從頭走到尾，陳文哲看到了不少瓷器，可真正屬于南越制造的所謂古董，還真不多。

    也就是說，在南越古玩市場上，占據(jù)統(tǒng)治地位的好像也是國內(nèi)造？

    我中國出口瓷器歷史悠久，這個都知道。

    國外保存條件較好,這就很少有人能想到。

    因?yàn)闆]有拆建什么的，破壞就少。

    比如華夏的特殊時期，就讓很多東西都沒有保留下來！

    所以，現(xiàn)在國外的華夏瓷器比國內(nèi)還要多？

    要是他把這些東西帶回國內(nèi)，這也就成為了回流瓷？

    海外回流瓷，顧名思義,就是當(dāng)年出口到國外,而現(xiàn)在又回流到國內(nèi)的瓷器。

    近些年隨著華夏收藏?zé)岬牟粩嗌郎?再加上通訊和運(yùn)輸條件的發(fā)展，大量當(dāng)年作為商品遠(yuǎn)銷到世界各地的外銷瓷，被當(dāng)成文物，讓華夏人花重金給買了回來。

    漂洋過海轉(zhuǎn)了一圈后，以一種全新的姿態(tài)回到了祖國，重新回到了娘家。

    如果都是真品也就算了，里面摻雜著大量贗品。

    還有，就算是真品，當(dāng)時出口到國外的瓷器，是適應(yīng)歐美認(rèn)識的審美觀念制造的東西，現(xiàn)在買回來，就適合國人欣賞了？

    明清時期是華夏瓷器出口的黃金時期，那時出口到國外的瓷器，都是按照西方人的要求定制的。

    西方人喜歡工筆畫，畫面追求繁復(fù)、滿工，欣賞不了中國傳統(tǒng)的大寫意和簡約留白的風(fēng)格,在顏色上更偏好濃烈鮮艷的色彩,器型上則追求大件。

    這些才是回流瓷的特點(diǎn)，工筆畫、繁復(fù)的滿工、顏色濃烈鮮艷,還有就是大件。

    所以，沒有這些明顯特征的，遇到了一定要小心了。

    “老板，有人來訂購瓷器！”

    就在陳文哲慢悠悠的閑逛的時候，張股找了過來。。

    “找上門？還訂購瓷器？”

    陳文哲有點(diǎn)奇怪，他做仿古瓷的，難道遇到伯樂了？

    這樣的事情不是不能做，但是他做的出來，那人能買得起嗎？

    想到賣給武二的那些高仿，陳文哲有了點(diǎn)興趣。

    回到場內(nèi)，一看陳文哲就有點(diǎn)好笑，來人居然是剛才那個買粉彩大盤的四人。

    他們連粉彩和五彩都分不清楚，有必要定制瓷器嗎？

    聽著那位中年男人不停的提要求，越聽，陳文哲越感覺奇怪。

    工筆畫、繁復(fù)的滿工、顏色濃烈鮮艷，還有就是大件，這些特點(diǎn)，不就是剛才他總結(jié)的外貿(mào)瓷的特征嗎？

    “你們這批瓷器是內(nèi)銷，還是用來出口？”

    聽了一會兒，陳文哲忍不住詢問道。

    “自然是出口，出口到歐洲?！币幻贻p人開口道。

    “這是小兒，在歐洲留學(xué)，打算自主創(chuàng)業(yè)，我就支持一下。”中年男人笑著道。

    陳文哲明悟，這是打算出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷？

    他們定制的瓷器，不能說歐洲人不喜歡，但是，歐洲人還真沒有多少古董情節(jié)，最起碼沒有太多人喜歡古董。

    甚至有很多外國人，都喜歡新東西，就算用老東西，也是用一些便宜的二手貨，他們更加注重實(shí)用。

    不管是在國內(nèi)，還是在國外，收藏都是有錢人的愛好，沒錢，你就算買了東西，連個放的地方都沒有。

    現(xiàn)在這一家人，定制歐洲人喜歡的瓷器，但是卻要求仿古，這就很能說明問題了。

    不過，這些都不關(guān)陳文哲的事，只要錢給到位，做什么不是做？反正又不用他親自動手。

    接過年輕人遞過來的圖紙，居然是圖片？

    很明顯是拍照之后，又打印出來的。

    這就對了，那名年輕人一看就不像是懂行的，他也不知道聽什么人說回流瓷的暴利，這是想要摻和一下，發(fā)一筆橫財？

    或者還有他爸爸的功勞？陳文哲看向那名中年人，他怎么不回國內(nèi)去找貨源？

    《基因大時代》

    想不明白，陳文哲也不多想，談了一下價格，居然給的價格不低。

    只要合格的作品，每一件都可以出到一百美元，換算成人民幣就是六百多塊。

    這個價格還可以，就算他們需要的瓷器都比較大，也是可以做的。

    當(dāng)然，這種價格絕對不可能做精仿，高仿還是可以的，畢竟所謂高仿，下限很低！

    看著圖片，這些瓷器一個看著都有點(diǎn)奇怪，這就是歐洲人使用的瓷器，與國內(nèi)使用的有所不同。

    歐洲人用瓷也和我們一樣，有日用和陳設(shè)兩大類，但西方的建筑與中國建筑不一樣，所以陳設(shè)的習(xí)慣和器型也不一樣。

    歐洲人用瓷器餐具是很晚的事了，早期一直都是用銀質(zhì)餐具。

    在意呆利文藝復(fù)興之前，歐洲就想研制瓷器，一直不太成功，直到17世紀(jì)初，才做得像點(diǎn)樣子。

    那時候歐洲家庭也沒有什么室內(nèi)裝飾的講究，餐桌不是后來的分餐制，而是聚在一起用餐的。

    實(shí)行分餐制以后，通常需要橢圓形盤和圓形盤(約12寸)、8寸盤和6寸盤等。

    一寸約等于三厘米多點(diǎn)，畢竟十寸才是一尺，也就是三十三厘米多點(diǎn)。

    十寸的大盤，就是直徑三十三厘米多點(diǎn)的盤子，真的是很大，更何況還有更大的。

    歐洲人吃正餐，需要大菜盤(13寸)和中菜盤(10寸)，以及分到個人面前的小盤(8寸)和各種調(diào)料、作料盤(6寸）以及大湯缽、色拉盤、湯盆(8～10寸)等。

    飲具方面，有奶杯、咖啡具和糖缸等，以及茶具和酒瓶、酒杯等。

    在上菜和上湯的時候，大盤(13寸以上)、大碗和大湯缽，都會有個木質(zhì)的托架，放在餐桌的不同方位，再把大盤或碗里的菜和湯分到每個使用者面前。

    有些菜、湯盆的西方設(shè)計會做成動物形狀，它們多在乾隆年間訂制，雍正時期的極少。

    了解了一套西方餐具的數(shù)量，在購買外銷瓷的時候，就可以知道什么器型有什么用、數(shù)量多少。

    不得不說，這一家人準(zhǔn)備的，還真是夠充足的。

    他們是把歐洲人能使用到的，所有器型的瓷器，都拍照送過來了。

    看著一種奇怪的盤子，這東西好像是色拉盤，國內(nèi)以前可沒有人喜歡吃生的色拉，自然也就沒有色拉盤。

    更何況，眼前這張圖片中的盤子，居然采用了鏤空工藝。