?沒有好故事和好角色，再大腕的明星出演也是竹籃打水，電影市場無數(shù)次驗證了那些僅靠明星而慘敗的票房結(jié)局。
那么判斷一個好的故事的必要的原則是什么？在學(xué)習(xí)悉德·菲爾德劇作法和自己的實踐中，我概括為六條原則：（1）一個主要的人物。
（2）這個人物的目標(biāo)需求和方向。（3）一個困難的情景。（4）反對者或者對立體。
（5）一個帶有威脅性的可怕的危機。（6）特別精彩意外的結(jié)局。我說過，用文字語言編好一個故事是編劇要盡的職責(zé)，用視聽手段講好一個故事要看導(dǎo)演的功力。
同樣是貝多芬作曲的《命運》，卡拉揚的指揮會讓你心神激蕩，而換個指揮則有可能令你昏昏欲睡，這不是作曲家的問題。
同樣是曹禺的話劇《雷雨》，看北京人民藝術(shù)劇院的演出和另外劇團(tuán)的演出，一定會得出異樣的評價。
正因為電影劇本少有再拍、不能比較，那些抱怨劇本不好、不懂裝懂的導(dǎo)演，曲解劇本原旨、任意篡改劇本，不僅是制片人的痛苦，也是編劇的悲哀。
在當(dāng)今數(shù)字影像盛行的時代，電影制作不再神秘，我特別提倡，學(xué)習(xí)劇本寫作的年輕人，走自編自導(dǎo)的道路，準(zhǔn)確地、完整地傳達(dá)自己的發(fā)現(xiàn)與思考吧。
巧婦難為無米炊，米是決定因素悉德·菲爾德在有關(guān)實訓(xùn)輔導(dǎo)中，主要講劇本怎么寫，對于寫什么的問題，如何去發(fā)現(xiàn)新形象和發(fā)掘新能源，沒有做具體的輔導(dǎo)和指示。
雖然他談到了劇本創(chuàng)意產(chǎn)生，也涉及了調(diào)查事件的過程，不過并沒有著重強調(diào)。
在解決如何^H寫作劇本的同時，一個要害的問題就是，編劇創(chuàng)作素材的能源從哪里而來？
巧婦難為無米之炊。我見過不少在大學(xué)里講授影視專業(yè)的教授和博導(dǎo)，他們精通劇作的理論，然而他們自己并沒有寫出成功的劇本。
其主要原因是
“巧婦”被
“無米”所礙，在弄懂了悉德·菲爾德的劇作法之后，
“米”就成了決定成敗的因素。
“米”在哪里？目前中國出現(xiàn)一窩蜂地改編老電影，翻拍舊故事，用別人煮熟的米再來炒回鍋飯，拆別人的毛衣重織一遍的現(xiàn)象，暴露了我們電影原創(chuàng)力的不足。
這是因為深入生活的編劇少了，閉門造車的多了，用別人的生活感受代替自己對生活的發(fā)現(xiàn)。
沒有好故事和好角色，再大腕的明星出演也是竹籃打水，電影市場無數(shù)次驗證了那些僅靠明星而慘敗的票房結(jié)局。
那么判斷一個好的故事的必要的原則是什么？在學(xué)習(xí)悉德·菲爾德劇作法和自己的實踐中，我概括為六條原則：（1）一個主要的人物。
（2）這個人物的目標(biāo)需求和方向。（3）一個困難的情景。（4）反對者或者對立體。
（5）一個帶有威脅性的可怕的危機。（6）特別精彩意外的結(jié)局。我說過，用文字語言編好一個故事是編劇要盡的職責(zé)，用視聽手段講好一個故事要看導(dǎo)演的功力。
同樣是貝多芬作曲的《命運》，卡拉揚的指揮會讓你心神激蕩，而換個指揮則有可能令你昏昏欲睡，這不是作曲家的問題。
同樣是曹禺的話劇《雷雨》，看北京人民藝術(shù)劇院的演出和另外劇團(tuán)的演出，一定會得出異樣的評價。
正因為電影劇本少有再拍、不能比較，那些抱怨劇本不好、不懂裝懂的導(dǎo)演，曲解劇本原旨、任意篡改劇本，不僅是制片人的痛苦，也是編劇的悲哀。
在當(dāng)今數(shù)字影像盛行的時代，電影制作不再神秘，我特別提倡，學(xué)習(xí)劇本寫作的年輕人，走自編自導(dǎo)的道路，準(zhǔn)確地、完整地傳達(dá)自己的發(fā)現(xiàn)與思考吧。
巧婦難為無米炊，米是決定因素悉德·菲爾德在有關(guān)實訓(xùn)輔導(dǎo)中，主要講劇本怎么寫，對于寫什么的問題，如何去發(fā)現(xiàn)新形象和發(fā)掘新能源，沒有做具體的輔導(dǎo)和指示。
雖然他談到了劇本創(chuàng)意產(chǎn)生，也涉及了調(diào)查事件的過程，不過并沒有著重強調(diào)。
在解決如何^H寫作劇本的同時，一個要害的問題就是，編劇創(chuàng)作素材的能源從哪里而來？
巧婦難為無米之炊。我見過不少在大學(xué)里講授影視專業(yè)的教授和博導(dǎo)，他們精通劇作的理論，然而他們自己并沒有寫出成功的劇本。
其主要原因是
“巧婦”被
“無米”所礙，在弄懂了悉德·菲爾德的劇作法之后，
“米”就成了決定成敗的因素。
“米”在哪里？目前中國出現(xiàn)一窩蜂地改編老電影，翻拍舊故事，用別人煮熟的米再來炒回鍋飯，拆別人的毛衣重織一遍的現(xiàn)象，暴露了我們電影原創(chuàng)力的不足。
這是因為深入生活的編劇少了，閉門造車的多了，用別人的生活感受代替自己對生活的發(fā)現(xiàn)。