人生的價(jià)值，并不是用時(shí)間，而是用深度去衡量。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－托爾斯泰《最后的日記》[bsp;*
我也覺得自己有點(diǎn)神經(jīng)過敏了，在沒有我的情況下，婉晶好好的生活了十八年，我相信在這十八年里她也經(jīng)歷過許多困難的時(shí)刻，東溟派在中原的發(fā)展并非是一帆風(fēng)順，可她照樣走了過來。
我如今的擔(dān)心和惶恐應(yīng)該是一種愧疚的心理，想要盡力彌補(bǔ)這十八年來沒有在她身旁照顧她的遺憾，卻又找不到合適的方式，我們的關(guān)系總是那么的緊張，彼此很難找到共同的話題。
我覺得自己的心態(tài)已經(jīng)老了，特別是在有了這么大的女兒之后，這恐怕就是做父母的心態(tài)，總是在心里惦記著她的一切，雖然不會(huì)經(jīng)常的表露出來，想要給子女鋪平道路，不想讓她過艱苦的生活。
不過正如落雁所說，我的想法和這個(gè)時(shí)代格格不入，江湖人在這個(gè)時(shí)代的地位是很高的，不像我在武俠小說中看到的那樣受到朝廷控制，成為那些官員的爪牙，陰癸派的掌門就像是后世大公司的總裁一樣，陰癸派是一份產(chǎn)業(yè)，他們可以影響天下大勢(shì)，比那些朝中官員不知道要好上多少，所以落雁對(duì)我極力反對(duì)婉晶入主陰癸派表示不解。
我似乎不該過多的干涉婉晶的生活，她有自己的路要走，否則就會(huì)像現(xiàn)在這樣坐臥不安，這些事情一時(shí)間很難厘清，我決定找點(diǎn)事情做來分散自己的注意力。
身處上林苑這個(gè)風(fēng)月場所，我注意到這個(gè)時(shí)代的表演太過單調(diào)了，作為長安城最大的青樓，這里是身份和檔次的象征，來這里的不是富商巨賈，就是豪門顯貴，他們很大一部分不是單純的來尋歡作樂的，而是交流感情、談生意和看歌舞表演的。
歌舞表演的頂梁柱就是紀(jì)倩了，可在我看來她就是穿著華麗的衣服，不停的扭動(dòng)著柔軟的腰肢，展現(xiàn)少女的青春活力，這就是所謂的輕歌曼舞，底下的觀眾看的如癡如醉，實(shí)在是讓我感嘆這個(gè)時(shí)代的觀眾真好糊弄，想想后世那些明星為了吸引觀眾，能露多少就露多少，能跳的多狂野就多狂野，能放多大尺度就多大尺度，完全有著為藝術(shù)獻(xiàn)身的決心。
樂曲表演的翹楚非尚秀芳莫屬，她的琴聲的確很動(dòng)聽，不過卻不夠多元化，當(dāng)然我也不是想讓她把古琴彈出二胡的味道來，而是提出一種新的藝術(shù)形式，來豐富這個(gè)時(shí)代達(dá)官貴人貧乏的精神生活。
“音樂?。渴裁词且魳穭。俊奔o(jì)倩不解道。
“就是我們?cè)谂_(tái)上可以通過說和唱來講述一個(gè)完整的故事，在這期間還要配以符合氛圍的音樂和舞蹈，這樣一種融合的藝術(shù)樣式比你們單純和跳舞和彈琴要更具有敘事性和觀賞性?！蔽医忉尩?。
“那不就是百戲么？”紀(jì)倩驕傲道，“本小姐可是長安城知名的舞者，和那些逗趣百姓的優(yōu)伶不同?！?br/>
紀(jì)倩說的百戲我是知道的，百戲又被稱為散樂，是這個(gè)時(shí)代戲曲的一種表現(xiàn)形式，一般來自西域或者民間，包含著戲耍逗趣，雜技獵奇之類的，其中一項(xiàng)最重要的是角抵戲，就是兩個(gè)人角力角技，還有一種蚩尤戲，扮演者帶著牛角，互相抵觸來取樂觀眾，我想和后世的摔跤和相撲類似。
這是后來戲曲的雛形，戲曲起源于古代的巫術(shù)，在那個(gè)蒙昧的年代里部落祭天時(shí)巫師跳的舞蹈就有戲曲的意味，巫師不僅僅是跳舞，嘴里還會(huì)念念有詞，那些詞匯念得很快讓人聽不清楚，可以理解為最早的說唱藝術(shù)，而把這種藝術(shù)形式繼承下來并發(fā)揚(yáng)光大的非周杰倫莫屬，因?yàn)槲衣牪磺逅氖裁础?br/>
在周朝很注重禮樂，他們祭司祖先和神明的時(shí)候就會(huì)有“頌舞”，不但要歌唱頌詞，還要配合舞蹈，這是一項(xiàng)全民總動(dòng)員的活動(dòng)，不論是官員還是百姓都要練習(xí)音樂和舞蹈，在某方面促進(jìn)了人類音樂的發(fā)展，后來這些頌舞被《詩經(jīng)》收錄，當(dāng)然收錄的只有歌詞，沒有舞蹈。
春秋戰(zhàn)國是禮樂荒廢的年代，那時(shí)候樂曲的地位下降了很多，從朝堂內(nèi)被趕了出來，成為娛樂百姓的逗趣節(jié)目，同時(shí)產(chǎn)生了專職的音樂人，被稱為優(yōu)伶。優(yōu)是以滑稽調(diào)笑為主業(yè)的，他們的從業(yè)人員大多都是侏儒，而伶是專門從事音樂創(chuàng)作的，不過后來就沒有明顯的區(qū)分了。
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