西西里帕勒莫，馬西莫劇院化妝室

    “黎卡，和我預(yù)想的一樣，這件禮服穿在你身上，簡直不能更適合?！狈浅＞哂袝r尚天賦的索菲亞·科波拉，脖子上掛著一臺膠片相機。

    她正在與服裝師配合協(xié)助著艾黎卡，穿上一件閃耀著細(xì)碎珠光的古金色禮服。

    索菲亞興致十足，對已經(jīng)畫上精致妝容的艾黎卡抬起相機，“為了紀(jì)念你的第一場戲，我打算暫時做你的專屬攝影師。”

    “這可真是我的榮幸，我的科波拉小姐?！卑杩ú坏貌痪S持著挺拔固定的站姿，方便令服裝師周到的整理著禮服細(xì)節(jié)。

    于此同時，發(fā)型師忙著為她梳攏棕色長發(fā)，讓它們看起來能更加柔順且富有光澤。

    至于剛剛為艾黎卡打造出完美妝容的化妝師，正在她顯露在外的鎖骨上，撲上一層微閃的高光細(xì)粉。

    總而言之，用盡一切手段，讓她看上去奪目出眾，最好能在鏡頭里像是自帶光澤一樣的發(fā)光閃耀。

    而造型團隊之所以如此不遺余力，并不是沒有原因——

    在《教父3》電影中，‘瑪麗·柯里昂’將帶著這一身華麗扮相，在一場血腥槍戰(zhàn)中，中槍赴死。

    聽起來似乎有些奇特，這是艾黎卡進組拍攝的第一場戲，但卻是她所扮演的‘瑪麗·柯里昂’，在電影敘事故事中的落幕。

    不過這在好萊塢，算得上是常見之事。

    為了節(jié)省資源與成本，只有極少數(shù)電影會根據(jù)劇情發(fā)展，按照敘事順序拍攝。而這種罕見安排對于演員表演來說，無疑十分友好，能更有益于他們把控情緒，營造戲劇效果。

    但像是投資巨大的好萊塢影片，為了控制預(yù)算，通常會最先拍攝‘燒錢’場景，比如大場面戲份，以及關(guān)鍵劇情。防止電影拍攝到后期，出現(xiàn)嚴(yán)重超支問題。

    《教父3》就是個典型例子，在劇情發(fā)展中，敘事開局應(yīng)該是在紐約，在劇情進行到后半段時，才是發(fā)生在意大利的相關(guān)劇情。

    但比起美國本土的拍攝，取景歐洲，當(dāng)然將造成更多成本支出，因此劇組選擇最先拍攝意大利的相關(guān)戲份。

    而在意大利不同城市的拍攝中，自然也無法遵從電影后半段的敘事發(fā)展順序。

    比如此刻，《教父3》劇組在抵達(dá)西西里后，最先展開的，便是整部電影最關(guān)鍵的重頭戲，幾乎也能算作是終場——在盛大恢弘的歐洲第三大歌劇院，馬西莫劇院里，即將展開一場血腥殘殺。

    索菲亞不禁為艾黎卡感到擔(dān)憂，“這僅僅是你與兩位男演員進行的第一幕戲，卻是這樣的要害環(huán)節(jié)，這簡直將你的表演難度，提高了不知道多少倍?！?br/>
    “所以我需要致力于讓自己做得更好?！卑杩ㄏ蛩鞣苼喬拐\說道。

    于此同時，她換上了一雙漂亮的平底鞋，她原本就算是高挑，與教父麥克·柯里昂的扮演者帕西諾身高相等，如果再穿上三英寸高跟鞋，將令畫面有些失衡。

    失去了高跟鞋的氣勢加持，艾黎卡讓自己的身體想著‘向上’，這使她的背脊更挺直，看上去優(yōu)雅且高貴，氣勢十足。

    “click——”索菲亞的相機快門聲響起，而艾黎卡正在對她自信的眨眼，“我可不允許自己讓我的攝影師小姐失望，我得讓她超出預(yù)期。”

    復(fù)古禮服令她看上去充滿好萊塢黃金時代風(fēng)韻，但她的神情之中，又有著些雌雄同體的英氣直率，于是索菲亞不得不又一次按下快門，“click——”

    ******

    “clack——”馬西莫劇院宴會廳上，場記人員用力合上黑色木質(zhì)場記板。隨著硬物撞擊的短促聲響，艾黎卡的首場拍攝，終于開始。

    隨著鏡頭運轉(zhuǎn)，一襲古金色閃耀禮服的年輕女孩，被多位身穿黑色西裝的年長男性，簇?fù)碓谧钪醒胛恢谩，旣悺た吕锇鹤鳛榻谈缸钚膼鄣呐畠?，總是受到無數(shù)追捧與奉承。

    艾黎卡置身光線昏黃的古老宴會廳中，在暗色調(diào)的背景之中，仿佛是唯一的一抹亮色。

    她笑容輕快的與身旁男士們寒暄交談著，整個人像是被打上了柔光，那種美感甚至顯得有些不真切?？赏瑫r，她看上去又足夠沉靜內(nèi)斂，極富《教父》系列電影的典雅氣質(zhì)。

    但這幕戲的重點，是瑪麗與堂兄文森的無奈分手。

    由于家族面臨的無數(shù)血腥威脅，文森正式從教父麥克·柯里昂手中，繼承黑手黨事務(wù)，成為新一任教父。

    而在兩任教父的新舊交接中，這兩位城府深沉的男性終于達(dá)成共識，為了保護瑪麗的安全，文森必須離開她。

    甚至今后不再與她見面，因為‘?dāng)橙丝偸菚δ阕顡磹鄣娜恕?，如果瑪麗嫁給文森，她一生將面臨著難以數(shù)計的可怕危險。

    扮演文森柯里昂的男演員安迪·加西亞，有著典型的意大利式英俊外貌，并且與前作之中，第一代教父維托·柯里昂年輕時的扮演者非常相像。而他在扮演文森時，詮釋出的精明城府，野心勃勃，又與第二代教父麥克·柯里昂，足夠接近。

    艾黎卡非常喜歡這個巧合，因為這有益于她構(gòu)建角色，她不準(zhǔn)備僅僅是照本宣科的，說出劇本里的基礎(chǔ)對白，她試圖令瑪麗·柯里昂的角色邏輯更加完善——

    比如，她如此輕易愛上堂兄文森，有相當(dāng)一部分，源自于厄勒克特拉情結(jié)的投射，對于與父親特征性格相似的男性，更容易萌生好感。

    而瑪麗·柯里昂自幼由母親教養(yǎng)，成長經(jīng)歷中缺失父愛，同時她又極為崇敬父親，這無疑會令她的‘厄勒克特拉情結(jié)’更加深切。

    因此，她對文森的迷戀才會來的如此之快。

    弗朗西斯·科波拉執(zhí)掌著導(dǎo)筒，鏡頭之中，當(dāng)文森·柯里昂現(xiàn)身之時，被幾為黑衣男士簇?fù)碓谥醒氲哪贻p女孩，神情立時變得更加明亮。

    那種改變幾乎讓人無法忽視，她望向堂兄文森的目光如此專注，裹挾著愛意，迷戀，傾心與信賴。接著，她稍提起些裙擺，步伐優(yōu)雅但輕快的離開人群。

    整個過程里，她努力克制著臉上的笑意，就像是頭一次為愛情著迷的年輕人，令圍觀者不禁會心一笑。

    而文森·柯里昂顯然已經(jīng)無法為此露出笑容，他朝女孩走近，兩人在宴會一側(cè)獨處，他卻只能稱她，“堂妹?！?br/>
    文森眼底濕潤，繼續(xù)說道，“我要做的事，你不能參與其中。別憎恨你爸爸，這是我的主意。今晚之后，我們不會再見面。”

    隨著他的聲音，艾黎卡臉上一切的愉悅笑意全然消失，就像是在美夢中忽然被迫驚醒，介于迷茫之中。

    她面容蒼白，長睫輕顫一下，但并沒有哭泣落淚，雙眼雖已泛紅，卻還在努力克制著，可她的神情，卻讓所有人見之心酸。

    她像是用盡力氣，才能忍住喉嚨里的哽咽，試圖改變文森的決定，卻只能說出，“我永遠(yuǎn)愛你。”

    “愛別人吧?！蔽纳た吕锇貉鄣诇I意清晰，卻堅決的拋下這句話，與瑪麗側(cè)身而過，邁步離開。

    科波拉運鏡，對準(zhǔn)宴會廳另一側(cè)的麥克·柯里昂扮演者帕西諾。

    他正在長久注視著悲傷的女孩，麥克始終堅持文森不得與瑪麗相愛，現(xiàn)在，他終于達(dá)成所愿。

    在收錄帕西諾的上佳表演后，科波拉導(dǎo)演再次將鏡頭對準(zhǔn)艾黎卡——她正在像是劇本里要求的一樣，與父親對視。

    接下來，她只需要露出傷心，夾雜著些許氣憤的神情，這段戲份就算是出色過關(guān)了。

    科波拉推近鏡頭，特寫對準(zhǔn)艾黎卡的面容，然后開始獨自在心中評判著——

    這個傷心欲絕的神情非常精準(zhǔn)，真實且細(xì)膩，情緒飽滿。

    微表情克制凝練，出色表現(xiàn)出對始終反對她與文森相愛的父親，懷有的一絲憤懣。

    毫無疑問，艾黎卡的表現(xiàn)已經(jīng)足夠出色，科波拉準(zhǔn)備喊出‘good’，結(jié)束這一幕戲。

    可在他發(fā)出聲音之前，特寫鏡頭中，艾黎卡的神情竟然再次出現(xiàn)細(xì)微改變。

    那雙盈滿熱淚的綠眼珠里，憤懣正在被諒解所取代，她依舊如此傷心，那種失落與憂郁像是被刻入了靈魂之中，可她望向父親的眼神，卻又一次選擇了原諒。

    她讓愛意與崇敬重新回來，即便父親的決定讓她如此悲痛，可她終究還是信任他，愛戴他，如同本能般的。

    在滿懷著對父親的諒解與愛意中，她終于落下熱淚，在特寫鏡頭之中，那滴熱淚正折射著光。

    艾黎卡的表演已經(jīng)脫離了劇本。

    在劇本之中，瑪麗·柯里昂在因父親被誤殺之前，正在向父親追問著，為何強硬逼迫她與文森分開。她對父親的行為依舊是困惑不解，并且稍有怨憤的。

    在十足強調(diào)男性主義的《教父》系列中，女性角色不只總是被邊緣化，更時常被設(shè)定為無知愚昧。

    而艾黎卡塑造的瑪麗·柯里昂，她超越了編劇文本中體現(xiàn)的角色性格，卻讓她的行為顯得如此富有真實感，細(xì)節(jié)精致，充滿形象力。

    她為‘瑪麗·柯里昂’注入了細(xì)致入微，鮮明耀眼的情感，讓自己成為這部沉重悲劇中，唯一的溫?zé)嵘省?br/>
    于是弗朗西斯·科波拉不得不對她喊出，“good！”

    艾黎卡的第一幕戲結(jié)束，在圍聚著上百名劇組人士的劇院宴會廳內(nèi)，科波拉導(dǎo)演向她稱贊道，“才華橫溢，遠(yuǎn)超預(yù)期?！?