??謝謝“小姓為顏”同學的再次打賞。

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    因為對特效方面沒什么需求，所以除了后期的一些音響效果之外，最重要的工作就是剪輯和配樂了。

    尤其是剪輯。

    單從故事結(jié)構上來說，《殺人模式》的剪輯就是不可能按照時間序來剪的，中間穿插敘事就有多處。另一方面，也是因為整個敘事結(jié)構拼接較多，還得保證影片整體的節(jié)奏流暢和快速凌厲……相比起《人鬼情未了》極為平實的剪輯，《殺人模式》需要的剪輯技巧要求要高的多。

    而擅長這種剪輯技巧的，無疑是香江的一些剪輯大師。

    在華夏內(nèi)地，這種風格凌厲的快節(jié)奏電影可是極為罕見的，或許有人能剪，但沒有經(jīng)驗，誰又敢冒險將電影交過去呢？

    因此，雖然《殺人模式》的剪輯權有華影的一份，但他們卻也沒有從內(nèi)地找一位剪輯師過來，而是聘請了香江的剪輯師進行《殺人模式》的剪輯。

    而在肖揚的建議和華影對劇本的研究之下，《殺人模式》聘請的剪輯并不是一位，二是兩位。

    這兩人便是邱至偉和陳至偉……

    這兩人的名字只有一字之差，但剪輯風格卻是大相徑庭。兩人都是非常出名的剪輯師，雖然并非是德高望重的大師級別，但這兩人的剪輯風格卻是最適合《殺人模式》的。

    香江盛產(chǎn)動作片，出名的剪輯師也無一不是憑借著一些著名的動作電影打響了名氣。而動作片也是剪輯師工作量最大，技術要求最高的一個類型……

    比如程龍李杰這兩位最走紅的華夏功夫巨星，他們每一部電影的精彩都少不了剪輯大師們的奉獻。

    文戲很多時候只需要處理一下鏡頭之間的銜接就好，最多只是挑選一下幾個不同機位的鏡頭進行拼接；但對動作片來說，或許只是幾十秒一分鐘的戲，就需要將幾十甚至幾百個鏡頭一一抓出來拼湊成影片極為精華的打斗**。

    拍攝時相對慢上一些的打斗，如何使之流暢，瀟灑，飄逸，夠力度，夠酷……對于最終呈現(xiàn)的效果來說，剪輯師比導演比攝影師都要更重要。

    如果將香江所有的剪輯師做一個論資排輩和實力比拼，邱至偉或許還排不進前五；但如果說到快節(jié)奏動作電影的剪輯實力，邱志偉可以毫無懸念的排在第一二名，最為典型的代表作品便是《通話保持》和《本色男兒》。

    而陳至偉最擅長的則是另外一種風格，而他的剪輯作品中，被奉為經(jīng)典的《槍.火》《暗戰(zhàn)1：談判專家》，《竊聽》的幾段高chao戲都剪的極富張力。靜與緊的交織，角色間各自獨立的魅力和相互對峙的氣氛都顯露無遺，他也憑借前面兩部電影成為了銀河影業(yè)的第一金剪，是杜大導演最喜歡和最器重的御用剪輯。

    《殺人模式》，需要的正是這兩人風格的結(jié)合。

    這部電影中真正動作場面是極少的，但在導演和拍攝上，肖揚和黃岳都更多的采用了“文戲武拍”的方式，也只有這樣才能將一部缺乏動作場面的電影的節(jié)奏給提升起來。

    無論是肖揚要求的演員表演中無時無刻的急促感和緊張感，還是極少采用固定鏡頭的拍攝方式，又或者是后面的配樂，都在要求著剪輯能夠更為配合影片的整體風格。

    陳至偉更擅長靜，更擅長文，更擅長選取不同的鏡頭拼湊起劇情中對峙的緊張，更能凸顯出角色的狀態(tài)和心理；而邱至偉卻更擅長動，更擅長武，更擅長快。

    也許交給邱至偉來剪，影片的節(jié)奏感可以達到最佳，但人物的印象會更淺一些；而交給陳至偉來剪，影片的內(nèi)涵，余韻，想象空間會更大，但影片的娛樂性和緊張刺激就會少一些。

    唯有這兩人一起合作，一文一武完美結(jié)合，這部戲的成片效果才會達到最佳。

    然而，理想是雞腿，現(xiàn)實是牛排。

    這兩位至偉先生湊到一塊兒之后并沒有合作愉快，反而是剪著剪著就吵開了，雞犬不寧一副水火不容的架勢，再加上肖揚這個第三者插足，幸?？鞓费垡娭菦]啥指望的……

    幸好現(xiàn)在是用電腦軟件進行剪輯，如果是剪膠片電影的話，不知道這仨會不會抄著膠片剪刀互捅……

    “我說，這一段交給警察！”陳某人怒。

    “我說，這里要用記者的鏡頭！”邱某人怒。

    “那個，其實我覺得，警察記者之間進行快速的鏡頭交換！”肖某人小心翼翼的提出意見……

    一上午過去了，剪輯的進度慢的嚇人。

    這樣下去顯然不是個事兒。這樣下去，別說是完美了，恐怕整部電影的風格都統(tǒng)一不起來，文武不和，動靜失控，整部電影的節(jié)奏變得亂七八糟。

    肖揚沉思著，中午吃飯的時候便跟陳邱二人商量了起來。

    “咱們?nèi)齻€人，必須得統(tǒng)一一下意見了。”肖揚看了一眼分坐兩旁還有些黑臉的兩人，說道：“我這邊有個提議，要不你們考慮下？”

    “肖導，你先說來聽聽。”邱至偉的脾氣稍微好點，率先表示道。

    陳志偉面色黑黑的也點了下頭。

    “影片整體結(jié)構和尺度把握，我來拿主意?！毙P說道。

    “整體的節(jié)奏和敘事線，邱老師你來?！?br/>
    “片中的幾場重頭戲，人物塑造方面，陳老師你做主，怎么樣？”

    陳邱二人對視了一眼，稍一思量，便也都應了下來。

    這是讓兩人的剪輯能力都得能到最佳發(fā)揮的方式，而關于影片的整體把控交給肖揚這位正牌導演也是最合適的。雖說他們兩人都暫時受聘于華影，華影也擁有名義上的剪輯決定權，但那并不意味著從現(xiàn)在開始就要讓他們兩人主導一切。

    其實相比起肖揚來，這兩個香江剪輯對內(nèi)地電影制度的理解更少。何止是他們，就連無數(shù)香江導演都是不斷在這制度上栽過跟頭，摸索了十余年才逐漸摸出點門道來。

    肖揚和陳邱二人剪輯完成之后，華影自然是要先看完樣片才會送審的。如果他們覺得過不了，又或者送審沒能通過，那個時候華影才會主導剪輯。

    三人統(tǒng)一了意見之后，剪輯的工作才終于加速了起來。

    所謂的快節(jié)奏自然就意味著有很多鏡頭都會被剪短。為了保證三人之間的和諧，肖揚也不得不忍痛看著不少拍攝時煞費苦心的一些鏡頭被剪到只剩一兩秒，甚至是完全棄之不用，自己也不能吭聲。

    但無論如何，隨著剪輯工作的推進，《殺人模式》的成片，終于一點點展示了出來。

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