，
唯一的區(qū)別，就是別人用得好，而你沒有用好。
比如說“九線寫法”，已經(jīng)不止一次在群里交流過了，
但似乎很少有人引起重視，很少有人去關(guān)注九線寫法的講課，反而不斷去追求“高深的技巧”。
九線寫法，本來就是無數(shù)前輩總結(jié)出來的心血，可謂是網(wǎng)絡(luò)的精髓所在了，
如果你們看書稍微仔細(xì)一點(diǎn)，就會(huì)現(xiàn)起點(diǎn)很多人，包括很多神，都是用的這個(gè)東西。
這些基礎(chǔ)東西，其實(shí)只要能熟練掌握運(yùn)用，混個(gè)小火是沒有問題的，你們不重視，反而去追尋一些理想中虛無縹緲的東西，
ps;九線寫法的說明屬于起點(diǎn)多位大嬸總結(jié)起來的內(nèi)部寫法手段，將整個(gè)網(wǎng)文系統(tǒng)給整理規(guī)劃起來的一種寫法總稱
接下來要講的，對于老手來說恐怕沒有意義，因?yàn)閷τ谶@些老手早就不陌生了，但新手最好還是聽一下，對你們應(yīng)該很有用。
今天的主題，是構(gòu)思與大綱
由點(diǎn)到面展開一本書
今天的主題，是構(gòu)思與大綱
由點(diǎn)到面展開一本書
下面，就從最基礎(chǔ)的構(gòu)思開始講起。
先說明一下，今天我說的東西，主要針對玄幻、仙俠、都市異能、偽科幻，這幾個(gè)起點(diǎn)最火的大類來說
至于官場、歷史，因?yàn)槲覀€(gè)人不是寫這些類型，今天就不涉及，而像靈異、情感，因?yàn)楸容^冷門，今天也不涉及了。
不過，如果你們能融會(huì)貫通，其實(shí)今天講的東西，也可以運(yùn)用到這些類別上。
在構(gòu)思的時(shí)候，經(jīng)常聽到有新人抱怨，題材都讓別人寫了，想不出什么題材
其實(shí)這是思路僵化的問題，yy無止境，題材也是無窮無盡的，只要你肯挖掘，總有東西可寫。
作為一個(gè)寫手，你要將心思用在寫書上，隨時(shí)隨地都要想到如何寫書
就說構(gòu)思，你早上起床刷牙，馬上就要想到，能不能寫一本《異界市》。你出門乘車，馬上就要想到，能不能寫一本《亡靈司機(jī)》
你到公司見到上司，馬上就要想到，能不能寫一本《女上司愛上我》你接了單，出去跟客戶談生意，馬上就要想到，能不能寫一本《異界談判專家》
就連上廁所，也要想到能不能寫一本《級(jí)管道工》
構(gòu)思，永遠(yuǎn)是沒有止境的，就看你會(huì)不會(huì)想
這就是一本書的源點(diǎn)，可以稱之為“點(diǎn)子”，或者“Idea”
一個(gè)好的點(diǎn)子，對于一本書的成功起著很大作用
你路邊賣饅頭，賣一輩子也是一塊錢四個(gè)，而人家麥當(dāng)勞就能做到全球連鎖，這就是點(diǎn)子的威力
很多新手問我，大神的書也不見有什么點(diǎn)子，為什么照樣火
很簡單，你都知道人家是大神了，人家那么多粉絲擺著，他的筆名就是一塊金字招牌，就是號(hào)召力
新手也是一樣，不要跟大神學(xué)，你跟他們不一樣，你要有自己的特色，才是成功之道
那么，如何構(gòu)思點(diǎn)子？
有四種套路，
舊瓶裝舊酒，新瓶裝舊酒，舊瓶裝新酒，新瓶裝新酒。所謂“瓶”，是指框架體系設(shè)定，所謂“酒”，是指故事。
這樣一說，你們就應(yīng)該明白上邊四種套路的意思是什么了。
第一種，適合才開始寫書的朋友
舊瓶裝舊酒，說穿了就是跟風(fēng)。你們千萬不要看不起跟風(fēng)，無限流和隨身流養(yǎng)活了多少人，不用我說了
說近一點(diǎn)，級(jí)電鰻分身火了后，誕生了多少分身？連地球分身宇宙分身都出來了，而且這當(dāng)中不乏成功的例子。
對于剛開始接觸網(wǎng)文的新手來說，寫一本跟風(fēng)之作，其實(shí)很有幫助，這是學(xué)習(xí)和提高的捷徑。
第二種，同樣適合新手，不過適合思路比較活躍的
新瓶裝舊酒，說穿了就是換個(gè)馬甲，其實(shí)還是那個(gè)人,比如《召喚萬歲》，別人召喚魔獸，他召喚蘿莉，這就是框架體系的不同，就故事來說，大體上還是升級(jí)尋寶裝逼，但讀者第一眼看到這本書，先就有一個(gè)驚艷的感覺。
第三種，適合有一定經(jīng)驗(yàn)和天賦的寫手
舊瓶裝新酒，就是舊體系新故事。這一類書的典型作品，就是冒牌大英雄。
他的體系并沒有什么獨(dú)特，機(jī)甲古武類也不算新鮮了，但他的亮眼之處就在于“猥瑣的胖子”，冒牌大英雄之后，“胖子”甚至成為起點(diǎn)一個(gè)搜索關(guān)鍵詞，有多火也就不用我來說了。
第四種，這就不是一般人能寫的了，我只能說，能構(gòu)思出這樣一本書，你就是天生做大神的命！新瓶裝新酒，新體系新故事，這樣的書只要不犯低級(jí)錯(cuò)誤，不火簡直沒有天理。
典型的，就是開創(chuàng)了一個(gè)流派的無限恐怖，鬼吹燈也算。
各位新手在以后的構(gòu)思中，不妨看看以上四種套路，采取對號(hào)入座的方式，只要多看書，花心思去想，總會(huì)有點(diǎn)子的。
剛才有人說，早點(diǎn)進(jìn)入正題
也許對于很多人來說，我講的這些太初級(jí)了
但我之前就說了,你們可以看看最近幾年起點(diǎn)出頭的新神，哪一個(gè)不是有自己的東西？
這里大多數(shù)人，寫的書在構(gòu)思上就不過關(guān),讀者一看你書就沒有閱讀的**，那基本就注定你失敗了
以上是構(gòu)思點(diǎn)子的四種套路
但是，有了點(diǎn)子，并不代表你就可以寫好一本書了。
事實(shí)上，寫一本書并不是那么輕松的事情，在寫之前有一個(gè)漫長的準(zhǔn)備過程，幾個(gè)月半年都不一定。
在確定一個(gè)點(diǎn)子之后，要做的第一件事情，就是預(yù)估這個(gè)點(diǎn)子的延展性，是否可以延展成為一本書。
隨便亂舉兩個(gè)例子來說明一下
第一個(gè)，是在魔法斗氣的世界召喚熱武器戰(zhàn)斗
第二個(gè)，異界短跑健將
第一個(gè)點(diǎn)子，可以寫的東西非常多，
比如，一開始主角只能召喚手槍進(jìn)行戰(zhàn)斗，隨著等級(jí)提升，可以召喚沖鋒槍狙擊步槍重機(jī)槍，甚至，召喚大炮坦克，等級(jí)設(shè)置上比較清晰
同時(shí)，主角賣弄裝逼的空間也大，比如遇到一個(gè)牛x的魔法師，召喚一柄沖鋒槍出來打得對方?jīng)]脾氣，對方管主角叫爹，甚至面對成千上萬軍隊(duì)，召喚一排大炮出來消滅了
而第二個(gè)點(diǎn)子，似乎就沒有那么美妙了。
異界短跑，揮的空間不大，升級(jí)路線也不清晰，
而且，情節(jié)無法設(shè)置，你總不能讓主角在異界一直跑，什么都不干。
所以，第一個(gè)思路可用，第二個(gè)直接拋棄
給新手提一個(gè)建議，在實(shí)在想不出點(diǎn)子的時(shí)候，不妨考慮自己曾經(jīng)看過的動(dòng)漫和電影，還有玩過的游戲，這都是出點(diǎn)子的地方。
一個(gè)生化危機(jī)養(yǎng)活了多少寫手？起點(diǎn)的末世類有幾本不出現(xiàn)僵尸？
而魔獸和英雄無敵兩個(gè)游戲又火了多少書？
這些都是新手的思路來源。
但是，有了一個(gè)好的點(diǎn)子，并不代表一本書就火了。
上邊講的，主要是構(gòu)思的技巧和方法
接下來，就是今天最重要的主題
以點(diǎn)帶面,就好像，你手中有了一顆種子，但要想讓這顆種子長成參天大樹，還需要悉心培養(yǎng)才行。
v大綱，可以分為兩個(gè)部分，
第一部分，構(gòu)架體系設(shè)定。
第二部分，主線分線設(shè)定。
先說第一部分，如何設(shè)定構(gòu)架體系。
其實(shí)這個(gè)東西，之前的講課應(yīng)該也無數(shù)次提到過，最簡單的，就是九線設(shè)定的方法。
考慮到有很多新朋友沒有聽過以前的講課，這里就重復(fù)一下。
所謂“九線”，是指以下九個(gè)東西：
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、伙伴
5、裝備
6、冒險(xiǎn)
7、身世
8、勢力
9、后宮
這九線是無數(shù)前輩總結(jié)出來的，囊括了一本書網(wǎng)絡(luò)全部內(nèi)容，一本書所有情節(jié)，無論是主線分線，都是從這九線里邊出來的。
現(xiàn)在就一步一步，手把手教各位如何設(shè)定九線
主角智慧性格，這是一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調(diào)。
比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥瑣，這就決定了這本書通篇都透出一股子猥瑣味道，他的主角可以耍陰招，怕死，好色，戰(zhàn)斗時(shí)使用猴子偷桃。
但決不能光明正大，英勇無畏，正人君子，戰(zhàn)斗時(shí)不屑偷襲敵人后背。
相反，斗破蒼穹里的主角，性格就是熱血，敢作敢為。
在斗破蒼穹里，你絕對看不到主角怕死，不要臉，或者使用猴子偷桃這些。
因此，思路確定后，第一步就是確定主角性格，因?yàn)槟芰Ω愿裣⑾⑾嚓P(guān)。
比如你設(shè)定一個(gè)使暗器的主角，那必然就是陰險(xiǎn)腹黑，絕對不能光明正大，誰見過站在敵人面前耍暗器的？那不是耍帥，那是腦殘！
同時(shí)，主角性格也決定故事情節(jié)的展。
比如，同樣是遇到一個(gè)強(qiáng)敵，熱血的主角一般就是明知不敵還要硬撼，拼著重傷也要咬對方一口才舒服。
而猥瑣的主角，比如胖子，很可能就跪地求饒，然后趁對方不注意施展猴子偷桃神功，讓敵人含冤而死。
主角什么性格，其實(shí)無所謂，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窩囊
就算懦弱的主角，為了活命，也可以使陰招，用智慧來解決問題。
主角最終是要功成名就的，一個(gè)不能功成名就的主角，沒有讀者會(huì)喜歡，這是虐主了。
主角智慧性格，排在九線第一位。
2、配角炮灰
一本書，配角炮灰的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)過伙伴，而且也是直接推動(dòng)情節(jié)展的東西，三萬字的情節(jié)里邊，恐怕不一定出現(xiàn)一個(gè)伙伴，但必然出現(xiàn)幾個(gè)甚至幾十個(gè)配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的設(shè)定，主要是性格，實(shí)力這些東西，
設(shè)定得最好的，就是無限恐怖。
你們可以看一下，無限恐怖里邊任何一個(gè)微不足道的角色，都設(shè)定得有血有肉。
比如，趙纓空的變態(tài)，以及那句“小蘋果”；尼奧斯的冷漠，以及喜歡吃巧克力，這些都是讓讀者印象深刻的。
在角色設(shè)定的時(shí)候，一個(gè)最簡單的格式，
：男，3o歲，光頭，臉上有刀疤。實(shí)力九級(jí)劍圣，性格殘暴，喜歡嗜殺，xx帝國元帥，主角中期遇到的強(qiáng)敵。
這是一個(gè)基本的設(shè)定，將角色的特點(diǎn)都設(shè)定了出來，這樣就一目了然，輪到這個(gè)角色出現(xiàn)的時(shí)候，你就知道該如何寫。
在人物表現(xiàn)上，除了什么性格做什么事之外，還有兩個(gè)小技巧可以使用。
第一個(gè)，是設(shè)定口頭禪和習(xí)慣動(dòng)作，這些都是讓人印象深刻的東西。
而這一點(diǎn)，無限恐怖已經(jīng)用得非常好了，大家去看就是。
第二個(gè)，就是人物的故事和八卦。
比如寫一個(gè)殘暴的人物，你就可以寫一個(gè)關(guān)于他的傳說，多少年前，他曾經(jīng)制造了什么大屠殺，尸橫遍野血流成河，嬰兒聽到他名字都不敢哭出聲。
短短幾百字，就可以將他的殘暴表現(xiàn)出來，而且人都是喜歡聽八卦的，讀者看到這些也會(huì)有興趣。
3、技能
這就是力量體系的設(shè)定了，而技能設(shè)定又分為兩個(gè)部分，主角技能和常人技能。
以開始那個(gè)異界召喚熱武器的構(gòu)思來說，
所謂主角技能，就是召喚熱武器
而常人技能，就是這個(gè)世界大多數(shù)人的能力，比如斗氣魔法
兩者獨(dú)成體系，卻又息息相關(guān)
主角雖然使用熱武器，但必須跟常人技能結(jié)合起來，必須有一個(gè)比對，比如手槍的破壞力，大致相當(dāng)于幾級(jí)魔法，導(dǎo)彈又相當(dāng)于幾級(jí)禁咒，這些都需要設(shè)定好，不然就容易出現(xiàn)Bug。
而在力量體系設(shè)定上
大致也就是職業(yè)等級(jí)這些，
比如你的書里，分為哪些職業(yè)，各自又有幾個(gè)不同等級(jí),另外，需要注意的一點(diǎn)
設(shè)定技能的時(shí)候，最好加入技能原理和來歷，這個(gè)東西可以展開很多背景故事
4、伙伴
這個(gè)其實(shí)不用多說了，設(shè)定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。
5、裝備
這個(gè)大家都熟悉，主角必然有一些神器法寶寵物。
不過，在設(shè)定的時(shí)候要注意，任何一件裝備，得到的過程必然有一個(gè)驚險(xiǎn)的故事，驚險(xiǎn)的故事好看，而且來自不易更能體現(xiàn)裝備的價(jià)值。
主角隨便上街淘到一件極品，這個(gè)橋段已經(jīng)用爛了，還是花一些心思好好構(gòu)思比較好。
你花費(fèi)幾千字來描述一件裝備的牛~逼，讀者未必相信，
而相反，你不直接描寫，就說這裝備有什么傳說，是哪個(gè)大師制造，有多少高手守護(hù)，主角廢了老大的勁才得到，讀者反而能看出這裝備的牛~逼程度。
6、冒險(xiǎn)
這個(gè)不用多解釋了。
7、身世
這個(gè)很好理解，就是主角的背景設(shè)定。
身世這個(gè)東西，具有很強(qiáng)的伸展性，初期，是主角的保護(hù)傘，中期，可以牽扯出勢力矛盾，后期，也是大**的支撐點(diǎn)。
甚至，你直接挖一個(gè)身世坑，當(dāng)做全書主線來寫。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牽扯出了星際戰(zhàn)爭最深層次的來歷。
8、勢力
也就是整個(gè)世界構(gòu)架的設(shè)定了。比如，主角穿越到異界大6，這個(gè)大6有哪幾個(gè)帝國，哪幾個(gè)門派，哪幾個(gè)團(tuán)體，他們實(shí)力如何，互相之間關(guān)系如何
這些，都是支撐一本書骨架的東西最簡單的格式，
門派：宗主是xxx法神，位于xx帝國境內(nèi)，勢力獨(dú)霸一方，與xx帝國互相勾結(jié)，打壓xx門派xx門派，擁有上萬弟子，主角最初的敵人。
一本書的情節(jié)，其實(shí)就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾。
你主角遇到一個(gè)敵人，這個(gè)敵人必然是有來歷的，踩街邊跑龍?zhí)椎男』旎?，這是幾年前的寫法，早就過時(shí)了。
9、后宮
就是主角身邊的女人了，這個(gè)都懂。
整個(gè)框架體系就是這樣，設(shè)定好之后，一本書的主線分線也就很容易了.
如果說點(diǎn)子是種子，那么框架體系就是生長的環(huán)境，沒有土壤，種子永遠(yuǎn)不能芽。
生長環(huán)境有了，就開始情節(jié)的設(shè)定。
先，將一個(gè)點(diǎn)拉成一條線，這就涉及到大情節(jié)設(shè)定。
關(guān)于大情節(jié)，這個(gè)之前的講課也提到過了，最佳是拉后宮線。
斗破蒼穹，開局就是拉后宮線，從未婚妻悔婚開始，這個(gè)大線索直接決定了他前期整個(gè)情節(jié)走向。
但是上次也提到，后宮線最不好寫，新手很不容易寫好，因此也是最不建議新手寫的路線。
相對來說，最容易掌握的，是技能線和裝備線。
比如，主角得到一本神奇的技能功法，開始修煉，而這技能后邊，卻隱藏著什么秘密，引出一些勢力的矛盾來，這就是大線索的設(shè)定了。
舉個(gè)例子，就說開始那個(gè)異界召喚熱武器的構(gòu)思
比如主角穿越到異界，得到一本魔槍手功法，而這功法牽扯出了勢力矛盾，這就是開局的大線索了.
然后，將這條線完全展開，大致想出了這樣一條線索
得到功法——修煉功法——?jiǎng)e的勢力搶奪——功法背后的秘密——引來功法主人的重視
這，就是所謂的主線了。
于是，我們從一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)，拉出了整個(gè)前期的主線，這就是由點(diǎn)到線！
但是，這樣的情節(jié)，你們能寫多少字？
文筆好一些的，描寫細(xì)致一點(diǎn)，寫十萬，
文筆差一些，詞匯量不夠的，也許五萬。
這樣無疑非常蒼白，寫快了，顯得情節(jié)散亂，跳級(jí)嚴(yán)重，可能一章就要轉(zhuǎn)換幾個(gè)場景，看得讀者暈。
而寫慢了，又注水嚴(yán)重，得到功法這么簡單的事情你都要寫一兩萬字，讀者不罵死你才怪。
于是，我們要展開，將一條線拉伸拓展成一個(gè)面。
這就要介入分線的設(shè)定了。
設(shè)定情節(jié)，要從大到小，整體有了再考慮細(xì)節(jié)，不然你想一段寫一段，搞不好就寫成日記，情節(jié)和情節(jié)之間沒有絲毫關(guān)聯(lián)，跳躍性嚴(yán)重。
比如上邊那個(gè)主線，從得到功法開始，就要介入分線，
一般來說，可以拉配角炮配角炮灰線，就是從別人手里奪取
身世線，就是父母長輩留給主角
冒險(xiǎn)線，就是奇遇，打守護(hù)者得寶灰線，身世線，或者冒險(xiǎn)線
這樣拉出一條分線，又可以寫多少字？兩三萬字也不為過了吧？
而在開局結(jié)束，主角得到功法后，就要開始修煉，這是一個(gè)必然過程。
但是，千萬不要以為得到功法開始修煉就結(jié)束了。
很多新手在寫的時(shí)候，往往主角得到功法開始修煉，之后就沒這功法什么事了，這無疑是在浪費(fèi)資源。
主角修煉功法，馬上就要拉配角炮灰線，展現(xiàn)這功法的強(qiáng)大。我一直強(qiáng)調(diào)，情節(jié)就是矛盾，**就是矛盾達(dá)到頂點(diǎn)。
主角跟人去吃飯，和主角跟人去打架，顯然后者更能吸引讀者的目光。
一般來說，修煉功法之后，不要馬上引出后邊的勢力搶奪，先開2-3條分線為佳，至于開什么分線，就從九線設(shè)定里邊找。
不過需要注意，最好不要重復(fù)開一種分線。
比如你可以開一個(gè)炮灰線，開一個(gè)裝備線，開一個(gè)后宮線，
但千萬不要連開三個(gè)炮灰線。
你主角連續(xù)遇到三波小混混，你不累讀者還累呢。
一般來說，2-3個(gè)分線開完之后，也就是8-1o萬字了
這個(gè)時(shí)候就要讓主角升級(jí)，以便迎接更大的挑戰(zhàn)，同時(shí)情節(jié)也要回歸主線。
然后就可以引出功法背后的秘密，別的勢力來搶奪。
比如，我們做這樣一個(gè)設(shè)定，
某個(gè)門派很強(qiáng)大，幾十年前出現(xiàn)了一個(gè)天才，這天才提而天才憤怒之下，就離開門派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就誕生了主角現(xiàn)在手中的功法。
出了很多構(gòu)想，可以將門派的功法變得更強(qiáng)，但是門派主人心胸狹窄，害怕天才取代自己，于是沒有采用。
最后天才逃脫躲了起來，而功法卻不知去向，直到被主角意外拿到。
那么，現(xiàn)在就可以讓這個(gè)門派出場。
門派主人得知這功法重新現(xiàn)實(shí)，驚慌之下就派人跟蹤主角，準(zhǔn)備搶奪。
于是，第一次矛盾就可以激化出來了。
很多人恐怕要問，主角實(shí)力弱小，如何對抗一個(gè)門派？
其實(shí)很簡單，開啟作者光環(huán)，給這個(gè)門派一些限制。
比如，主角所處的地方不是這個(gè)門派的勢力范圍，而當(dāng)?shù)氐膭萘Ω@門派有矛盾，因此他不敢明目張膽的來，只能暗著來。
于是，門派主人只能派了幾個(gè)殺手過來。
主角打敗幾個(gè)殺手，需要寫多少字？恐怕一萬字就寫完了吧？
于是，要拉分線埋坑。
不要讓主角輕易取勝，否則就失去了矛盾的張力，故事缺乏跌宕起伏。
很多新手不知道如何寫才爽，經(jīng)常問，為什么同樣的情節(jié)，大神寫就爽，而自己寫就顯得太兒戲。
其實(shí)很簡單，**就是矛盾展到頂點(diǎn)。
大神來寫戰(zhàn)斗，就是將矛盾最大化，讓主角不那么輕松，
而新手來寫，往往是輕而易舉就干掉了，閱讀起來毫無感覺。
因此擊敗強(qiáng)大的敵人，要戲劇性！一般來說，這里就可以拉伙伴線或者裝備線。
伙伴線，就是出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)大的伙伴，裝備線，就是之前得到的某個(gè)裝備威。
一般我來寫，會(huì)采取伙伴線，因?yàn)楹罄m(xù)延展性好，
而裝備線延展性差了一些，同時(shí)會(huì)掩蓋主角的風(fēng)采，因此這里不建議。
好了，我們設(shè)定一個(gè)伙伴，是帝國xx軍官.在危機(jī)關(guān)頭，他出現(xiàn)了，看到帝國敵對門派的人出現(xiàn)，于是出手。
但需要注意一點(diǎn)，就算有伙伴幫忙，擊殺敵人的功勞，還是有主角一部分，不能讓主角打醬油。
比如，在雙方激斗的時(shí)候，主角開了關(guān)鍵性一槍，干擾了殺手的動(dòng)作，于是幫助軍官成功擊殺了他。
說到這里，恐怕你們就知道我為什么說這個(gè)設(shè)定延展性強(qiáng)了。
對，就是軍官現(xiàn)了主角的價(jià)值，引見給帝國xx大人物！
而主角的跡，也從這里開始！
這里只說了前十幾萬字的情節(jié)構(gòu)想
其實(shí)之后也完全一樣.
這好像一棵大樹，由種子開始芽，先長出主干，然后由主干慢慢伸展開，長出無數(shù)的分支和樹葉，最終形成一棵參天大樹。
這就是我所謂的由點(diǎn)到線再到面，最終從一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)，散成為一本豐滿的網(wǎng)絡(luò)作品
一本好的網(wǎng)絡(luò)，基本就是這樣誕生出來，哪怕寫三百萬字，原理都是一樣的。
先設(shè)定幾個(gè)大情節(jié)，將思路串聯(lián)成一主線，然后慢慢散，由點(diǎn)到線再到面，通過分線的展開，將整個(gè)構(gòu)架體系全部表現(xiàn)出來。
最終，體現(xiàn)出你整個(gè)構(gòu)思的完整全貌，給讀者展示一個(gè)有血有肉的主角，一個(gè)身臨其境的世界背景，一個(gè)活靈活現(xiàn)的精彩故事。
一顆種子，就是這樣長成參天大樹的！
第一忌諱無筆多么優(yōu)美都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
的作者必須牢記這點(diǎn)不要過分描述任何事情無論它是特頓山脈是夕陽還是懷基基海灘上的斑馬。否則你敘述的力度就要受到影響你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過去的內(nèi)容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。
第二大忌諱不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。
家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭埨斡浟_吉的格言將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫?！?br/>
第三點(diǎn)忌諱是不要在一個(gè)無關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是者最容易犯的錯(cuò)誤。
第四點(diǎn)忌諱是不要概括要具體。
關(guān)于寫作忌諱概括化沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中告誡一位作家朋友避免概括化和平?；拔艺J(rèn)為對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)要抓住細(xì)節(jié)而且要達(dá)到這樣一種程度即使閉上雙眼也仍能看到你所描寫的場景。
因此當(dāng)你坐下來寫作的時(shí)候請記住不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支o。44口徑的新式自動(dòng)手槍”不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則要具體！
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景使人物真實(shí)可信他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作?！?斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個(gè)問題的時(shí)候?qū)嶋H上是對他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對他說“我好像身臨其境能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方就像走進(jìn)了的書頁中”那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時(shí)我的回答是“借助于五種感覺”。一些作者總意識(shí)不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實(shí)感。利用讀者的視覺感受是常見的但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從97年開始寫作至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時(shí)候都會(huì)參照這張表有意識(shí)地寫些帶有氣味的東西。實(shí)際上一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱地時(shí)候。那種腐爛地水果地味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮地時(shí)候。那腐臭地脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)地加油站給油箱加油地時(shí)候。手上會(huì)沾滿了汽油味。僅在故事地開頭提及味道是不夠地。在敘述情節(jié)時(shí)。你還得反復(fù)參照那張表。讓我們設(shè)想一下。一男一女正在爭論某件事情。男人從門口一直沖到廚房。沖著女人大聲嚷嚷“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起。老太太必須在我回來之前搬走。否則我就離開這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場景地時(shí)候。我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨。讓人回想像感恩節(jié)一樣地快樂時(shí)光）。但是如果再加上腌制香料和醋地氣味。這個(gè)場景就呈現(xiàn)出寓意。我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味“我鄭重警告你。勞拉。有她沒我。有我沒她！”他說著。那樣子就像廚房里地味道一樣酸。不要忘記。在爭吵地時(shí)候。勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴地時(shí)候?？赡軙?huì)燙傷手。然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然。她也可能正在往泡菜里倒鹽水。并且灑了一地。然后還要擦干凈。她還在粗棉布制地圍裙上擦干她地手。她可以擦拭從額頭（熱熱地。癢癢地）上流淌下來地汗水。她可以一邊叫嚷。一邊揮舞手中地勺子（堅(jiān)硬地。木柄地）。并向男人扔去。這些都會(huì)增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈地時(shí)候。可能會(huì)聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來。喝錫制餅盤里地水？
是否有一輛行駛地汽車正在馬路上出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍地聲音？當(dāng)爐子上地水燒開地時(shí)候。是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？中女主角是否在泡菜罐地旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終。但問題并沒有得到解決。此時(shí)。女主角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。覺咖啡很苦。然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到地。在類似上述地情節(jié)中要同時(shí)喚起人地五種感覺是有可能地。但是為了能夠做到這一點(diǎn)。情節(jié)必須進(jìn)行精心地安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺地（尤其味覺最難寫進(jìn)去）。但是你可以很容易地喚起讀者地四種感覺。在大多數(shù)情節(jié)中。起碼可以喚起讀者地三種感覺。當(dāng)你對對白地真實(shí)性表示懷疑地時(shí)候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要地那種抑揚(yáng)頓挫地腔調(diào)說出你地臺(tái)詞。如果它聽起來很生硬。不自然。就需要修改。不要忘記。人們用語言所表達(dá)出來地思想總是未經(jīng)加工潤飾地。所以要讓人物說地話短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問題。你中地人物也應(yīng)這樣做。特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解地時(shí)候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。你也要讓中地人物有這些動(dòng)作。并讓人們在干工作地時(shí)候。繼續(xù)他們地談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個(gè)例子
“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。
“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度。讓故事情節(jié)更快地向前推進(jìn)。減掉了多余地詞語。暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及地原則地最佳時(shí)刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地。緊張地時(shí)刻所用地詞要少而精。我是從我地英語老師那知道這一點(diǎn)地。在我寫第二本書時(shí)。有幾個(gè)情節(jié)我總無法寫下去。但是我找不出原因。我就把手稿給這位老師。請她提出批評(píng)和建議。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后。我就把它應(yīng)用到我地中。結(jié)果。一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張地時(shí)候。要采用短小精悍地句子。句子中要采用短詞。少用結(jié)束語。要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些地時(shí)候。緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比。在氣氛比較沉悶地情節(jié)中。到處籠罩著寂靜和安寧。此時(shí)就要使用較長地句子。較長地詞語。較長地段落。以及更多地結(jié)束語。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思時(shí)。就要確立寫實(shí)地態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信性。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們地日常工作。好了。正如我前面說地。味覺是最難寫進(jìn)中地。但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺。利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張地氣氛。這樣你寫出來地讀者就不能丟下了。因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)
對家而言能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。——菲立茲.惠特尼
在作家的一生中有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻第一次聽到編輯對我鼓勵(lì)的話語第一次見到自己字被印刷出來或者第一本自己的握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信對任何一位家而言真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)因?yàn)槲視?huì)了如何去激它。我是指當(dāng)一部新的在構(gòu)想時(shí)腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)作者會(huì)有一種眩目的感覺我們通常會(huì)覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)我會(huì)帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美我太心急了當(dāng)我現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候我便失去了興趣。魔力消失了于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想并把它展成的作家。但是我卻無法一蹴而就所以我必須在動(dòng)筆之前明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我現(xiàn)自己在寫到3o頁左右時(shí)如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物搜集情節(jié)中的零碎片段明確我的寫作方向或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來臨了我從不拒絕那股推動(dòng)力至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己我通常會(huì)先寫上幾頁這對寫作的連續(xù)性是有益的它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分愉悅的感覺便又涌起我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美字。我并不期待一下子得到很多但我的確希望得到贊許和肯定盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判者因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中根本看不到它的缺點(diǎn)
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來點(diǎn)建議讓我不至于飄飄然。而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于寫作的人而言過早地請人提出批評(píng)意見是危險(xiǎn)的它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評(píng)判。
現(xiàn)在我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)我知道它還會(huì)再現(xiàn)令我興奮激勵(lì)我繼續(xù)往前走。要知道幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆把我再度引向興奮之巔。家應(yīng)該是情緒化的人倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動(dòng)寫出的也一定會(huì)平淡無奇。
靜等靈感的突然迸也是不明智的。寫不下去時(shí)我常問自己在這種情況下人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是中的人物在揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒使之花上幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間來完成他的是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感我給自己訂了條規(guī)矩即不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時(shí)我只讀最后的幾頁它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分看一看它究竟怎樣但我絕不允許自己往前翻看過5頁以上的部分哪怕是僅僅一小會(huì)兒。
那一時(shí)刻還是到來了當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時(shí)我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起一直讀到我寫作卡死的地方。然而它們卻比我料想的要好得多哈我又精神抖擻繼續(xù)往下寫。我現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后我對人物的理解更加透徹了。在寫的過程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書我和進(jìn)行交流。我讀的目的不是為了模仿或得到新思路而是現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)我就可以繼續(xù)寫了因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍這一回效果很好。我還現(xiàn)了一個(gè)可以對付興趣喪失的辦法給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者并使它不斷增強(qiáng)以保持思想的最初閃光。對家而言能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
創(chuàng)作中的懸置緊張法
微型之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者訣竅之一便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等它是的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇《怎么辦》的序言中說“我援引家所常用的詭計(jì)從的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來將它們放在開頭的地方并且給裝上一層迷霧。”在《怎么辦》中一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺這樣處理就引起了懸念然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系解釋他假自殺的原因。其實(shí)“懸置緊張”不僅可以用在開頭也可用在中間甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長救出劉嘯塵和阿紀(jì)隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想?！皯抑镁o張法”其內(nèi)容可分為兩類一是作品中某些人物心里有“數(shù)”而讀者卻完全“蒙在鼓里”讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭而讀者卻完全不知焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢而作品中的人物除婁阿鼠外一概不知于是讀者關(guān)切地期待著這件冤案將如何處置？篇幅較長的在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)可以在大“包袱”中系小“包袱”在大“扣子”中結(jié)小“扣子”一環(huán)扣一環(huán)一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”把矛盾沖突推向總**。而微型篇幅特短它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”使讀者大吃一驚從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”一要注意其真實(shí)性既要“懸”又不能“玄”即不能故作玄虛破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”如果在枝節(jié)上“懸置緊張”那只會(huì)削弱作品的主題思想。
作家十二戒
一忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真三國好看就寫三國?！?br/>
二忌‘我’“這就不多說了對于所有的寫手來說用第一人稱寫作是大忌”
三忌流水帳章太過簡中必須多多出現(xiàn)對話環(huán)境的描寫與人物性格的描述”
四不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”
五章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書一章至少要有四、五千字”
六忌太哆嗦“拖戲是可以的但必須要有技巧不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆在一字上加章的長度但如困技巧不夠不要強(qiáng)行章太短不行太長也不行。要長短適中。”
七忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。每一部都有其中心的主題科幻就科幻武俠在其中出現(xiàn)可以但起到的作用微不足道因?yàn)槭强苹脼橹黝}那么一切都必須用角度去解釋而不是又又武俠?！?br/>
八忌人章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外就是使得主角一夜之間成為人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力可以！但一夜之間得到強(qiáng)的力量事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)那么你怎寫到終?！?br/>
九忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名只能慢慢（很慢很慢）地章中交代給讀者慢慢地消化。如果作者太急只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?br/>
十忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的不要硬加章中讀者沒有興趣去看你的設(shè)定這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來使人失去了看書的味道?！崩ПI的作者寫魔盜之時(shí)沒有任何的設(shè)定在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才??！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇而且作者那時(shí)至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師使得讀者有興趣再看下去龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)一個(gè)個(gè)地描述而不是一次過例出來。換句話說作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來這是他成功的地方。
十一忌呢稱“身為一個(gè)作者要盡力站在中立的立場去看去寫所以章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx阿xxx的情況出現(xiàn)章必須給人中立冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼從來沒有見過那筆高的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”
十二忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說的“某某哥去幫我把什什什幺給打下來吧。”而不是“某某某聽令將xxx給我打下來?！惫綗o法公明上下關(guān)系混亂你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)、工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。
另外一點(diǎn)很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭有如兒戲。“??！我來遲一步。那個(gè)誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬肆粝乱稽c(diǎn)來給我嘛！”“你這好小子竟然將敵人全打敗了那我打什幺？也不留下一點(diǎn)給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話！兵~國之大事生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲。——評(píng)寫作之得失評(píng)寫作之得失第一對一名作者來說很多新手都喜歡用我來寫書或者是說第一人稱本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他第三人稱了。因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書特別對新手而言。因此使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象看完第一頁就不看了除非是入VI什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。所以寫書最好不要用我來寫金庸沒用過這種寫作手法黃易在大劍師中用過一次就不再用了而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害實(shí)在佩服。
第二女人我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗(yàn)或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊任由女人任打任罵似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的這也太圣人了吧。這種主角一多??！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書君王是絕對不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威必須做到冷酷無情有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人做到極度冷血但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實(shí)或者是世界從來都沒有完美的因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有本人是個(gè)男人網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系鐵血類的非要弄得像過家家似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧是這些讀者們諷刺的寫照硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟至少我還見不到有打殺女人的事生不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過點(diǎn)到即止淡淡地將它帶過去不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可那幺可以去查資料但是愛情是沒有資料可查的所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅。
第四什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋如果架空的話那幺主要是要描寫所建立的帝國之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說就是一國之yy而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。
給大家說個(gè)高考中的趣事！（求翻譯）
今年高考某個(gè)省的題如下“請描述兩只老鼠在麥田里的對話最少8oo字?！?br/>
還有個(gè)題目請你以一只田鼠的身份警告人類讓人類認(rèn)識(shí)到保護(hù)環(huán)境的重要性。
有生是這樣寫的
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱？”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“吱！吱！吱！吱吱吱吱吱吱吱吱！”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“……吱”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱?！?br/>
大綱的重要性：
今天要講的是，大綱和細(xì)綱的作用
大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要
我寫東西，是有寫大綱的，因?yàn)槌霭嫔缫茨愕拇缶V
但是呢，我具體的情節(jié)，卻是和大綱沒多大的關(guān)系，有時(shí)候甚至違背大綱走向
因?yàn)樵谖铱磥?，大綱是一個(gè)備忘性的東西，怕忘了后面的情節(jié)如何展，而寫的大概綱要
當(dāng)我現(xiàn)有更好的情節(jié)可以代替我大綱里面的東西時(shí)，我就會(huì)暫時(shí)性的拋棄大綱里面的東西
因此，如果有作者糾結(jié)于自己到底要不要按照大綱寫，這個(gè)問題的時(shí)候，我勸他不要糾結(jié)，有更好的情節(jié)橋段，為什么我們不用呢？
但是，在8o%以上的作者里面，是需要大綱的，特別是在高更新的時(shí)候，沒大綱，對于作者簡直就是：
脫韁野馬
無法控制自己情節(jié)走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾
這種情況，經(jīng)常出現(xiàn)在新手剛寫，又沒有大綱的時(shí)候
只有當(dāng)他們現(xiàn)，有一個(gè)大綱，他就可以避免這個(gè)問題的時(shí)候，他們已經(jīng)在寫第二本書了
偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標(biāo)才行
大綱的幾個(gè)基本要點(diǎn)，我們一定要記住，只要掌握了這幾個(gè)要點(diǎn)，寫大綱就容易多了
第一，完整的升級(jí)體系，這個(gè)就不用說了，有完整升級(jí)體系的作品，它的主線都很明確，不容易出現(xiàn)偏離偏差的情況
第二，要明確自己的目標(biāo)，預(yù)設(shè)有結(jié)局的大綱，怎么都不會(huì)太監(jiān)吧，因?yàn)槲覀冸S時(shí)可以按照我們原本設(shè)計(jì)好的路線結(jié)束，只是提前了我們預(yù)計(jì)的時(shí)間而已
第三，要知道什么時(shí)候擦屁股
為什么這么說呢？
我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉(zhuǎn)眼就忘記了這個(gè)伏筆的存在
大綱中，要提醒我們，什么時(shí)候應(yīng)該推倒女主角，什么時(shí)候應(yīng)該殺死壞人，什么時(shí)候應(yīng)該增加新的東西
也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個(gè)情節(jié)屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會(huì)想辦法解決
基本上知道這三個(gè)要點(diǎn)，大綱就能寫了
有了大綱，你的書最起碼的，不會(huì)出現(xiàn)那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現(xiàn)的情節(jié)，也不會(huì)出現(xiàn)開枝散葉太厲害，收不回來的情況
因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達(dá)到了你預(yù)設(shè)的目標(biāo)。
我們再說說細(xì)綱
細(xì)綱是指，具體到每一個(gè)章節(jié)的概括性文字
很多作者都說自己寫作度慢，很羨慕那種一個(gè)小時(shí)寫三四千四五千的牛人吧？
他們?yōu)槭裁炊饶敲纯?？因?yàn)樗麄兌加袑懠?xì)綱
大家想一想，我們寫作的時(shí)候
是不是想情節(jié)最麻煩呢？
其次才是想描寫，文筆的東西
如果你有寫一個(gè)5o個(gè)字的細(xì)綱，那么，根據(jù)這個(gè)細(xì)綱來寫一個(gè)2ooo字的情節(jié)
會(huì)不會(huì)比你邊寫邊想，度快呢？
這就是細(xì)綱的作用
而且因?yàn)橛屑?xì)綱，我們可以在創(chuàng)作的時(shí)候，多一份心思考慮，是否有更好的情節(jié)來代替這個(gè)細(xì)綱里面的情節(jié)呢？
也就是說，有了細(xì)綱的存在，你不但可以提高自己創(chuàng)作度，還可以讓你的情節(jié)，多了更好的選擇
細(xì)綱的好處還有很多很多
拼字的時(shí)候你們就可以了解，有細(xì)綱的度和沒有細(xì)綱的度，差距到底多少了，不信的話，培訓(xùn)結(jié)束后可以幾個(gè)試試看
那么如何寫細(xì)綱呢？
對于高手，寫細(xì)綱自然是輕而易舉
但是對于新手，他們就比較難了
對于新手，我的建議是，把你以前寫的章節(jié)，按照每個(gè)章節(jié)寫一個(gè)三五十字概括性的文字
當(dāng)你把這些東西歸納好之后，你會(huì)現(xiàn)，接下來的細(xì)綱不用人教，你也會(huì)寫了
而且你還能在歸納之前情節(jié)的細(xì)綱時(shí)候，現(xiàn)一些你以前沒現(xiàn)的毛病
當(dāng)然，這個(gè)歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費(fèi)時(shí)間了
講到這里
高明的作者可以一個(gè)又一個(gè)的設(shè)置目標(biāo)，力求在讀者還沒有達(dá)到之前那個(gè)目標(biāo)滿足之前，就已經(jīng)完成了第二個(gè)目標(biāo)的預(yù)設(shè)
也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會(huì)一直追看下去
就好像都市官場文
從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂
一個(gè)接一個(gè)的預(yù)設(shè)目標(biāo)就在你讀者的面前
不看到主角當(dāng)主席，讀者心理也難受啊
所以網(wǎng)絡(luò)才能寫那么長，因?yàn)槟愕念A(yù)設(shè)目標(biāo)很多很多，讀者滿足了一個(gè)之后，還會(huì)要求滿足另外一個(gè)目標(biāo)。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新
而高手，則會(huì)變花樣
我們再以都市官場文舉例
從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂
這是正常都市官場文的路線
如果到縣長的時(shí)候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委
或者是調(diào)到省里面當(dāng)某個(gè)大佬的秘書
這樣子呢，情節(jié)就豐富生動(dòng)了許多
而這點(diǎn)，恰恰是高手和新手之間最大的區(qū)別
總體來說，大綱、細(xì)綱、預(yù)設(shè)目標(biāo)，都是為了作者更好的增強(qiáng)作品的吸引力，而服務(wù)的，我們不必拘泥于大綱怎么寫，只要你別忘了，你的預(yù)設(shè)目標(biāo)是什么就夠了
從新手到大神：情理之中，意料之外
今天要講的是：從新手到大神，每個(gè)階段必須要重視的幾個(gè)提升寫作能力的訣竅，希望大家能夠在這次講課過程中，認(rèn)識(shí)到自己的具體情況，然后根據(jù)這個(gè)情況，看看那一種寫作技巧能夠提升自己的寫作水平
我把網(wǎng)絡(luò)寫手分成了四個(gè)層次
新手、入門、高手、大神
何謂新手？就是看了一些書，心里有創(chuàng)作沖動(dòng)，然后想寫點(diǎn)東西的作者，
包括我在內(nèi)，我寫東西也是因?yàn)橐恍┰?，才有了?chuàng)作的沖動(dòng)
大家都是從新手過來的，寫作的原因雖然各不相同，但是都大同小異
新手和入門寫手的區(qū)別在于
新手的作品，一般都有其他作品的影子
也就是說，新手的最大特點(diǎn)，就是模仿，模仿自己看過的一些作品，電視，甚至現(xiàn)實(shí)遇到的事情，把它寫出來
如果你現(xiàn)自己的作品里面，有不少其他知名作者寫過的橋段，因?yàn)槟阕约汉芟矚g，或者說記憶里面對這個(gè)橋段記憶很深，所以你就把它寫出來了
這樣的寫手，不管他成績多好，還是無法擺脫新手的帽子
這就是我要說的，新手階段，提升寫作能力的訣竅
歸納起來的一句話就是：世事萬物皆文章，什么都可以拿來作為我們的創(chuàng)作素材
所以說，新手想要提升自己的創(chuàng)作水平，讓自己擺脫新手帽子的話，一定要：多看，多想，多寫，多問
多看書，多想想為什么人家要這么做這么寫，多寫，一本兩本，積累下來的經(jīng)驗(yàn)就多了，多問就不說了
我之前曾經(jīng)有說過一次，作者十問，其實(shí)這十個(gè)問題，都是為新手準(zhǔn)備的
你抽空去看幾本起點(diǎn)總點(diǎn)擊在1ooo萬以上，總推薦在1oo萬以上的書，只看開頭，看前五百字、前三千字，前一萬字，前十萬字分別是怎么寫的，
1、如果你是作者，你為什么要這么寫，
2、讀者看了這章后，會(huì)怎么想，
3、伏筆作者埋了多少，
4、與文章正文無關(guān)的垃圾有多少，
5、你認(rèn)為這部作品你能評(píng)多少分，
6、作者最成功的地方是什么，
7、作者最失敗的地方是哪里，
8、作者的開頭有什么你認(rèn)為需要認(rèn)真學(xué)習(xí)的，
9、作者成功的原因是什么，
1o，同樣寫一篇文章，你能否達(dá)到這個(gè)作者的成績
這個(gè)基本上就包含了新手成長的四多了。
入門級(jí)新手，他已經(jīng)擺脫了模仿別人，抄襲別人創(chuàng)意的境界，通過大量的閱讀和閱歷，他們知道如何去寫，才不會(huì)和別人撞車，這些需要厚積薄的東西，因?yàn)榉e累夠多，所以才能從模仿轉(zhuǎn)到借鑒
借鑒是什么？借鑒其實(shí)也是模仿，也是抄襲，但別人看不出來你是抄襲的
基本上在座的大部分是已經(jīng)跨過新手階段，自己有了一定的底子，知道抄襲或者模仿其他人的寫法和文章及創(chuàng)意，根本無法得到什么好
對于入門級(jí)寫手，我的建議是：情理之中，意料之外，這個(gè)，也是我創(chuàng)作的基本原則
什么是情理之中呢？就是你的文章，無論從創(chuàng)意還是情節(jié)，還是對話，都要符合情理，
黑道天師:放屁，就是情理之中，脫褲子放屁，就是意料之外
用最簡單的跳樓來說
正常人跳高，頂多就半米，
但是，在武俠里面，跳個(gè)三五米就正常了
這是情理之中了
而在仙俠里面，卻可以飛個(gè)幾百米，
只要你的背景和設(shè)定，能夠支持你的yy，那就是合理的，合理的自然就好看了。試想，在一個(gè)背景是現(xiàn)實(shí)的里面，一個(gè)人跳五十米，那算什么？這種書好看嗎？
情理之中需要我們作者對于基本常識(shí)有所理解，這樣才不會(huì)出現(xiàn)不合情理的情節(jié)
而意料之外，我用大家最常用的一個(gè)橋段，看到美女會(huì)流鼻血
這個(gè)橋段是一個(gè)很不合情理的橋段，哪怕所有美女在你面前脫光了跳脫衣舞，你也不會(huì)流鼻血
可是呢，作者如果把背景放在武俠或者仙俠作品里面，主角看到美女，道心不穩(wěn)，經(jīng)脈受損，這經(jīng)脈沖破鼻粘膜，導(dǎo)致鼻子出血
這樣子把這個(gè)橋段給說圓了，又能夠讓讀者感到：噢，原來還可以這樣說啊，有意思
這就是意料之外
我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。
可是呢，這鼻血卻是美女身邊的保鏢打出來的
讀者本來看到你流鼻血，就很想把你的書叉掉了：這么不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模戳艘矝]有意思，結(jié)果你后面多了一句：保鏢打的，這就說圓了，還給讀者一種意料之外的欣喜
問題在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要極大量的閱讀和閱歷，才能夠勝任的，但是，有了這八個(gè)字，相信大家在創(chuàng)作的時(shí)候，也會(huì)嘗試著把這八個(gè)字代入到作品里面
以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來說，我每天看五十萬字的，其實(shí)不是在看，而是在拓寬我的閱歷，這樣子，因?yàn)槲议喿x量夠大，所以一個(gè)問題的幾個(gè)走向，我都很清楚，因此我才能寫出跟別人不同結(jié)局的作品
就好像一把刀砍向主角，我至少可以寫出三十個(gè)不同的后續(xù)情節(jié)，而你們呢？能寫出幾個(gè)?
現(xiàn)在要講講高手和大神是如何提升寫作能力的
高手和大神，基本上都是原創(chuàng)了，能抄襲到高手及大神層次的人，就算有那么一兩個(gè)，也是鳳毛麟角
所以原創(chuàng)二字，是高手與新人的差別
原創(chuàng)容易嗎？也許很容易，我們大家每天碼字，一天好幾千字呢
問題是，你總會(huì)在不經(jīng)意間現(xiàn)，你的作品和別人的情節(jié)橋段相似度很高
當(dāng)你寫得很有創(chuàng)意的時(shí)候，你會(huì)意外現(xiàn)，這好像別人也寫過。
而真正的高手，每一個(gè)創(chuàng)意，每一個(gè)橋段，都是在閱讀了大量的作品后，挑選出來的：“情理之中意料之外”的橋段
高手和新手的區(qū)別，除了創(chuàng)意二字，就是新人只會(huì)力求自己的作品情理之中，而高手卻已經(jīng)在考慮如何意料之外了。是不是這樣呢？
我們看那些大神高手們寫作的東西，除了他們一些情節(jié)我們看起來很爽很想追看下去外，更多的是他們的情節(jié)，讓我們感到新奇
還有另外一種高手，是以改編出名的
這種高手，他們吃的也是意料之外的飯，比如那些穿越三國的歷史，就是通過穿越者的記憶和知識(shí)，把原本的歷史改變了
另外，最重要的一點(diǎn)
高手和新手的區(qū)別，在于高手創(chuàng)作，有頭有尾
只有當(dāng)一個(gè)人完成一部作品之后，他才會(huì)知道自己到底真正的實(shí)力是多少，這就是所謂的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在別處望，你才知道自己原來的位置是多少
所有的作者都會(huì)以為自己的作品多有創(chuàng)意，多有意思，多牛~逼，肯定有幾百萬個(gè)讀者瘋狂的跪求更新
這是因?yàn)槲覀冏髡邔ψ约鹤髌返钠谕颠^高，導(dǎo)致想的時(shí)候不全面
當(dāng)我們寫完一本書后，再回頭看：錯(cuò)字，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，邏輯錯(cuò)誤，與別人類似的橋段，耐不住推敲的情節(jié)……
一大堆的錯(cuò)誤出現(xiàn)
在這里，我再問一下有完本過的作者：你們在沒寫完書，和寫完后看書時(shí)候的感覺，是不是天差地別：沒寫完是極品好書，寫完后。呸！垃圾？
感覺之前寫得好幼稚
因此，新手要進(jìn)階高手階段，一定要有完本書，只有寫完一本書，你才知道你真正缺乏的是什么東西，沒寫完，哪怕你成績再好也是假的
至于大神，其實(shí)每一個(gè)作者，都有成為大神的潛質(zhì)。
為什么大神會(huì)成神
其真正的原因是兩個(gè)字
創(chuàng)新
在武俠橫行的時(shí)代，仙俠出來了，寫仙俠的如蕭潛，蕭鼎，都成為大神了
寫出與別人完全不同風(fēng)格的書，那就成神了
他們成為大神的原因，就是比武俠新奇多了
但是，他們的根基好
這點(diǎn)是毋庸置疑的
仙俠之后，都市玄幻，魔幻奇幻，網(wǎng)游，靈異，科幻
一種接著一種的新寫作題材，被一個(gè)個(gè)大神們挖掘出來
縱觀這些大神的成功，你們都會(huì)現(xiàn)，他們都是知識(shí)淵博的人，知識(shí)面夠廣，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他們成神了
不過呢，成神的代價(jià)很大，大到一百個(gè)高手沖擊成神之路，結(jié)果99個(gè)隕落了
我是其中的一個(gè)隕落者
這是題外話，所有的作者寫東西的時(shí)候，都是認(rèn)為他的作品很有新意，有創(chuàng)意，也就是說，任何一個(gè)作者，都有成神的機(jī)緣
基礎(chǔ)扎實(shí)的作者，他成功的幾率高一點(diǎn)，基礎(chǔ)不扎實(shí)的作者，成功率低
以我個(gè)人來說，雖然我沖擊神壇失敗，但我隨便寫一本書，在各個(gè)網(wǎng)站內(nèi)簽上架，那是絕對沒問題，在大6出版不敢說百分百，因?yàn)榇?出版要求很高
但是呢，臺(tái)灣出版基本上我寫一本人家收一本
憑的是什么？憑的是我的基礎(chǔ)好，錯(cuò)字率萬分之五，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不亂用，段落不會(huì)長，懂得讀者心理，不寫讀者不喜歡看的情節(jié)，看的書夠多，還有八字真言：情理之中，意料之外
今天的培訓(xùn)就到這里，講白了，今天就是要求大家，基礎(chǔ)打扎實(shí)一點(diǎn)，多看點(diǎn)書增加閱歷，還有八字真言：情理之中，意料之外
只要能做到這幾點(diǎn)，成為大神基本上只是時(shí)間問題而已
現(xiàn)在稱神的都是以前的老作者，新作者出頭難，因?yàn)槟軐懙拇蠹叶紝懥恕５?，成為高手還是沒問題的。