為什么要拍？
寧皓被宋錚問(wèn)得一愣，這個(gè)問(wèn)題他還真沒(méi)想過(guò)，他只是在當(dāng)初拍《綠草地》的時(shí)候，冒出了這個(gè)想法，在一片邊緣地帶生活著的一群人，把這些人放在他的故事里，肯定會(huì)非常有意思。
只可惜，寧皓沒(méi)經(jīng)歷過(guò)重生，他自然也不知道，他的這部轉(zhuǎn)型，心血之作，會(huì)在拍攝完成之后，遭受到怎樣的待遇。
更加不知道，這部電影的主創(chuàng)，在電影拍攝完成，一直到電影上映期間都經(jīng)歷了什么。
在前世，《無(wú)人區(qū)》拍攝完成之后，被整整擱置了四年的時(shí)間，這四年的時(shí)間里，在三位主創(chuàng)人員身上發(fā)生了很多事情。
寧皓在這個(gè)空檔拍攝了《黃金大劫案》，上映之后毀譽(yù)參半，徐爭(zhēng)也獨(dú).立執(zhí)導(dǎo)了自己的電影處女作《人在囧途之泰囧》，成為國(guó)產(chǎn)電影票房的記錄保持者，黃博在各種類型題材電影中如魚得水，成為國(guó)內(nèi)極具票房號(hào)召力的實(shí)力派演員。
雖然四年時(shí)間里《無(wú)人區(qū)》從沒(méi)在江湖上露臉，但是江湖上卻一直都流行著關(guān)于它的傳說(shuō)，觀眾一直沒(méi)有將它忘記。
至于被擱置的原因，廣.電.總局一位電影審查會(huì)委員曾公開(kāi)發(fā)表過(guò)自己對(duì)于《無(wú)人區(qū)》的看法，認(rèn)為片中的人物可以殺人越貨，可以敲詐勒索，可以逍遙法外，可以為所欲為，在這部影片中沒(méi)有英雄，凈剩了大壞蛋了，違背了生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)。
對(duì)于這段評(píng)價(jià)，宋錚自然不能茍同，的確，《無(wú)人區(qū)》這部電影是反英雄的，片中沒(méi)有英雄形象，個(gè)個(gè)都是良心大大的壞。
然而，這位總局的審片委員只是看到了這部片子的表象，卻沒(méi)有洞悉到這部片子的內(nèi)核，他所說(shuō)的大壞蛋實(shí)質(zhì)上就是人在極端環(huán)境下的動(dòng)物性，這種在極端狀態(tài)下刺激出來(lái)的動(dòng)物本能，反而正是最貼近生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的。
原版電影一開(kāi)頭就通過(guò)幾組空鏡頭全景式的呈現(xiàn)出茫茫的戈壁荒漠，杳無(wú)人煙，天空中翱翔的鷹隼，地上靜待的獵物，以及潛伏在荒漠中的獵手，構(gòu)成了一組“螳螂捕蟬，黃雀在后”的好戲。
再加上關(guān)于“兩只猴子”寓言故事的畫外音，讓觀眾仿佛一下子進(jìn)入了趙.忠.祥老師解說(shuō)的《動(dòng)物世界》中，暗示了在這無(wú)人區(qū)便是一個(gè)弱肉強(qiáng)食、適者生存的動(dòng)物世界。
為了表現(xiàn)這個(gè)動(dòng)物世界中的動(dòng)物性，寧皓采用了大量的低機(jī)位視角，將攝影機(jī)緊貼著地面模仿動(dòng)物的眼睛來(lái)觀察周圍的世界，在這種視角的注視下，在無(wú)人區(qū)生存的人們便將人類身上的動(dòng)物性展露無(wú)遺，展現(xiàn)出一種“動(dòng)物兇猛”的生存本能。
很有意思的是，主人公潘肖的職業(yè)是一名律師，律師給人的印象應(yīng)該是主持正義，保持理性，這個(gè)職業(yè)最具有社會(huì)性特征。
所以，當(dāng)一個(gè)最具社會(huì)性的人來(lái)到一個(gè)最具動(dòng)物性的無(wú)人區(qū)時(shí)，便產(chǎn)生了社會(huì)性與動(dòng)物性之間的角力對(duì)抗。
以潘肖這一人物為中心，通過(guò)公路片的類型模式將無(wú)人區(qū)中的各色人物巧妙的貫穿起來(lái)，圍繞著人類社會(huì)性與動(dòng)物性之間的矛盾展開(kāi)，像多米諾骨牌一樣產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，構(gòu)成了一條強(qiáng)烈的戲劇沖突線索。
從大都市來(lái)的律師潘肖身上攜帶著一種社會(huì)屬性，雖然整日算計(jì)，為了名利想爭(zhēng)報(bào)紙頭條，但是本質(zhì)上還秉持著“人性本善”的做人信條。
當(dāng)他來(lái)到無(wú)人區(qū)時(shí)，他見(jiàn)識(shí)到了這個(gè)動(dòng)物世界的叢林法則，一切都圍繞著金錢、權(quán)利與欲望而展開(kāi)，任何關(guān)于文明社會(huì)中應(yīng)該恪守的道德、倫理、信條在這里都失去了效力。
人性本惡在這里占據(jù)著人們做人的基本信條，成為人們能夠生存下去的唯一支撐。
所以，在無(wú)人區(qū)里，潘肖一層一層的慢慢剝蝕掉附著在身上的社會(huì)性，漸漸將隱藏在最深層的動(dòng)物性顯露出來(lái)。
當(dāng)他無(wú)意撞倒殺手時(shí)，他一心想著毀尸滅跡，當(dāng)面對(duì)各種突如其來(lái)的險(xiǎn)情時(shí)，他猶如一條喪家之犬利用各種動(dòng)物本能來(lái)脫離險(xiǎn)境，化險(xiǎn)為夷，在動(dòng)物世界里，唯有動(dòng)物本能才能救自己。
可以說(shuō)，寧皓的這部《無(wú)人區(qū)》是一部反英雄、反常規(guī)、反宏大的帶有反叛精神的電影，粗顆粒質(zhì)感的畫面也為整部影片的風(fēng)格增加了幾分粗糲與肅殺。
影片構(gòu)建了一個(gè)與世隔絕的、法律幾乎延伸不到的無(wú)序世界，在這個(gè)世界中法律幾乎是處于缺席狀態(tài)的，暴力才是解決問(wèn)題的關(guān)鍵。
就像影片開(kāi)頭盜獵團(tuán)伙老大因殺人被抓，卻因證據(jù)不足而釋放，法庭等同虛設(shè)，犯罪分子依然逍遙法外，反過(guò)來(lái)卻成為這個(gè)無(wú)人區(qū)世界秩序的主宰者。
警察在片中總共短暫的出現(xiàn)過(guò)三次，基本游離于整個(gè)影片的敘事之外，對(duì)于影片的劇情發(fā)展不產(chǎn)生作用，警察不再是維護(hù)正義的英雄化身，卻成為整個(gè)故事的一個(gè)旁觀者。
在影片結(jié)尾潘肖與舞女陷入絕境時(shí)，宋錚就曾特別擔(dān)心這時(shí)候“神兵天降”，警察開(kāi)著警車在最后關(guān)鍵時(shí)刻呼嘯而來(lái)，上演“最后一分鐘營(yíng)救”的戲碼。
好在寧皓并沒(méi)有將之落入窠臼，而是繼續(xù)采取“以暴制暴”的毀滅式手段將反英雄、反常規(guī)、反宏大的精神走到底，突顯出，當(dāng)法律失去效力，英雄老去的時(shí)候，暴力便成為這個(gè)世界的主要顏色。
在影片中，暴力無(wú)所不在，在表現(xiàn)這些暴力元素時(shí)，寧皓很多時(shí)候采用了一種突如其來(lái)暴力法，在展現(xiàn)暴力場(chǎng)面時(shí)，事先不給觀眾打招呼，在觀眾意想不到的情況下，突如其來(lái)的將暴力元素表現(xiàn)出來(lái)，帶來(lái)暴力的同時(shí)，更給觀眾造成一種驚嚇，暗示無(wú)人區(qū)世界生存之殘酷。
比如，盜獵團(tuán)伙老大開(kāi)著車忽然闖進(jìn)了銀幕，穿透了房屋，殺手毫無(wú)征兆的便被一個(gè)智力障礙人用錘子敲破了腦袋，影片中這些種種“突如其來(lái)”的暴力，無(wú)不透射著整部影片的黑色荒誕意味。
宋錚上輩子在看《無(wú)人區(qū)》的時(shí)候，感受到了震撼，他也很想知道，真正原版的《無(wú)人區(qū)》到底能將這種震撼放大到多少倍，只可惜，《無(wú)人區(qū)》四年的擱淺，不知道這中間到底經(jīng)歷了些什么。
從影片中關(guān)于“兩只猴子”的寓言故事，以及與整部影片風(fēng)格極不搭調(diào)的溫暖結(jié)尾，可以略微窺探到寧皓在這部片子中所做的妥協(xié)。
但不可否認(rèn)的是，人們?nèi)阅苄老驳目吹綄庰┰谶@部片中所做的大膽嘗試，不管是對(duì)于西部公路片這一商業(yè)類型的勇于嘗試，還是對(duì)于中國(guó)電影審查制度底線的大膽觸碰，他都沒(méi)有辜負(fù)觀眾這四年的等待。
有的時(shí)候，宋錚也會(huì)在想，如果《無(wú)人區(qū)》能夠在拍攝完成之后就順利上映，或許寧皓后來(lái)作品的《黃金大劫案》在觀眾面前呈現(xiàn)出來(lái)的是另外一種面貌，也或許，就根本不存在《黃金大劫案》這部前后不搭調(diào)的電影。
對(duì)于一部遲到了四年，經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次修改補(bǔ)拍的補(bǔ)丁片，誰(shuí)也不能指望它在華語(yǔ)片里能達(dá)到10分的水準(zhǔn)。
但即便如此，寧皓還是告訴了人們他不只是會(huì)拍“瘋狂”來(lái)迎合浮躁的社會(huì)，沉淀下來(lái)，他也會(huì)思考人生的野心的。
所以哪怕被*得再殘缺破碎，這部呈現(xiàn)在影院里的難產(chǎn)兒還是達(dá)到了很多國(guó)產(chǎn)電影難以企及的高度。
這就是寧皓的轉(zhuǎn)型和野心所在，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演在賺夠了起家的資本后，就應(yīng)該實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值，然后再去創(chuàng)造出能夠分享給全人類的更高級(jí)的精神享受。
就像馮曉剛拍了十幾年賀歲片，只為了建立人脈和地位以便籌拍《1942》，劉德樺劉德華用主演《富春山居圖》的片酬，來(lái)填補(bǔ)投資《初年未滿》注定收不回的成本。
同樣，寧皓后來(lái)的《黃金大劫案》其實(shí)只是為了這部《無(wú)人區(qū)》的順利上映，才創(chuàng)造出來(lái)的安慰劑，有妥協(xié)才會(huì)被松綁。
值得慶幸的事，還好廣闊的國(guó)土上有一片蒼涼雄渾的大西部沙漠，有一片空白的無(wú)人區(qū)，給那些敢于冒險(xiǎn)的新銳導(dǎo)演以創(chuàng)作空間。
在這片鳥(niǎo)不拉屎的地方，沒(méi)有嘰嘰喳喳的鳥(niǎo)叫，這里只有弱肉強(qiáng)食，也許就是因?yàn)檫@個(gè)緣由，光腚的大爺們兒腚部有點(diǎn)兒坐不住了，深怕一幕幕血腥暴力的畫面和一場(chǎng)場(chǎng)沒(méi)有絲毫人性的屠宰，會(huì)擾亂這個(gè)社會(huì)的穩(wěn)定秩序。
可在這個(gè)世界上，總有人類無(wú)法觸及的區(qū)域，不僅僅是地理地域，還有每個(gè)人人心深處的精神世界，那里可不是其他人能夠一手掌控的空間。
人之所以是人，不是因?yàn)榉艞壸运?，而是用火，是心中那團(tuán)為理想燃燒的光熱，為他人舍棄自己一切的炙熱情感。
放棄自私不是靠妥協(xié)和順從，而是自己心甘情愿，當(dāng)潘肖最后為了去救舞女，不顧個(gè)人生命弄翻了警車導(dǎo)致警察受傷，在最后點(diǎn)燃了打火機(jī)與盜獵者同歸于盡，從這里才看到了這個(gè)律師作為一個(gè)有情有義的人的一面。
而與這些相反的所謂虛情假意又是什么？
“好人”不一定有好報(bào)，“你是好人”，“你是一個(gè)聰明的人”，結(jié)果卻死得很慘，跟那個(gè)服務(wù)區(qū)的老板娘一樣，為了50塊錢保密，就可以為了100塊錢出賣秘密。
“我老實(shí)跟你講”，這本身就是在騙人，無(wú)人區(qū)只有交易，沒(méi)有實(shí)話。
“我要不是警察，我揍死你，”，在無(wú)人區(qū)，象征權(quán)力和規(guī)范的勢(shì)力是不存在的，警察在法庭上要講證據(jù)，在無(wú)人區(qū)卻是沒(méi)得任何人證物證。
也不知道是哪個(gè)大師強(qiáng)調(diào)的要向社會(huì)傳遞正能量，害得全世界每個(gè)人都不得不擔(dān)當(dāng)一份社會(huì)責(zé)任。
按照那位審片委員的說(shuō)法，無(wú)人區(qū)的確產(chǎn)生出了無(wú)人性的野獸，所以無(wú)人區(qū)需要法律，需要正義，需要博愛(ài)，這是他的看法，但無(wú)人區(qū)本身就不應(yīng)該就有人，沒(méi)有人帶來(lái)的罪惡的欲望，無(wú)人區(qū)的動(dòng)物們可以按照自然法則繼續(xù)生存。
可惜的是，這些淺顯的道理，某些權(quán)威者根本就看不到，所以當(dāng)電影在經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次修改，終于得到了恩賜上映之后，影迷們瘋狂的對(duì)權(quán)威者發(fā)泄起了不滿，對(duì)于這部可能已經(jīng)被修改的七零八落的作品來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)不能算是寧皓的個(gè)人作品了。
可惜的是那個(gè)一刀未動(dòng)過(guò)的處.女版《無(wú)人區(qū)》可能只存在于真正的無(wú)人區(qū)了，因?yàn)橐?jiàn)到了文明世界的人，《無(wú)人區(qū)》注定失.身了。
這是令人費(fèi)解的，不可理喻的，本來(lái)所有人都以為，只有兩部獲準(zhǔn)公映的影片，就晉升為億元俱樂(lè)部中的寧皓，能夠和號(hào)稱藝術(shù)家的張大導(dǎo)演、陳大導(dǎo)演分庭抗禮了。
按理說(shuō)，電影局的領(lǐng)導(dǎo)們應(yīng)該給寧皓戴紅花、發(fā)獎(jiǎng)?wù)虏艑?duì)，這是多么牛逼的青年人啊，可領(lǐng)導(dǎo)們不為所動(dòng)，正襟危坐，鐵面無(wú)私。
比較出彩的是某位趙姓同志，他話鋒一轉(zhuǎn)，居然拐到“青年導(dǎo)演不要自戀”的話題上去，真是老將出馬，拿人當(dāng)猴耍。
說(shuō)到自戀啊，宋錚也見(jiàn)過(guò)牛叉的，有人拍了部片子叫《尋找成龍》，爛得讓人牙根發(fā)癢，可因?yàn)樗钱?dāng)權(quán)者，能把一幫沒(méi)事可干的明星招呼過(guò)去，讓他們煞有介事的為自己鼓掌。
他感覺(jué)良好的站在臺(tái)上，還一把鼻涕一把淚的接受贊譽(yù)，自戀這種事兒吧，關(guān)鍵是要自己感動(dòng)自己，看過(guò)這位當(dāng)權(quán)者的表演，大家都服氣了，沒(méi)人再敢說(shuō)自己自戀。
“全是壞蛋，沒(méi)好人?！?br/>
這就是總局給出的《無(wú)人區(qū)》被禁的原因，這種豬一樣的邏輯在那個(gè)豬邏輯公園里很常見(jiàn)。
當(dāng)權(quán)者總是在給那些導(dǎo)演們做一些糟糕的提醒，他們?cè)噲D在創(chuàng)作者的大腦里建立起這樣一個(gè)反射弧，在拍片前先揣測(cè)一下上意，把怎樣拍好影片放在一邊，先想想哪些能拍，哪些不能拍。
那意思都是在告訴導(dǎo)演們要乖，要看著當(dāng)權(quán)者的臉色行事，可問(wèn)題是，如果大家都把精力放在討好今上，那還能有所謂的藝術(shù)家嗎？
可能會(huì)有的，但是，他們的日子不會(huì)太好過(guò)。
誰(shuí)都都盼著自己所在的領(lǐng)域能夠有一些進(jìn)步，進(jìn)而推動(dòng)這個(gè)民族的進(jìn)步，可是每每到了進(jìn)步的時(shí)候，就總有一些人跳出來(lái)扯扯后腿，這些人大多身居要職，他們帶著紅色的袖章，拿著紅色的文件，因?yàn)楹榷嗔?，所以臉也是大紅色。
他們的嘴里念念有詞，他們自?shī)首詷?lè)式的呼喚著這個(gè)時(shí)代的“真善美”，這tm都什么年代了，他們居然還在宣講著那些虛假的道德教化，對(duì)此，也只能說(shuō)，這是智商問(wèn)題。
如果一個(gè)手拿剪刀滿嘴道德經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)干部對(duì)自己手中的公權(quán)力自戀，對(duì)自己閹人的手法自戀，對(duì)自己那誰(shuí)也說(shuō)不明白的“藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感”自戀，宋錚也只能表示無(wú)奈了。
所以，宋錚此刻是糾結(jié)的，就像前世他一邊對(duì)著那些海報(bào)，和放出的預(yù)告片流口水，一邊倒是希望《無(wú)人區(qū)》不要上映，動(dòng)了刀子的蛋糕不能擺上宴席。
寧皓作為一個(gè)對(duì)自己的作品有所要求的導(dǎo)演，遇到了這幫大神，肯定心力交瘁，又無(wú)計(jì)可施。
前世，宋錚作為他的影迷，也實(shí)在是不知道該說(shuō)什么好了！
現(xiàn)在，擺在宋錚面前有兩個(gè)選項(xiàng)，一個(gè)是支持寧皓按照自己的想法，把電影拍出來(lái)，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，另外一個(gè)就是，按照記憶當(dāng)中的《無(wú)人區(qū)》提前對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行修改，至少能修改到貼近當(dāng)權(quán)者的尿點(diǎn)。
寧皓看著宋錚，他不知道該怎么回答，只是試探著問(wèn)了一句：“錚子！你是不是怕電影拍完了，沒(méi)辦法上映?。?？”
怕？
宋錚一怔，不禁皺眉，他害怕了嗎？
我艸！
還真是這么回事兒！
可為什么要害怕呢？
頭頂上的大霹靂？
當(dāng)初拍《香火》，拍《盲井》的時(shí)候，大霹靂還不是在腦袋上懸著，為什么現(xiàn)在就慫了呢??？
宋錚感覺(jué)自己又要繞進(jìn)去了，就像當(dāng)初他拍《情深深雨蒙蒙》的時(shí)候，產(chǎn)生過(guò)的糾結(jié)，那個(gè)時(shí)候，他糾結(jié)的是，自己到底該做一個(gè)演員，還是該做一個(gè)明星。
可是后來(lái)呢？
《颶風(fēng)營(yíng)救》他拍了，《男才女貌》他也拍了，當(dāng)初給自己設(shè)定的圓圈，原來(lái)早就跨出去了。
現(xiàn)在糾結(jié)的則是到底該迎合，還是該逆反，其實(shí)也說(shuō)不上逆反，應(yīng)該是追求真正的電影藝術(shù)。
那么，既然認(rèn)定了《無(wú)人區(qū)》是一部具有著強(qiáng)大藝術(shù)內(nèi)涵的電影，自己為什么還要糾結(jié)。
宋錚瞬間豁然開(kāi)朗，抬頭看著寧皓，道：“皓哥！你拍這個(gè)，我支持，全力支持，但是，你也得做好準(zhǔn)備?！?br/>
寧皓聞言，立刻就踏實(shí)了，甚至對(duì)宋錚生出一種士為知己者死的感覺(jué)，他知道，宋錚投拍這部電影，也是要頂著巨大壓力的。
兩個(gè)人正說(shuō)著，桌上的座機(jī)響了。
“宋總！徐爭(zhēng)先生想要見(jiàn)您！”