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    幾個(gè)人也沒耽擱，吃完飯之后，就直奔她們錦瑟華年的基地，老教學(xué)樓的201教室。

    她們到達(dá)教室外面的時(shí)候，還聽到里面?zhèn)鞒龉徘僖约半娮雍铣善鞯穆曇?，黃靜當(dāng)即就說，“應(yīng)該是舒婷和寶卿她們?cè)?，不知道她們又想玩出什么新花樣來。古琴的話，?dú)奏很有韻味，可蠻難和其他樂器搭配的?！?br/>
    錢淑媛卻說，“也不是這么說，琴瑟和鳴，琴簫合奏，不都被傳為一時(shí)佳話嗎？關(guān)鍵還是看作曲者和演奏者的水平如何。和電子音樂結(jié)合的話，也不失去為一個(gè)好途徑，就是不容易做好?！?br/>
    她們進(jìn)去的時(shí)候，滕舒婷和林寶卿并沒有停止各自手上的動(dòng)作。

    秦放歌和黃靜她們就保持安靜，感覺她們也確實(shí)是在試驗(yàn)新的音樂形式。

    等他們這段結(jié)束后，黃靜還關(guān)心地問起她們吃過晚飯沒，滕舒婷說她們可是準(zhǔn)備好了才來的，吃飯的問題就不用她們操心。今天是周末，她們倆是燕京人，又不住寢室，這會(huì)專門趕過學(xué)校來，也是相當(dāng)給秦放歌面子。

    然后，滕舒婷還問她們聽著的感覺如何，黃靜說形勢很新穎，潛力很大，值得嘗試。

    錢淑媛也跟著點(diǎn)頭，說不能老執(zhí)著于舊有的形式。

    葉秀玲倒不怕，說聽起來感覺還是很雜亂。

    謝曉娟說如果錄音下來，后期制作一下效果應(yīng)該會(huì)好些。

    然后滕舒婷就把目光轉(zhuǎn)向秦放歌，還威脅要他說實(shí)話。

    秦放歌就說，“感覺能說的她們都已經(jīng)講了！就剛剛現(xiàn)場表演的效果而言，還是稍顯不搭調(diào)，鍵盤那邊太過喧賓奪主。我猜想你們加入電聲樂器搞民樂隊(duì)的話，是為了豐富民樂的形勢和內(nèi)容。但具體到每首曲子每個(gè)章節(jié)的話，除非是合奏環(huán)節(jié)，其他時(shí)候，主調(diào)肯定要確定才行?！?br/>
    林寶卿也笑著講，“說得好，我也有這樣的感覺。也不急于一時(shí)，既然沒有現(xiàn)成的路可走，不如就慢慢來，各種方法都嘗試一下吧！”

    滕舒婷是作曲系的，也是錦瑟華年樂隊(duì)創(chuàng)作的主力人員，她認(rèn)真地記下了她們的這些意見。

    等她們忙碌的事情告一段落后，黃靜才叫秦放歌開始拉二胡，還把她自己的二胡貢獻(xiàn)了出來。

    秦放歌就笑他這個(gè)師父是土豪，用的都是極品二胡。

    黃靜嗤之以鼻，她家里本來做二胡生意的，肯定得用好的呀！跟土豪還搭不上太大的關(guān)系。

    林寶卿還問黃靜，要不要等大家到齊了再說。

    黃靜說不用，她要先睹為快！至于沒到的人嘛！也好辦，到時(shí)候讓秦放歌再拉幾首曲子就行。

    她的主意打得倒是不錯(cuò)，可錢淑媛她們都點(diǎn)頭表示支持，還說秦放歌這會(huì)可以當(dāng)成是練習(xí)，先熱熱手再說。

    秦放歌只能報(bào)以苦笑，不過他可不敢說不，看開了也沒什么，權(quán)且當(dāng)成是練習(xí)得了。

    不過黃靜可不這么想，一來就叫秦放歌，“先拉一首你最拿手的曲目吧！”

    秦放歌其實(shí)很想說，很多曲目我都很拿手，但說出來肯定會(huì)打擊到她們學(xué)二胡的士氣。他也就很平靜地說，“那我就先拉一首我練得最多的《陽關(guān)三疊》吧！要拉得不好的話，可不許笑話我！”

    黃靜她們根本就無視他后面這畫蛇添足的話，只讓他演奏出水平來。

    秦放歌選擇的這首《陽關(guān)三疊》二胡版，是這個(gè)世界的二胡名家胡耀華根據(jù)唐代的古琴曲整理后，又做了刪減改編之后的作品。就是王維那首著名的詩《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。因詩中有“陽關(guān)”、“謂城”兩地名，故又稱為《陽關(guān)曲》、《渭城曲》，“陽關(guān)”也成為送友酬唱的代名詞。三疊指的是全曲三段基本上是一個(gè)曲調(diào)變化反復(fù)三次，這首曲子也是。

    秦放歌在演奏第一樂句的時(shí)候，就表現(xiàn)出了他相當(dāng)天才的一面來。

    他所用的是厚實(shí)而深沉的音色，因?yàn)檫@首曲子，所表達(dá)的，正是被人們所傳誦至今的離別情懷。尤其是古時(shí)候，交通不發(fā)達(dá)，一次離別基本就是永別，在古代文人的筆下，也渲染得特別有味道。

    黃靜明白，秦放歌是想借此，表達(dá)那種飽滿，厚實(shí)，內(nèi)在的情感。

    中國人的情感歷來都是很內(nèi)斂的，離別之前也是如此。最追求的，還是那種樸素，返璞歸真的感覺。

    他所用的手法，也很講究，揉弦很少，揉弦的幅度很小，頻率很慢。

    由于這首曲子是改編自古琴曲的，林寶卿對(duì)此感受也是相當(dāng)深刻的。

    秦放歌表達(dá)出來的那種，自然的，深沉的，欲言又止，而又發(fā)自內(nèi)心的感情，讓她也身同感受。

    而且，林寶卿也看出來了，他在裝飾音，滑音上面，感覺都借鑒了古琴的手法，也不知道是不是黃靜教他的。

    到第二個(gè)樂句的時(shí)候，秦放歌不光是速度，力度也有變化，整體情感的變化也比較大。陽關(guān)三疊，名如其曲，同樣的旋律被變奏了三次。

    除了技術(shù)上的難度被攻克之外，秦放歌在感情上，把握得也相當(dāng)適當(dāng)。隨后的段落，就變得昂揚(yáng)起來，不管是揉弦的頻率和幅度都大了起來，但又不是那種跳脫飛揚(yáng)的感覺，更像是在勉勵(lì)朋友們，莫愁前路無知己的意味。

    最為絢麗的華彩部分，尤其是大起大落的音階上行下行的時(shí)候，秦放歌的處理更是可圈可點(diǎn)，感覺節(jié)奏很自由，變化很自然。隨著旋律的進(jìn)行，他在運(yùn)弓的速度和力度都有了相當(dāng)顯著的變化，使得情緒尤其是高潮的表達(dá)，體現(xiàn)得越發(fā)淋漓盡致，使音樂充滿了張力。

    尾聲部分，原詞中這段就是感嘆的情緒，二胡曲也繼承了這樣的特性。揉弦的漸慢漸弱，讓音色發(fā)生了變化，讓人很明顯就能聽得出來，正是那種如泣如訴的二胡特性。

    黃靜和錢淑媛都浸淫二胡十幾年，跟隨過不少的名家大師學(xué)過二胡，別的不說，在鑒賞上，都是一等一的高手。

    秦放歌把這首陽關(guān)三疊演奏完之后，黃靜就非常感慨地說，“你這水平，完全可以出師了！”

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