?今天，在論絡(luò)奇幻中“十大最狗血的情節(jié)”的帖子絡(luò)文學(xué)長達(dá)9年，混跡起點長達(dá)7年的老讀者，更作為對于西方奇幻題材作品的熱愛者，其時的心情確實是頗為憤懣，不抒友上傳)
不得不說，那篇“十大最狗血的情節(jié)””確實是好貼，這十點，把起點一大半所謂“奇幻”都黑出翔了。。。我還必須說，黑得真是淋漓盡致啊。有志于奇幻寫作甚至其他類型寫作的作者也許都應(yīng)該去搜來看看吧，有則改之，無則加勉。絡(luò)奇幻中的“狗血”，包括“龍蛋像荷包蛋一樣不值錢”“打敗幼稚的強者一路往上爬”“被作者創(chuàng)造出來，就是用來讓男主搞的女人”“”“開頭放置一篇‘完整介紹’的歷史老師”以及被列為冠軍的“冰山美女巧遇nb主角莫名其妙（被？）淪陷”的十大情節(jié)，黑得很到位，點評很解氣，但是這之后呢？是否把這十絡(luò)奇幻就一馬平川了呢？我以為必然不是，導(dǎo)致狗血的原因，追根溯源是不負(fù)責(zé)的作者對奇幻同樣不負(fù)責(zé)的設(shè)定態(tài)度，而僅僅“還好我的文里沒有這些情節(jié)”也不意味著作者就能高枕無憂。
我借著這股憤懣，以自己淺薄的絡(luò)奇幻文學(xué)（我很不想把“文學(xué)”打上去的）的普遍七寸癥結(jié)所在吧，權(quán)當(dāng)拋磚引玉（既然我也是磚，大家都別拍磚了吧，都是搬磚的，磚磚相碰何時了啊？）
我接觸的第一部奇幻巨著，是托老的，小時候拜讀，會因耐性不足和文字感悟不深而厭煩，但是當(dāng)年歲漸長，閱歷增多，對文字的理解也更進(jìn)一步時，才發(fā)現(xiàn)是越讀越有味的，托老不愧是字字珠璣的語言學(xué)大師，他的中土世界幾乎是一個真實的世界，真實就在于這個世界像是有著自己的意識，有足夠的沉淀、歷史、定律、規(guī)則和自然發(fā)展的可能性，這樣一個完整而宏大的世界完全可以——這也是我想要說明的重點——自行運轉(zhuǎn)。
的經(jīng)典和偉大，是建立在托老瀝血嘔心的努力之上的，建立在他幾乎是一己之力創(chuàng)出的精靈語之上，建立在他“代”精靈之口，畢爾博之筆而寫就的之上，建立在他雖然寫給青少年，卻是開啟了整個魔戒寫作歷程的之上（從前，地底下有個洞，洞里住著一個霍比特人），建立在從第一紀(jì)元的開天辟地，到第四紀(jì)元的人皇去世間，無數(shù)詳細(xì)細(xì)節(jié)、元素爭相鋪墊出的中土之上的。而魔戒為什么會成功？為什么會成為奇幻文學(xué)的鼻祖？為什么它的許多設(shè)定時至今日依舊經(jīng)久不衰，而不會有人覺得“狗血”？我相信，喜愛且細(xì)讀過魔戒的人都應(yīng)當(dāng)，也理應(yīng)會有這種感覺：無論魔戒里摘去哪一個人物，略去哪一段情節(jié)，抹掉哪一個地方，這個世界也依然會向前運轉(zhuǎn)，自然如昔。有時候我不禁想，這也許就是荀子的“天行有常，不為堯存，不為桀亡”吧。
這是我想說的重點——一個栩栩如生的世界環(huán)境才是奇幻文學(xué)的生命。一個完整而真實的世界，想必會省去作者很多的功夫，不用作者皓首窮經(jīng)地去苦思情節(jié)，和塑造角色，因為劇情和角色都會在這個完備的世界環(huán)境下自然而然地產(chǎn)生，自行地適應(yīng)完整完美而合理的規(guī)則——舉個例子，有著完美奇幻設(shè)定的作者，不需要刻意地去設(shè)定主角的性格和樣貌：前者，你只需在完整的世界，完整的地圖上畫下一條主角的旅行路線，那這條路線上，各個地方里真實的細(xì)節(jié)自然會決定主角會遇到什么事，從而最終養(yǎng)成什么樣的性格，后者，你在地圖上釘下一個點，主角出生在這里，那主角的大致遺傳樣貌不就決定了嗎？（也許細(xì)節(jié)需要敲定，但霍比特人無論如何不會長到6英尺高~）
簡而言之，竊以為成功的奇幻，應(yīng)該是“弗羅多（主角）因魔戒（環(huán)境）而改變命運，因魔戒而歷經(jīng)成長”，但很多起點的奇幻作者們卻都是“魔戒（環(huán)境）因弗羅多（主角）而生，為弗羅多（主角）而被鑄造（設(shè)定功能）”，didimakemyselfclear？——完美合理的世界，如同壓制模型的模具，更如同一部第三類永動機，只需要初始外部能量就能自行運轉(zhuǎn)（雖然在物理學(xué)上被證明是錯誤的）——正如海德格爾所言：藝術(shù)的真理，會自行設(shè)置入作品中。
相比之下，起點爛大街的狗血西方奇幻眾們，則多是由作者匆忙構(gòu)想、粗制濫造出的所謂世界，一個松松垮垮，搖搖欲墜，作者自己都要想一下補一下，偶然發(fā)現(xiàn)哪里設(shè)定沖突了，又要苦思冥想打補?。▽τ谧髡咦约?，這可能是“完美”的邏輯補充和情節(jié)挽救，但對于胃口已經(jīng)被養(yǎng)刁的高水平讀者，這就像用一個更蹩腳的謊言去圓上一個蹩腳的謊言，其效果比李鴻章給前清，拆東補西地裱糊還不如）的舞臺，縱然再有完美而引人入勝的故事情節(jié)，跌宕起伏的線索發(fā)展，也無法在奇幻這個題材中脫穎而出吧（好比在骯臟的地下旅館里放電影，好比相較之于紅警）。
馬克思教育我們，要通過現(xiàn)象看本質(zhì)。所謂的奇幻狗血，包括那些已經(jīng)在很長的一段時間里倒足讀者們胃口的，千篇一律的，諸如學(xué)院爭霸、冰山美女、納頭便拜、貴族暴發(fā)戶之類的劇情類狗血設(shè)定，升級必打怪，副本必?fù)平?，拔劍就砍砍完有理，主角天生政治高手的老咸魚規(guī)則，“教會與神”“某某級劍圣”等的copy世界觀，都是因為在根本上，作為故事基礎(chǔ)的世界設(shè)定不足，世界環(huán)境缺少自動力和修復(fù)力（我創(chuàng)造出來的名詞，或者用歷史穿越類以及同人作者最喜歡的“歷史的慣性”or“劇情的慣性”——ps：通常是主角又“看見某事情發(fā)生，不得不感嘆歷史/劇情慣性的強大~”，或者用卷土大大最喜歡的“世界的排斥力”——也可以拿來形容這種世界的力量）——這才是我以為的現(xiàn)今奇幻（特別是一眾新人們吧）之所以狗血的本質(zhì)。而成功的經(jīng)典奇幻里呢？你沒有看見弗羅多在瑞文戴爾和眾多種族“學(xué)院爭霸賽，捍衛(wèi)霍比特榮光”吧（連哈利波特參加三強爭霸賽都沒那么狗血?。?？
沒有看見魔戒遠(yuǎn)征隊得知神行客身份時“納頭便拜”吧？
沒有看見高貴如攝政王之子的博羅米爾（當(dāng)初看的譯林版的翻譯，現(xiàn)在打順手了，忘記電影里新譯名是啥了）的高傲?xí)憩F(xiàn)得像2b暴發(fā)戶吧？
沒有看見瓊恩在絕境長城上大殺曼斯雷德，猛砍異鬼后級別蹭蹭升吧？
沒有看見身為少狼主的羅柏大軍南下碰到過不去的孿河城佛雷家時，對著佛雷侯爵（他可謂是最像作者們書中，那些被狠狠踩臉的貴族角色了）“拔劍就砍砍完有理”吧？
沒有看見即使真的是天生政治高手的提利昂在君臨城任國王之手時，要風(fēng)得風(fēng)要雨得雨，人見人愛花見花開吧？
沒有看見無論是信仰七神還是新神的維斯特洛人，都被“萬惡得像2b一樣”的神靈壓迫得像快樂的北韓人吧？
更沒有看見，“劍圣級”的御林鐵衛(wèi)傳奇巴利斯坦在龍母麾下“一劍砍出，山崩地裂”吧？
無他，只因為完整而合理的世界根本不允許他們做出這樣讓讀者看著2b，世界看著崩潰的舉動而已——他們是活生生地存在于世界之中的！
那為什么會有讀者看上去自大自高自傲，又2b的主角，在sb敵人面前屢戰(zhàn)屢勝，屢勝屢戰(zhàn)的狗血公式呢？因為很多作者是為了主角而創(chuàng)造的世界，不是為了世界而創(chuàng)造主角——這個“世界”當(dāng)然包括我們所說的sb敵人們，試問作者連精心塑造敵人的耐心都欠奉，寧愿落于零智商sb敵人的窠臼，又怎么不顯得“把智商拉到2b的水平線上再用豐富的經(jīng)驗戰(zhàn)勝敵人”的主角看上去很2b呢？
一個有缺陷（往往還不少）的奇幻世界，在世界的“空白處”，往往需要作者自己絞盡腦汁地去填補空白，而畢竟福樓拜也說過，“寫作要有超人的毅力，而我只是一個凡人。”，更何況是有可能在閱歷、文筆上對比福文豪都全面落于下風(fēng)的起點作者們？你臨時為了趕稿而匆忙補足的劇情、角色、環(huán)境又怎么經(jīng)得起細(xì)致的推敲呢？怎么經(jīng)得起主角的“生存考驗”呢？
而在外在而言，在讀者們最直觀的觀感來看，就是這本書隨時可以因為作者的一個突發(fā)念頭，而翻天覆地，不復(fù)舊觀，配角為主角而生，主角踩配角而長（比吸血鬼還過分?。谑怯辛怂^的主角模板（不是不能有，而是能不能高級點？聰明的讀者們一眼就看得出來，你給主角設(shè)置的是“教學(xué)關(guān)卡”或者“菜鳥模式”了！欺負(fù)新手和ai有意思嗎？），世界分分鐘會改變平衡。
如果你的世界本身就不真實，活在你幻想世界里的角色又怎么會真實？角色間發(fā)生的蕩氣回腸的千古絕唱，也頂多像是貼上布去的皮影，只能僵硬而受人擺布地唱著一早就備好的皮影戲罷了。
一句話，如果沒有“離開了主角，地球照樣轉(zhuǎn)”的魄力，以及踏踏實實，完美細(xì)致地塑造世界和環(huán)境的毅力與決心，那便很難寫得出一本稱得上優(yōu)秀的奇幻吧。
我相信，這些問題很多讀者和作者都深有體會，比我看得更清楚更透徹的更是大有人在，但是我覺得有必要說出來，不為別的，只為今天的這股憤懣，以及從小對奇幻絡(luò)奇幻的恨鐵不成鋼吧。寫完了，氣也消了。聊作諸君一笑吧。
over。