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    跟20世紀(jì)70年代末興起的新浪潮相比，80年代的香港電影由于太過(guò)側(cè)重劇情堆砌，明星包裝，因此電影類型單向化，更遑論什么作者論了。有人認(rèn)為這時(shí)期的電影造就明星、扼殺導(dǎo)演、編劇的創(chuàng)作，使香港電影走上窮途沒(méi)落，加上87年經(jīng)濟(jì)危機(jī)、正版影帶賣不動(dòng)等種種因素下，令80年代末期的香港，電影市道滑落，盡管如此，若不以電影質(zhì)素或創(chuàng)意來(lái)衡量，單看票房成績(jī)及投資者的態(tài)度，王子凡所處的這個(gè)年代是香港電影最飛黃騰達(dá)的時(shí)期。

    因?yàn)榱私庀愀垭娪埃酝踝臃惨灿形C(jī)感，到了90年代中期，港產(chǎn)片票房連續(xù)下挫，西片逐步抬頭?！顿_紀(jì)公園》先在93年創(chuàng)下六千萬(wàn)元票房佳績(jī)，1998年的《泰坦尼克號(hào)》更以一億一千萬(wàn)元攀上頂峰，這部映了195天的好萊塢a級(jí)大制作還占了“本世紀(jì)百部賣座片”中的榜首位置，完全壓倒了在80年代威風(fēng)一時(shí)的新藝城作品《最佳拍擋》系列。

    還有最令他頭痛的盜版問(wèn)題，90年代香港電影褪色的原因是盜版問(wèn)題，而80年代錄影帶市場(chǎng)興起已經(jīng)令電影收入大打折扣，到了90年代后期，盜版vcd更為香港電影市道帶來(lái)了重?fù)?，不少電影在午夜?chǎng)或首映過(guò)后便出現(xiàn)盜版，海關(guān)和警方又互相推卸責(zé)任，后來(lái)香港政府才開(kāi)始正視這個(gè)問(wèn)題，海關(guān)逐漸加強(qiáng)掃蕩，才使盜版vcd活動(dòng)略為收斂。

    聽(tīng)了鄒汶懷、雷爵坤卷土重來(lái)的消息，王子凡危機(jī)感加重，提前調(diào)整夢(mèng)工廠資源分配，不可否認(rèn)，以前是按照親近關(guān)系來(lái)分配電影份額，與他關(guān)系親密的人可以獲得高投資拍大片，比如麥加、徐可，而關(guān)系一般的導(dǎo)演只能拿小額拍攝資金，從低成本電影開(kāi)始熬資歷，就好像王金。

    現(xiàn)在王子凡打算按照每個(gè)人長(zhǎng)處分配資源，也就是認(rèn)理不認(rèn)人，香港電影也分很多題材，像是功夫片、喜劇片、時(shí)裝片、鬼片等等，每個(gè)公司對(duì)應(yīng)一個(gè)類型，實(shí)行這樣的方案，有利于控制下面分公司，凡是分公司內(nèi)部專業(yè)不對(duì)口的導(dǎo)演，全都有總公司收編，這樣限制衛(wèi)星公司發(fā)展?jié)摿?，慢慢的將這些衛(wèi)星公司演變成夢(mèng)工廠一個(gè)部門！

    首先是功夫片，香港電影最偉大的成就是讓世界知道了中國(guó)功夫，在李曉龍成名之前，香港影壇就有關(guān)德興、石堅(jiān)等人出演的《黃飛鴻》系列電影，這套系列關(guān)德興拍攝了99部，有資格進(jìn)入吉尼斯世界紀(jì)錄了。

    而功夫片一般和武俠片、時(shí)裝片放在一起并論，事實(shí)也是如此，武俠片和功夫片齊頭并進(jìn)到了80年代，程龍雖然靠著《醉拳》揚(yáng)名立萬(wàn)，但是在已經(jīng)看到民初功夫片已經(jīng)是日漸式微，他果斷地決定開(kāi)拍時(shí)裝動(dòng)作片《快餐車》，這是程龍動(dòng)作電影生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折，也是香港動(dòng)作電影的一個(gè)里程碑。

    從《快餐車》、《警察故事》之后，時(shí)裝動(dòng)作片就在電影市場(chǎng)上占據(jù)了主導(dǎo)地位，并且不斷引領(lǐng)潮流，風(fēng)靡全球。

    時(shí)裝動(dòng)作片不僅在時(shí)代背景上與民初功夫片不同，在拍攝手法上也有眾多創(chuàng)新，最顯著的特點(diǎn)，動(dòng)作片的危險(xiǎn)系數(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了功夫片?，F(xiàn)代都市中發(fā)生的激烈爭(zhēng)斗，少不了槍支、飛機(jī)、汽車、輪船的參與，場(chǎng)面和動(dòng)作都要比功夫片精彩許多，動(dòng)作片要比功夫片具有更多的看點(diǎn)和更富有時(shí)代氣息，它成為主流也是必然的事情。

    所以這個(gè)題材王子凡傾向于交給洪金保、程龍那幫師兄弟來(lái)做

    還有喜劇片！

    如果說(shuō)功夫片是香港最大的特色，那喜劇片則是香港影壇歷來(lái)的一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)，喜劇片為世界通用，沒(méi)有幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)不會(huì)拍喜劇片，這是電影觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的一個(gè)類型片種。

    在香港，明星資源異常豐富，絕大多數(shù)影星都參與過(guò)喜劇片的制作。香港電影發(fā)展近百年，能稱得上喜劇天王的僅有兩個(gè)人，一個(gè)是平民喜劇天王許貫文，另一個(gè)就是王子凡一直培養(yǎng)的無(wú)厘頭喜劇天王周星池，香港喜劇電影30年來(lái)的喜劇最高成就，都體現(xiàn)在這兩個(gè)人身上了。

    除了兩位天王之外，其他各路明星都會(huì)在喜劇片中一展身手，汗牛充棟的經(jīng)典喜劇作品，就是他們付出汗水的最好結(jié)晶，喜劇片有像《半斤八兩》、《天才與白癡》、《八星報(bào)喜》、《家有喜事》這樣的普通喜劇，也有《醉拳》、《賭圣》、《武狀元蘇乞兒》、《功夫》這一類的多類型喜劇片，后者融合了功夫片、賭片等各類元素，使喜劇的表現(xiàn)形式更為豐富。不僅有功夫喜劇，也有喜劇鬼片、愛(ài)情喜劇等多種類型，香港影人這樣天才的創(chuàng)造力，為港片在八、九十年代的興盛提供了強(qiáng)有力的后備資源。

    不過(guò)現(xiàn)在許貫文隱退，周星池還未崛起，制作喜劇片最深入人心的還是新藝城，而在這個(gè)時(shí)代，新藝城的理念又來(lái)自夢(mèng)工廠，王子凡理所當(dāng)然的就將喜劇片交給新藝城。

    喜劇片之后，黑幫片也會(huì)大火！

    說(shuō)到黑幫片，它與警匪片相混淆，他們的區(qū)別在于黑幫片中的警察只是一種符號(hào)象征，有兵就有匪，有黑就有白。世界上的事物都是相對(duì)的，總要一物降一物。黑幫片中的主角是黑道中人，故事也是講述黑幫內(nèi)部中的爭(zhēng)權(quán)奪利，或是與敵對(duì)幫派搶地盤火拼，邵氏時(shí)代的反映香港黑幫的影片較少，只有《香港奇案之龍虎武師》、《成記茶樓》、《大哥成》、《憤怒青年》等幾部。

    到了80年代以后，香港的黑幫電影逐漸有風(fēng)起云涌之勢(shì)，較為著名的有吳與森執(zhí)導(dǎo)的《英雄本色》、麥?zhǔn)幮壑谱鞯摹鄂撕馈?、林領(lǐng)東的《學(xué)校風(fēng)云》、羅烈執(zhí)導(dǎo)的《沖擊！天子門生》、劉瑋強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《古惑仔》系列和《o記三合會(huì)檔案》、杜祺峰的《龍城歲月》系列等等，這些黑幫電影幾乎折射出香港黑幫的一段發(fā)展歷史，夸張?zhí)摌?gòu)的成分占去不少，只有個(gè)別事件可能是真實(shí)的。電影只是一種表現(xiàn)形式，香港也絕不是像黑幫片中描寫得那樣險(xiǎn)象環(huán)生。早期的黑幫片只是為了吸引觀眾走入電影院，所以美化的成分居多。

    警匪片絕大多數(shù)都是動(dòng)作影片，情節(jié)驚心動(dòng)魄，警匪之間的沖突不斷為劇情掀起高潮。警匪片在香港電影中的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)了，香港電影發(fā)展的各個(gè)時(shí)期都有不少佳作面世。警匪片突出的是警察的神勇，黑幫片著重刻畫的是黑幫的兇殘，看看杜祺峰的《大事件》和《龍城歲月》就會(huì)對(duì)二者的區(qū)別一目了然。

    在香港電影最輝煌的八、九十年代，警匪片也同樣發(fā)展到了一個(gè)頂峰的位置，吳與森的《辣手神探》、《喋血雙雄》，林領(lǐng)東的《龍虎風(fēng)云》、黃志強(qiáng)的《重案組》、劉瑋強(qiáng)的《無(wú)間道》系列，都是警匪片的經(jīng)典之作。

    警匪片強(qiáng)調(diào)的是二元對(duì)立，兵與賊之間的斗智斗勇，善惡明朗、黑白分明。警匪片主要是靠火爆的動(dòng)作場(chǎng)面招徠觀眾，所以也可以稱其為警匪動(dòng)作片。單純像《無(wú)間道》系列那樣用劇情撐起一部電影的警匪片，在香港近20年來(lái)的影史上并不多見(jiàn)，這也就是為什么《無(wú)間道》系列會(huì)在香港引起這么大轟動(dòng)效應(yīng)的一個(gè)重要原因。

    擅長(zhǎng)拍攝黑幫片的導(dǎo)演有很多，但是對(duì)警匪片情有獨(dú)鐘的唯有李俢賢，再說(shuō)王子凡也比較欣賞這位脾氣耿直的電影人，就將警匪片資源分配給他，至于黑幫片，杜祺峰、劉瑋強(qiáng)還未崛起，他身邊正好有個(gè)麥?zhǔn)幮邸?br/>
    無(wú)論是喜劇片、功夫片還是黑幫片和警匪片都屬于商業(yè)電影范疇，下面就是最不招人待見(jiàn)的文藝片了！

    香港是商業(yè)電影之都，文藝片鼎盛時(shí)期在60年代以前，邵氏興起之后，大量的商業(yè)愛(ài)情巨制和功夫片的大行其道，香港的文藝片遂逐漸走向沒(méi)落。

    在王子凡崛起的這幾年，香港由一批新晉導(dǎo)演發(fā)起了一場(chǎng)新浪潮運(yùn)動(dòng)，他們旨在拍攝有藝術(shù)品味的電影，以抗衡充斥市場(chǎng)的大量商業(yè)影片。香港文藝片終于迎來(lái)了第一春天。在那段時(shí)期，所有新浪潮的導(dǎo)演都貢獻(xiàn)出自己的文藝佳作，方育平的《父子情》和《半邊人》，徐鞍華的《投奔怒海》、嚴(yán)浩的《似水流年》、張之亮的《籠民》等等，這些作品都獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片大獎(jiǎng)的殊榮，也成為經(jīng)久不衰的文藝港片。

    不過(guò)未來(lái)香港文藝片導(dǎo)演中成就最高的還是王佳衛(wèi)，他獲得過(guò)戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這是香港導(dǎo)演贏得的最高國(guó)際榮譽(yù)，香港的文藝片主要是關(guān)注底層社會(huì)人的生活狀況，寫實(shí)有之，寫意亦有之，王佳衛(wèi)關(guān)注的是都市男女的情感，透過(guò)他鏡頭娓娓道來(lái)一段段情真意切的香港往事。

    王子凡對(duì)文藝片本就不太重視，很輕易的交給張艾佳了，至于王佳衛(wèi)，汗！還是算了，坑王不是浪得虛名，如果讓他負(fù)責(zé)文藝片制作，他有多少錢都不夠敗的！