當(dāng)確認(rèn)陸真的本事和墨蝦為贗品以后，周安民和馬致遠(yuǎn)又對睡蓮池期待起來。
那怕是像馬致遠(yuǎn)這種不懂畫的人，在聽陸真剛才的解釋時亦覺得不明覺厲，對這個年輕人產(chǎn)生一種敬佩之情。
“睡蓮池乃是莫奈創(chuàng)作于1919年的作品……”
陸真看著墻上那副巨大的油畫說道：“這副油畫長1.82米，寬0.91米，比一個成年人都要巨大，主要畫的是睡蓮池塘的風(fēng)景，屬于印象派油畫。”
“而印象派是西方藝術(shù)界19世紀(jì)60年代興起的一種繪畫風(fēng)格，主要是反對守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義從而出現(xiàn)的一種流派。他們主張走出畫室，真實的刻畫自然。他們認(rèn)為物體的色彩是由光的照射而產(chǎn)生，物體其實是沒有固定色的；因為物體在不同的光照環(huán)境下會有不同的顏色，而他們的使命便是真實的記錄下這一刻的瞬間，但是這一瞬間的真實景像太過短暫，因此大多印象派畫家靠的是最初的印象創(chuàng)作，因此被稱為印象主義。”
“這副睡蓮池的創(chuàng)作者奧斯卡·克勞德·莫奈便是印象主義的創(chuàng)始和代表人之一，他尤其擅長光與影的表現(xiàn)手法，并且改變了陰影和輪廓的畫法，在他的作品中看不到非常明顯的陰影，也看不到突顯的輪廓線，只是利用光色明暗的變化來創(chuàng)造層次和內(nèi)涵，這一手法在他的后期創(chuàng)作中達到了登封造極的水準(zhǔn)，而睡蓮池正是他創(chuàng)作后期的一部作品。”
“因此鑒定這副睡蓮池的真?zhèn)?，除了畫布和顏料之外，我們還得關(guān)注創(chuàng)作者的特點，得在畫中找尋光與影的特殊處理手法。首先從顏料上來說，因為19世紀(jì)的工藝還相對落后，所作油畫會有明顯的顆粒感，但眼前這副贗品卻沒有顆粒感，如果你用放大鏡觀看，就能很明顯的看出來……”
聽陸真說到此處，周安民立刻將抽屜里的放大鏡拿出來，在油畫上一看，果然發(fā)現(xiàn)這副油畫的顏料和涂抹顯得比較平滑，就算有起伏那也只是顏料堆積起來的高低，完全沒有落后工藝所展現(xiàn)的顆粒感。
陸真繼續(xù)說道：“其次，這副贗品的光影表現(xiàn)手法非常拙劣，尤其是你們看看畫中的水草和蓮花倒影，每一個都有明顯的陰影輪廓，這與莫奈的創(chuàng)作手法是相悖的。此外，在光影的投射上，這副贗品也沒有表現(xiàn)出來，莫奈在創(chuàng)作真正的睡蓮池時，往池水表面添加了天空的倒影，但這副贗品只有屬于深水的深藍色。因此，根據(jù)這幾個創(chuàng)作者非常鮮明的個人特色來鑒定的話，就可以發(fā)現(xiàn)這副贗品的質(zhì)量其實非常低劣，那怕隨便一個行內(nèi)人都可以輕易辨別出來?！?br/>
聽了陸真的講解，周安民深有感觸，其中感觸最深的是光影藝術(shù)。
因為他在認(rèn)真的觀看睡蓮池的水面時，只能從光色中感覺到深海的深沉，卻感覺不到天空的廣闊，而這就是正品與贗品在水面光色處理上的差異，雖只是一點點小的差異，但給人的感覺卻是天差地遠(yuǎn)。
至此，陸真已經(jīng)講完鑒定真?zhèn)蔚募?xì)節(jié)和證據(jù)，也證明了這兩副畫的確是贗品。
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正當(dāng)周安民和馬致遠(yuǎn)還沉浸在陸真的專業(yè)說辭中，未想起這是贗品應(yīng)有的憤怒時，周澤宇卻已憤怒的一拍桌子，說道：“真是可惡，爸，鄭家成這個老東西居然介紹你收藏贗品-->>