“根據(jù)位面老爺爺公會(huì)天字第一千零七號(hào)令，特作出更換名稱決策如下，以下是場內(nèi)詳細(xì)報(bào)道：”
一座宏偉壯觀的建筑內(nèi)，許多人正在聽取關(guān)于更換名稱的決議案。更換名稱的呼聲由來已久，只是究竟改成什么名稱，還沒有一個(gè)統(tǒng)一的說法。
“煌煌宇宙，由我創(chuàng)世！這‘位面老爺爺公會(huì)’的名稱太簡陋了，完全體現(xiàn)不出我們老爺爺從業(yè)者的尊嚴(yán)。根據(jù)我的提議，我建議改稱‘創(chuàng)世’公會(huì)，如一來，豈不是氣勢恢宏，有獨(dú)霸宇宙之威？什么‘位面主角聯(lián)合會(huì)’，什么‘宇宙共和黨’，什么‘主神空間’，在我們誕生于‘位面老爺爺公會(huì)’，而又超越之，新成立的‘創(chuàng)世’公會(huì)面前，那都是個(gè)渣渣，完全不足為慮！”
“‘創(chuàng)世’？這個(gè)名字好呀，真真有囊括大千世界，唯我‘創(chuàng)世’獨(dú)尊的意境在里面呢！”
“我也覺得此提案可行……”
“記得十幾萬年以前，那時(shí)候還沒有‘位面老爺爺公會(huì)’，諸宇宙最早一代的的類老爺爺從業(yè)者，都被‘幻劍’公會(huì)所吸納。這‘幻·劍’公會(huì)，取得就是‘似真似幻，劍破蒼穹’之意。如今十二萬年過去了，公會(huì)的名稱又回到了最早最原始最淳樸的意義上，真是可喜可賀呀！”
臺(tái)下眾人議論紛紛，都覺得這一名稱確乎是符合萬千宇宙全體老爺爺們的心聲。
“同志們，不要急著下結(jié)論。我這個(gè)還有另一個(gè)提案呢，雖不敢說比這個(gè)勞什子‘創(chuàng)世’強(qiáng)出多少，可是也另有一番新意在里面。絕對(duì)不比‘創(chuàng)世’差！”
正在大家議論紛紛之時(shí)，某個(gè)黑衣男子跳上了主席臺(tái)，看上去似乎對(duì)自己很有信心。
“哦？那是何名？”
良久，臺(tái)下才終于有人回復(fù)。
主席臺(tái)上那人滿面笑容：
“群潮浪起，千帆競逐……依我看，不如稱新改名之后的公會(huì)為‘逐·浪’來的妥當(dāng)！”
臺(tái)下的掌聲稀稀寥寥，顯然對(duì)這個(gè)逐浪不太感冒。
又有一人走上了主席臺(tái)。
“寰寰宇宙，唯我縱橫！我提議‘縱橫’公會(huì)，為我們的新名稱！”
“算了吧，這‘縱橫’一詞也太普遍了，沒什么新意呀。”
此人剛把話說完，臺(tái)下就有人不耐煩了。
“哎哎，別急呀，還有別的稱呼呢。霸業(yè)之始，源于起點(diǎn)。不如，我們就將公會(huì)改版后的名稱，定為‘起點(diǎn)’公會(huì)，如何？”
臺(tái)下眾人面面相覷，良久無言。
……
“特大消息，我‘位面老爺爺公會(huì)’改組為‘起點(diǎn)’公會(huì)，特此通知，特此通知！”
“新組建的‘起點(diǎn)’公會(huì)將代替原有的‘位面老爺爺公會(huì)’，并承擔(dān)它原有的大部分職責(zé)……”
“據(jù)悉，‘起點(diǎn)’公會(huì)剛頒布了1號(hào)法令，將前‘位面老爺爺公會(huì)’的領(lǐng)導(dǎo)階層中的部分成員接納進(jìn)入這個(gè)新組織中。而對(duì)數(shù)千萬計(jì)的基層會(huì)員的考核，以及對(duì)前‘位面老爺爺公會(huì)’各項(xiàng)條令的繼承，也在加緊促成之中?！?br/>
“據(jù)《公會(huì)報(bào)》報(bào)道，‘起點(diǎn)’公會(huì)剛剛核定了一批新式名詞的用途。其中，應(yīng)用最廣泛的‘老爺爺’一稱仍將保持，并與‘作者’這一新式稱呼并行不悖。而全民性的‘網(wǎng)文’創(chuàng)作也將繼續(xù)進(jìn)行，這與二百余年前，派出許多先遣者的目的有關(guān)?！?br/>
““起點(diǎn)”公會(huì)頒布最新則例，設(shè)置了涵蓋數(shù)百個(gè)宇宙，上億個(gè)位面的站點(diǎn)設(shè)置。而‘讀者’概念的延伸，使它的群體向上億個(gè)位面的普通人類拓展，獲取位面本源的途徑又加了一條……諸如‘vip章節(jié)’、‘無線’、‘本源世界’、‘現(xiàn)實(shí)’等等概念普及，正在如火如地進(jìn)行之中?！?br/>
唐諸放下報(bào)紙，又注意到了邊角處的一條消息。
“前‘位面老爺爺公會(huì)’副會(huì)長某則生，因不滿新‘起點(diǎn)’公會(huì)的創(chuàng)立，已自行組建了‘某k’公會(huì)，并宣稱要將敢于反抗權(quán)威的‘某氏精神’進(jìn)行到底。這是‘起點(diǎn)’公會(huì)建立后，第一個(gè)在‘位面老爺爺公會(huì)’基礎(chǔ)上分化出來的其他同質(zhì)組織。可以預(yù)料，新一輪大規(guī)模的分化整合已經(jīng)開始。本報(bào)前站記者報(bào)道?！?br/>
唐諸一邊琢磨這個(gè)看上去很誘人的問題，一邊打開電視，看起了最新出爐
的“部分網(wǎng)文先行實(shí)驗(yàn)區(qū)域經(jīng)驗(yàn)總結(jié)座談會(huì)”。
“玄幻小說的大忌是什么？”
一個(gè)白衣女子正在侃侃而談。
“大忌，得先看你寫的是那種文?！?br/>
“先說大忌，我覺得最重要的吧，就是主角的性格。因?yàn)榇敫械年P(guān)系，讀者會(huì)帶入書中，覺得主角就是自己。”
“而一本書，看上去是劇情精彩之上，但人物性格同樣非常重要的?！?br/>
“打個(gè)比方，如果說寫種馬文的書，主角性格可以猥瑣，可以陰險(xiǎn)，可以卑鄙，但絕對(duì)不可以下流?！?br/>
“寫玄幻文的書，不管主角殺伐果斷，冷漠無情也好，稍微殘忍一點(diǎn)也好，但有一點(diǎn)別殘忍的太過分，動(dòng)不動(dòng)就殺人全家，大肆屠殺無辜人。簡單來說就是，性格決定做事的方法?！?br/>
“最強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，就是千萬不要講主角寫成楞青頭！”
“很多玄幻書里寫到主角，有的時(shí)候把握不好，直接頭腦發(fā)熱，腦沖什么的。讀者會(huì)覺得他是sb。”
“玄幻從哪方面塑造主角，使得主角更突出，更受讀者喜愛？”
“這個(gè)問題，同樣是性格決定一切，還有主角的行事風(fēng)格！說殺人就殺人，干凈利落，雷厲風(fēng)行，霸氣無雙，這是很多人都喜歡的?！?br/>
“那么，是不是主角性格，就決定一本書的走向呢？那倒不是，一本書的走向取決于很多方面，性格，行事風(fēng)格只能算是其中一種?！?br/>
“比如，一本書的走向，關(guān)鍵是劇情和情節(jié)，劇情至上。劇情是主要，劇情可以使性格突變。對(duì)的，只要你劇情寫的好，故事精彩，文筆什么的差些都沒什么關(guān)系?！?br/>
“如果抄一本已經(jīng)太監(jiān)了的書，然后自己改了他太監(jiān)的部分，然后自己寫后面的大綱，這樣可以么？”
“首先，他用了一個(gè)‘抄’字，就已經(jīng)說明他不能這樣寫了，不管那本書是不是太監(jiān)什么的，你可以高仿，但絕對(duì)不能抄襲。高仿，其實(shí)跟抄襲，差距只是一點(diǎn)點(diǎn)而已?！?br/>
“文筆好還是劇情重要？文筆好為什么筆力不好？”
“劇情，當(dāng)然我說的只是小白文，小白文不需要太好的文筆，甚至有的時(shí)候，文筆太好，寫的文縐縐的，反而不怎么受歡迎?！?br/>
“小白文，講的便是簡單直白。特別是類我們新成立的‘起點(diǎn)’公會(huì)這樣的平臺(tái)，讀者年紀(jì)是硬傷，文筆太高，反而會(huì)不太受歡迎?！?br/>
“如果文筆是文采，筆力是控制爽點(diǎn)?！?br/>
“爽點(diǎn)的控制，這個(gè)需要經(jīng)驗(yàn)積累。其實(shí)爽點(diǎn)，可以分為很多種，很多東西都可以創(chuàng)造爽點(diǎn)，而且在玄幻文里面，我覺得最通用，也是最實(shí)用的，就是信息量差異?！?br/>
“高潮怎樣鋪墊？”
“氣氛！！一個(gè)高潮爽點(diǎn)，氣氛是很重要的。”
“有的時(shí)候，簡單的一句話，甚至一個(gè)動(dòng)作，都可以將氣氛烘托點(diǎn)燃，還有打斗?！?br/>
“其實(shí)氣氛烘托，是需要很多外在條件的，我剛剛提到了信息量差異，不知道你們明不明白其中的含義。”
“信息量差異，在我看來是玄幻文里邊，最常用的制造氣氛的手段。其實(shí)很簡單，就是讀者對(duì)主角的認(rèn)識(shí)，跟那些配角對(duì)讀者的認(rèn)識(shí)是兩個(gè)概念?！?br/>
“首先大家要弄明白，讀者是站在上帝視角的，主角的實(shí)力提升，或者他達(dá)到了哪一種境界，其他那些配角不知道，但讀者們是知道的。”
“而當(dāng)主角實(shí)力提升巨大跟人發(fā)生矛盾時(shí)，讀者是知道主角實(shí)力已經(jīng)提升了，而且提升了很多，可那些配角不知道，這個(gè)時(shí)候，讀者們就會(huì)非常期待，主角爆發(fā)，狠狠打那些人的臉，這就是信息量差異，其實(shí)很多玄幻文，都會(huì)通用這一點(diǎn)，然后爽點(diǎn)的制造，很大程度上，都基于這一點(diǎn)?！?br/>
“那么，高潮的鋪墊是不是前幾章就開始？”
“不止是前幾章，可以看實(shí)際上情況的，有的時(shí)候，一章就可以鋪墊出來，有的時(shí)候卻是提前很久很久便鋪墊好了的?！?br/>
“反正現(xiàn)在玄幻市場里邊，最好用的，便是信息量差異，可以用到死，通俗來講，就是當(dāng)那些配角覺得主角只有第一層次的時(shí)候，主角卻已經(jīng)達(dá)到第三層了，一個(gè)月后，當(dāng)配角們覺得主角還停留在第三層的時(shí)候，主角已經(jīng)達(dá)到第五層了?！?br/>
“如何把主角和其他配角的關(guān)系拉得更近，因?yàn)橛袝r(shí)候?qū)懳牡脑?，偶爾就?huì)犯了那種主角到哪里，然后會(huì)不由自主換了另外一個(gè)配角，雖然有時(shí)候會(huì)努力去改，但是還是會(huì)經(jīng)常犯這種類型的錯(cuò)。”
“這個(gè)問題其實(shí)就跟你的地圖大小有關(guān)系了。看你的地圖到底是幾個(gè)層次的了，然后去自己把握了，有句話是這樣說的，主角的朋友，個(gè)個(gè)都是怪物。物以類聚嘛，主角肯定是怪物，那么他關(guān)系最親近的幾個(gè)人，肯定也不能一般。”
“可以一開始就鋪墊說他們有背景，或者是根據(jù)她們的潛力，或是體質(zhì)什么的，總之吧，看你想要這些配角陪主角多久了，然后就設(shè)定他們的背景或是天賦。一個(gè)好的配角，有的讀者也會(huì)代入。是的，有的時(shí)候一個(gè)配角，反而比主角更加吸引人。”
唐諸聽到這里，突然坐直了身子，他已經(jīng)連續(xù)兩次聽到有關(guān)‘配角’的概念了。
“有的時(shí)候，簡單的一句話，甚至一個(gè)動(dòng)作，都可以將氣氛烘托點(diǎn)燃——這句話能不能請(qǐng)稍微舉個(gè)例子，說明一下。
這個(gè)……我就拿某一段劇情舉個(gè)例子吧。”
“《萬道劍尊》里邊有一段劇情是這樣的。主角之前被一方殺手組織，追殺的陷入絕境險(xiǎn)死還生，而當(dāng)他在那絕地當(dāng)中遇到了機(jī)緣，實(shí)力提升后便立即展開了對(duì)這方殺手阻止的報(bào)復(fù)。”
“報(bào)復(fù)開始，就寫到主角站在那方殺手組織分部前方山岳之殿，山岳之巔，然后眺望著那殺手組織的所在，這個(gè)時(shí)候，所有人都知道主角是要去殺人的，是要去將那個(gè)分部內(nèi)所有殺手都屠戮干凈的。”
這位傳奇老爺爺，哦不，套用一句新話，是白金‘作者’，用了一百個(gè)字左右，寫到：天空忽然，降下暴雨，暴雨就是氣氛，而主角就喃喃了一句話，‘既然天公作美，那我便在這暴雨中大肆殺戮一翻吧！’”
“氣氛立即有了。而這位作者應(yīng)當(dāng)可以說是比較巧妙的，在這一章的結(jié)尾，寫了個(gè)ps：友情提示，下一章名為暴雨襲殺！寫到這了，不用我多說，讀者的氣氛期待感都期待了的?！?br/>
“打臉是不是要迅速，不拖劇情？”
“我相信大家應(yīng)當(dāng)聽到過狠人說，節(jié)奏一定要緊湊，什么叫做緊湊，就是不拖拉，你當(dāng)天白天有了實(shí)力，晚上就去打臉，這就是節(jié)奏?！?br/>
“當(dāng)然，如果是慢節(jié)奏的話，那就另當(dāng)別論了，但如果是新書的話，我建議開頭節(jié)奏還是要快些的好?！?br/>
“我自己也是作者，是寫無敵文的，一直沒有告訴讀者主角的實(shí)力上限，這個(gè)時(shí)候該怎么辦？主角境界提升跨度太大讀者會(huì)不會(huì)反感？”
“什么實(shí)力上限？是說主角的實(shí)力到底有多強(qiáng)，讀者都不知道？？如果有好的金手指，或者有什么好的機(jī)緣，提升大了一點(diǎn)又何妨？？”
“要知道，那是主角，如同跟普通人一樣，提升那么慢，那是凡人流?！?br/>
“特別是新書剛開始的時(shí)候，有個(gè)好的金手指，實(shí)力必須提升快，那才符合邏輯。如果你有了金手指，實(shí)力還是那么慢，甚至提升的不快，那要金手指有毛用，不過有一點(diǎn)，就是剛開始的時(shí)候，可以提升快，但不能提升猛！”
“比如你的目標(biāo)是要在一個(gè)月或者兩個(gè)月從第一層次達(dá)到第九層次的，那你可以在這一個(gè)月時(shí)間里，出現(xiàn)多次提升，但絕不能一次性從第一層次就直接提升到第九層次了，那純粹是開掛，要有鋪墊，要覺得合理，絕不是純粹的開掛?！?br/>
“第1章主角被打，第二章男二被殺，第三章主角開始報(bào)仇怎么樣？”
“被殺的應(yīng)當(dāng)是跟他關(guān)系極好的兄弟朋友吧。這個(gè)是可以的，但切記有一點(diǎn)哈，主角被打可以，但不能太窩囊，當(dāng)然，這種窩囊不是說他行為方面的，而是他的骨子里，他的性格，決不能窩囊?！?br/>
“讀者期待感怎么調(diào)動(dòng)？”
“這是個(gè)深?yuàn)W的問題，不好太好說，舉個(gè)例子?！?br/>
“比如，當(dāng)主角實(shí)力達(dá)到一定層次后，一個(gè)不知道天高地厚的小人物，在主角面前裝b，而這種局面一般情況下那小人物是會(huì)被主角一巴掌拍死的嘛，可偏偏，主角因?yàn)橐恍┨厥獾脑颍环奖愠鍪?，所以就只見他?dāng)做一個(gè)跳梁小丑了，不去理會(huì)?！?br/>
“而這時(shí)，那個(gè)小人物看到主角沒理會(huì)他，以為主角怕了，就蹬鼻子上臉，然后主角還是一直隱忍著，于是矛盾加劇，你說這個(gè)時(shí)候，讀者會(huì)不會(huì)覺得這個(gè)小人物特別賤，特別希望主角可以出手的時(shí)候，順便搞死他！”
“大神會(huì)pov寫法，就是將當(dāng)前角色當(dāng)視野作為主視角，規(guī)避頻繁切換主配角帶來的劇情混亂，這樣可以嗎？”
“如果是玄幻的話，我得提醒下，玄幻文，包括現(xiàn)在的網(wǎng)文，只能有一個(gè)主角！！盡可能將所有的視野放在主角身上。主角視角，我看過很多大神寫，兩個(gè)不相關(guān)的人戰(zhàn)斗，主角分析學(xué)習(xí)?！?br/>
“這個(gè)可以有，但這不是視野切換，起碼有一點(diǎn)，跟主角沒關(guān)系，或者主角沒在場的打斗場面什么的，盡量少些，或者一句話帶過就可以，直接說結(jié)果，配角，終歸是配角，除非是非常重要的配角，偶爾可以寫個(gè)，但決不能寫多?！?br/>
“玄幻是不是字?jǐn)?shù)少看的人不多？新人寫玄幻是不是前期需要熬下去？”
“玄幻后期最重要！但前期只要書好同樣可以有成績的，首先你得有平臺(tái)，別只看字?jǐn)?shù)，看質(zhì)量！保持穩(wěn)定的質(zhì)量，或是慢慢的去提高。一味去追求字?jǐn)?shù)，你會(huì)撲的很慘的，除非你前期也有很好的成績，這個(gè)時(shí)候你就需要字?jǐn)?shù)去填充你的訂閱了。對(duì)了，這‘訂閱’就是原來所說的‘位面本源’，很貼切的一個(gè)詞。新成立的‘起點(diǎn)’平臺(tái)很大很大啊，也適合新人。‘某k’公會(huì)也不錯(cuò)?？雌饋恚幻胬蠣敔敼珪?huì)’解體后留下的利益果實(shí)，會(huì)有很多人來分享呢?！?br/>
“那么，請(qǐng)下一位主講嘉賓前來分析?！?br/>
“來來來，電視機(jī)前的兄弟們，聽老哥嘮兩句。講講一些常識(shí)問題?！?br/>
“1、開局300字內(nèi)必須出現(xiàn)主角。為什么要在開頭就出現(xiàn)主角。之前我們就說了情節(jié)的重要性。一本小說沒有了情節(jié)就什么都不是，所以作為情節(jié)的執(zhí)行者，主角必須及早登場。所以才會(huì)有300字以內(nèi)必須出現(xiàn)主角。”
“2、第一章3000字必須爆發(fā)第一個(gè)矛盾沖突。矛盾沖突往往就是最能夠吸引人的，為什么那么多人喜歡圍觀看熱鬧，因?yàn)槟切狒[能夠吸引住他們?！薄懊苁乔楣?jié)的開始，也是最吸引人的。所以開始第一章3000字就必須爆發(fā)一個(gè)矛盾沖突。沒有矛盾沖突，整個(gè)情節(jié)就會(huì)過于平淡而顯得索然無味。這就是平時(shí)所說的太“淡”。”
“33章之內(nèi)必須亮出功法體系，或者本書最大的賣點(diǎn)。功法體系是構(gòu)成這個(gè)世界的一部分，可以讓讀者大概的知道世界的構(gòu)成。最大的賣點(diǎn)，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會(huì)出現(xiàn)的東西，自然是要早點(diǎn)出現(xiàn)。功法體系就不多說了。大家都知道大概是什么。而賣點(diǎn)，可以是某樣神奇的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點(diǎn)。比如那個(gè)超級(jí)電鰻分身的電鰻分身，又或者是超級(jí)融合之中的融合能力?！?br/>
“也是他們?cè)谝婚_始就亮出來了的東西，因?yàn)檎麄€(gè)故事都與之關(guān)聯(lián)。所以必須在3章之內(nèi)亮出來?！?br/>
“4、30000字內(nèi)必須爆發(fā)第一個(gè)高潮，解決第一個(gè)矛盾沖突。3000字的時(shí)候拋出來的矛盾，經(jīng)過發(fā)展，不停地加劇矛盾的程度，解決的時(shí)候就會(huì)是高潮，而這個(gè)高潮必須控制在3w以內(nèi)。為什么必須在3w以內(nèi)?！?br/>
“3w。大約是10-15章。如果超過三萬。不提及這個(gè)矛盾，讀者一來容易淡忘。第二個(gè)問題那就是矛盾憋得太久有可能憋出內(nèi)傷。比如第一章被人欺負(fù)，卻遲遲不解決這個(gè)矛盾。那這種被欺負(fù)的不爽的感覺就會(huì)最終爆發(fā)出來，讓讀者覺得你的文不爽！又或者覺得主角有問題，明明有實(shí)力了，卻不去報(bào)仇！”
“5、解決第一個(gè)矛盾沖突后馬上拉開情節(jié)，至少展開3條支線，技能，裝備，丹藥，奇遇，任意選擇?，F(xiàn)實(shí)類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。這一點(diǎn)不用我多說了吧，主角的成長就離不開這些東西，所以第一個(gè)矛盾解決掉之后，就可以安排劇情來得到這些?！?br/>
“以下只是目前的套路。用不用看你的大綱適合與否?！?br/>
“6、全書拉3段大情節(jié)，第一個(gè)在30萬字前后解決。這種大情節(jié)，或許你們印象不是很深。但是我舉個(gè)例子或許你們就知道了?！?br/>
“斗破的“x年之約”就是一個(gè)大情節(jié)因?yàn)樵趚年之約這個(gè)大情節(jié)完結(jié)之前，期間可以填充大量的情節(jié)。所以將整本書拉出三段大情節(jié)。為什么要在三十萬前后解決第一個(gè)大情節(jié)呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節(jié)需要如此多的時(shí)間來發(fā)展。其實(shí)還有一個(gè)原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時(shí)間。在上架的時(shí)候解決掉這個(gè)大情節(jié)，形成真正的大高潮有助于提高訂閱。”
“8、每階段，要看到至少三個(gè)不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續(xù)發(fā)生。每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時(shí)間不可以重復(fù)。其原因就好像是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個(gè)感覺了?！?br/>
“9、每次高潮之后，主角至少得到3件戰(zhàn)利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關(guān)系后續(xù)情節(jié)的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。努力就必須要有收獲，高潮過后就必須要有收獲。一件馬上使用，是讓讀者真正的切實(shí)感覺到?！?br/>
““這努力，值了！”而一件關(guān)系到后面的情節(jié)，也是為了讓讀者在后續(xù)的情節(jié)中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現(xiàn)?！芭Σ庞惺斋@！”送人情或者賣錢換東西，一個(gè)是人際關(guān)系，一個(gè)是眼前利益，這些都是平日里大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西?！?br/>
“10、主角身邊的異性，至少3個(gè)，但不一定全部推倒。很多人在詬病種馬，從而很多時(shí)候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實(shí)也是很不錯(cuò)的。但是為什么不要少于3個(gè)呢。不管這個(gè)女人是什么原因進(jìn)入主角的身邊。她的到來，就可以引發(fā)出劇情，從而擴(kuò)充劇情的量。至少不會(huì)出現(xiàn)?！皼]有東西可寫”的局面?！?br/>
“11、七分鋪墊，三分打斗。矛盾的發(fā)展，實(shí)際上靠的是一個(gè)又一個(gè)劇情的鋪墊，來形成最后的尖銳的矛盾。很多時(shí)候劇情的發(fā)展是不需要打斗的。所以鋪墊占據(jù)七分，而打斗僅僅只占三分。因?yàn)槊艿姆e累，到最后形成高潮，就是需要者一點(diǎn)一點(diǎn)的鋪墊。當(dāng)然，這里的鋪墊其實(shí)就是指的劇情。”
“12、類似的橋段，全書不能出現(xiàn)3次以上。狗血橋段之所以稱之為狗血，那就是因?yàn)榭吹絼e人都想吐了。所以類似的橋段不能出現(xiàn)三次以上。比如英雄救美……救一次，救兩次還可以接受，但是救三次…難道那個(gè)女主是弱智嗎？哪里危險(xiǎn)往哪跑，還每次被抓住或者是**x怪物纏住。從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分?！?br/>
“13、每一章里邊，不要超過3個(gè)場景。其實(shí)這個(gè)問題很嚴(yán)重，我發(fā)現(xiàn)很多群里的人都有這個(gè)問題。一個(gè)場景，隨便說幾句，然后“啪”轉(zhuǎn)移到別的地方。比如有個(gè)我記得是這樣的。一開始在練功場。然后“刷”，換到了一個(gè)議事廳。跟父親說了了幾句?！八ⅰ背霈F(xiàn)在了后山。。。跟人吵架。借著有人說妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房間。這樣的文，情節(jié)是有的。但是場景的頻繁置換導(dǎo)致了整個(gè)文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。”
“電影電視這么做還好，因?yàn)橹庇^大家可以看到是個(gè)什么情況。而小說不行，是因?yàn)樾≌f需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個(gè)畫面，形成一個(gè)場景，這樣別人才能夠帶入進(jìn)去。”
“你這樣“刷”“刷”“刷”的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。所以一個(gè)章節(jié)場景變更不能超過3次。某部名叫《位面最強(qiáng)老爺爺》的紀(jì)實(shí)作品就經(jīng)常犯這個(gè)錯(cuò)誤，希望各位有志于老爺爺行業(yè)的兄弟們引以為戒。”
“14、每一章里邊，對(duì)話內(nèi)容3成，情節(jié)敘述3成，描寫3成。對(duì)話是透露重要信息，引導(dǎo)劇情，讓劇情滾動(dòng)的東西。情節(jié)敘述，是對(duì)于情節(jié)的必要交代，讓讀者對(duì)于情節(jié)有個(gè)大概的概念。描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節(jié)，必要的描述非常的有必要！”
“15、每一章里邊，旁白和你所謂的“內(nèi)涵”，嚴(yán)禁超過300字。無關(guān)劇情的東西，盡量不要大規(guī)模占據(jù)文章。實(shí)際上內(nèi)涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達(dá)，要單獨(dú)交代的話，那就不要占據(jù)文章的篇幅?！?br/>
“16、每一章里邊，主角吃飯睡覺等與主題無關(guān)的內(nèi)容，嚴(yán)禁超過300字。與主題無關(guān)的事情，其實(shí)說白了，無關(guān)劇情的東西一句話就行了。這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時(shí)候，或者場景的國度的時(shí)候來自然而然的讓劇情過度。比如“宿舍里的幾個(gè)室友去館子里隨意搓了一頓，就去球場去了?！边@樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。只是這種過渡無關(guān)劇情，所以一句話就行，整體不許超過300不要占據(jù)劇情的篇幅?！?br/>
“17、嚴(yán)禁同時(shí)使用3種以上視角進(jìn)行描寫。一段文字要形成畫面感，就好像是電視機(jī)一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎么都覺得眼花繚亂。視角也是一樣?？偸菗Q視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產(chǎn)生代入感輕則劇情味同嚼蠟。重則整個(gè)高潮流產(chǎn)?！?br/>
“18、嚴(yán)禁主角打醬油超過3000字。主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。整個(gè)劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那里扭來扭去。記住主角是情節(jié)的執(zhí)行者和引導(dǎo)者。執(zhí)行者不在，劇情就和主角沒關(guān)系，和主角沒關(guān)系的劇情就和主題無關(guān)。適當(dāng)?shù)男枰淮承┦虑?，主角可以稍微打醬油，但是不能超過3000?！?br/>
“19、每一章里邊，參與情節(jié)的主要人物（能引發(fā)后續(xù)劇情的）不要超過3個(gè)。每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。所以要詳細(xì)寫的就是參與劇情的主要人物。過多則人物塑造的少，無法讓讀者對(duì)于這個(gè)人物留下印象。尤其是在開篇。人物更是不能多，因?yàn)樽钪匾闹鹘且勰菆?，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危?！?br/>
“20、嚴(yán)禁連續(xù)3章通篇打斗。通篇打斗，其實(shí)是沒有多少劇情的，即便是有劇情，占的分量也很少。打斗講究的就是個(gè)緊張感刺激感太長則會(huì)讓人產(chǎn)生疲勞感，過度緊張是不行的，張弛有道才是王道?！?br/>
“好，這就是我結(jié)合自身經(jīng)歷，總結(jié)出的一些問題。下面還有許多話要談?！?br/>
“一本書的構(gòu)成，共有十線，主線和其他九線。只要運(yùn)用九線，無論你怎么寫，你寫裝b也好，寫怎么樣都好，都跑不掉這個(gè)框框，因此就不會(huì)造成廢話，羅嗦，因?yàn)槊總€(gè)副本都是一個(gè)支架?！?br/>
“其中的九線已經(jīng)多次提起了，現(xiàn)在我再一次列舉九線有那幾線?！?br/>
“九線構(gòu)成部分，第一線“智慧性格”、第二線“配角炮灰”、第三線“技能”、第四線“伙伴”、第五線“裝備”、第六線“冒險(xiǎn)經(jīng)歷”、第七線“身世”、第八線“勢力”、第九線“后宮”想要一本書完美些，情節(jié)要?jiǎng)尤耍敲淳糯蠓志€必不可少，這就要合理的運(yùn)用安排九線能讓你思路通順，劇情生動(dòng)精彩起來?！?br/>
“一本書其實(shí)無論你怎么寫，在你不自覺得時(shí)候就已經(jīng)在運(yùn)用九線，只是那時(shí)候的你處于懵懂中，你還并不會(huì)合理的安排九線去讓你的情節(jié)劇情豐富多彩起來?！?br/>
“就比如你有一個(gè)創(chuàng)意，并且這個(gè)創(chuàng)意還非常的新穎，但是因?yàn)槟悴荒軌蚝侠淼倪\(yùn)用九線，只是盲目的按照心中想法去寫，寫到哪里算哪里，這是新人經(jīng)常犯的錯(cuò)誤?！?br/>
“現(xiàn)在我們就來用一個(gè)升級(jí)的主線來做主題，那么怎么樣設(shè)定劇情才能取到精簡的效果呢？”
“一開始大家應(yīng)該簡單的介紹一下背景，還有就是主角，記住是簡單的介紹下?！?br/>
“不要過多的去介紹主角和背景，最好一筆帶過，然后直接讓主角去執(zhí)行情節(jié)。”
“要執(zhí)行什么情節(jié)呢？這就要從九線中拉出一條線了，起點(diǎn)一般來說后宮線、身世線、技能線、裝備線最吃香?！?br/>
“不過這里提醒一句，一定要拉你最熟悉的一線，千萬不要拉你不在行的線開局?！?br/>
“那么我現(xiàn)在就講一下開局。”
“情節(jié)設(shè)定：主角原本是某家族的廢物少爺，意外得到某某東西，獲得這個(gè)東西里的功法傳承?！?br/>
“就這一句話里面就包括了，身世線，裝備線，技能線，三條線在里面。雖然老套，你們不一定要這樣設(shè)定，至于怎么設(shè)定看你們自己的愛好，不過最好是選擇自己熟悉的線?！?br/>
“上面那一句話其實(shí)就完全可以寫個(gè)三章開局了，主要是看你自己的筆力了，筆力好的寫個(gè)3萬字都行?！?br/>
“哪里只是運(yùn)用了九線中的三條線，其實(shí)為了豐富情節(jié)，你可以加配角線，畢竟主角剛得到傳承，擺脫廢物之名需要個(gè)踏腳石，這就要各位自己去安排了。”
“第一章可以簡單的介紹一下周圍環(huán)境和主角，中間可以穿插一下配角讓劇情豐富來。這個(gè)配角一定要和主角發(fā)生矛盾，有矛盾才有沖突，才能埋坑，才能在3w字內(nèi)制造出一個(gè)小高潮?！?br/>
“第二章可以讓主角獲得裝備，激發(fā)主角的強(qiáng)者之心，讓主角有動(dòng)力去修煉，有激情去擺脫廢物之名。第三章就可以介紹這是某某的傳承，弄個(gè)傳說出來，然后讓主角展示一下，怎么展示這個(gè)很簡單，比武啊，家族試煉隨你自己弄了?！?br/>
“再提一下，在這前三章內(nèi)最好要埋下伏筆，不然得到傳承不展示一下，那怎么體現(xiàn)功法的厲害，怎么體現(xiàn)主角不是廢物。冒險(xiǎn)線就是副本線，每開一個(gè)副本都屬于一個(gè)獨(dú)立的冒險(xiǎn)線，新人建議最好不要使用貫穿性的冒險(xiǎn)線，不好控制。九線本來就是圍繞著主線，比如升級(jí)的主線，你要?jiǎng)?chuàng)造升級(jí)條件吧！”
“有了條件單一的升級(jí)很乏味吧？那么怎么去豐富這個(gè)升級(jí)的過程呢？一個(gè)是開冒險(xiǎn)線，也就是副本，但是單一的副本線只是地圖，比如主角到了某個(gè)地方，這里就是冒險(xiǎn)線的地圖，那么你還要繼續(xù)拉出一線來，不然光冒險(xiǎn)不給好處，主角不是傻子，讀者不是傻子，沒好處的事情誰會(huì)去做，除非被追殺躲進(jìn)去。”
“那么這里要拉那幾條線呢？我建議拉裝備線，技能線。不過這只是我建議，當(dāng)然還是要拉你擅長的那一線，不擅長的會(huì)寫的不倫不類！反復(fù)幾條線不會(huì)單調(diào)！主要是劇情，九線只是幫助你比較好理順?biāo)悸?！其?shí)一直到后面直至完本，其實(shí)都是九線來回遁環(huán)，不然也不會(huì)再三提示要選你熟悉的線！”
“聽了幾天講座，大概有許多人準(zhǔn)備入行了吧？不要急，再聽幾句?！?br/>
“入行要?jiǎng)t1：筆名需慎重，……自從骷髏精靈火了，增肥就成了我永恒的奮斗目標(biāo)。”
“入行要?jiǎng)t2：每天多少都要寫點(diǎn)，三千字不嫌少，六千過得去，一萬也不多，兩萬笑呵呵，養(yǎng)成碼字習(xí)慣，給自己設(shè)定一個(gè)必須完成的底線?！?br/>
“入行要?jiǎng)t3：個(gè)人建議，初試，先寫喜歡的，后寫流行的，興趣和喜愛往往能爆發(fā)出不可思議的力量和堅(jiān)持，自己喜歡，自己感動(dòng)，讀者才有可能喜歡感動(dòng)，謂之，只有寫對(duì)了，才能寫貴了?！?br/>
“入行要?jiǎng)t4：剛開始碼字經(jīng)常會(huì)遇到兩種情況，一是，腦海里波瀾壯闊鍵盤前一片空白，二是，寫了一段忽然感覺后續(xù)情節(jié)麻木乏味興趣缺缺。玩游戲遛彎等絕對(duì)不是解決方法?！?br/>
“這是要過心理關(guān)，個(gè)人建議，熬著寫，不找理由，不要停，不要糾結(jié)內(nèi)容，只要熬出感覺，就此海闊天空，謂之，“坐”得住才成家?！?br/>
“入行要?jiǎng)t5:大綱問題，是否需要大綱因人而異，一般情況，開局做一個(gè)大綱是可以的，大綱不易過長，僅作參考，否則會(huì)局限思路，一般一個(gè)大綱布局十萬字就差不多了，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，記“點(diǎn)”不記“框”，把好思路和情節(jié)記錄下來，哪怕是一句話，以此串聯(lián)全書，寫著有趣，看著舒坦?！?br/>
“入行要?jiǎng)t6：需要自信，不要自負(fù)。自信才能堅(jiān)持，自負(fù)會(huì)把成功扼殺在搖籃中。避免兩種情況，患得患失和一本成神，其實(shí)新老作者，都應(yīng)抱著一個(gè)沉穩(wěn)的心態(tài)，人只有不失衡，才能把自己的實(shí)力發(fā)揮出來，所謂的“奇跡”往往在不經(jīng)意中出現(xiàn)了，話是說，盡人事聽天命，但我相信那些努力的人，老天爺會(huì)看到的！”
“入行要?jiǎng)t7：找到燃燒的感覺，也就是讓自己的文字先打動(dòng)自己，這能帶來極大的自信和堅(jiān)持。所謂燃燒就是俗稱的高潮和感動(dòng)，方法有很多，簡要說一種，“三千”氣氛，一掌拍死，盡可能的多角度鋪墊，不要吝嗇筆墨，吊足胃口，最后采用粗暴直接的“一掌流”，無數(shù)經(jīng)典漫畫、英雄電影、小說慣用套路。”
“入行要?jiǎng)t8：主觀決定速度。選一個(gè)小時(shí)，就一個(gè)小時(shí)，腦子只想自己的書，基本上時(shí)速提高一千字不是問題，而且由于全身心投入，情節(jié)往往也會(huì)更精彩。當(dāng)年傳奇老爺爺骷髏的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)也是這樣，傳聞他老人家剛開始寫猛龍的時(shí)候，坐不住，很容易走神，一走神就給自己一巴掌，把時(shí)速從一千多到三千多用了一個(gè)周?！岣咝?，改變生活?！?br/>
“入行要?jiǎng)t9：一種開局。幽壓暴走流，幽默輕松的氛圍很容易營造看下去的欲望（2萬字），幽默中壓制，形成了爆發(fā)前的鋪墊（2萬字），盡可能在六萬字之內(nèi)迎接第一個(gè)爆發(fā)，謂之，幽默的小強(qiáng)（主角個(gè)性），堅(jiān)韌的意志（壓力和醞釀），沖天的爆發(fā)（金手指出場），這種開局在各個(gè)市場都會(huì)很討喜?！?br/>
“入行要?jiǎng)t10：淺談配角問題。把配角當(dāng)主角寫，不要吝惜筆墨，精心呵護(hù)?！妒ヌ谩访魅司褪侨绱耍睹妄堖^江》里的“清清蘋果香”，至死都沒有屈服。這樣并不會(huì)掩蓋主角的光輝，因?yàn)橛兴麄儾拍荏w現(xiàn)出主角，就如同幽游白書里的戶愚呂弟，壞壞惹人愛，沒有周瑜，諸葛亮還是諸葛亮嗎。”
“入行要?jiǎng)t11：高潮不潮的主觀解決方法。寫到一個(gè)地方，一定要爆卻成了水軍，可試試提高情緒值，建議立刻看一些比較熱血的電影和書（最好是看過的），加一杯咖啡做催化劑，在內(nèi)容進(jìn)入高潮的時(shí)候立刻關(guān)掉電影或者書，進(jìn)入碼字狀態(tài)，嘗試著把這種興奮用到自己構(gòu)架的世界中，這時(shí)的靈感往往最澎湃的?！?br/>
“入行要?jiǎng)t12，淺談創(chuàng)新和守舊?？蚣懿环潦嘏f，內(nèi)容要?jiǎng)?chuàng)新。已存的題材框架都是經(jīng)過千錘百煉的，一看就懂，比如魔法，不需解釋，若是一個(gè)全新的框架，則需要花費(fèi)大段的文字去解釋構(gòu)架，往往耗神耗力不討好；內(nèi)容和節(jié)奏則是可以千變?nèi)f化，每個(gè)人都有自己的經(jīng)歷和切入點(diǎn)，同樣的世界，不同的精彩?！?br/>
“入行要?jiǎng)t13泰囧不囧?？刂瓶簥^的表達(dá)欲望，一定要營造什么，一定要宣揚(yáng)什么，一定要達(dá)到什么，這種強(qiáng)烈往往會(huì)事與愿違影響判斷，碼字也是一樣，其實(shí)就是靜下來心講個(gè)故事?！薄叭胄幸?jiǎng)t14有花堪折更要等。如何營造曖昧的渴望，首先要有“花”，不是花癡，這方面男主千萬不要開王霸光環(huán)，要通過男女主角“碰撞”產(chǎn)生火花，碰撞的過程越細(xì)膩精彩，人物就越豐滿，期待和渴望值就會(huì)直線提升，然后這種情況下在“等”上一等，如同炒菜燜一燜，味道就足了。”
“入行要?jiǎng)t15關(guān)于書名。從感覺上，開始寫之前會(huì)有幾個(gè)名字或者方向，暫定下來，然后寫完六萬字，重新看一下，把名字確定，首先要自己喜歡才有愛。從市場上，電子、手機(jī)、簡體、繁體等，對(duì)名字的要求有一定差別，一般來說，兼顧的情況下，兩字、四字、三字，比較合適一些，單獨(dú)針對(duì)某個(gè)市場，則另說?！?br/>
“入行要?jiǎng)t16基本設(shè)定方面：目前趨勢以中式人名為主，或者自然混用，格局也偏向于中式，適合全版權(quán)，純西式不推薦。”
“入行要?jiǎng)t17淺談畫面感，其實(shí)就是有代入感，表現(xiàn)為一個(gè)很普通的橋段，看起來也會(huì)很舒服，成熟作者，不考慮這個(gè)問題，本能的帶過；新作者，嘗試一下腦海中過電影的感覺，這是對(duì)抗流水賬的一種嘗試，習(xí)慣了就會(huì)形成本能，再衍生就會(huì)自然產(chǎn)生高潮爆發(fā)，謂之，普通是精彩的基石。”
“入行要?jiǎng)t18：虛虛實(shí)實(shí)最真實(shí)?！?br/>
“在做一個(gè)玄幻設(shè)定的時(shí)候，半真半假才王道，過真會(huì)冗長繁瑣把自己限定住，過假則缺乏代入感，架空歷史先天無敵，真假融合，所以代入感極強(qiáng)，謂之，半真半假最真實(shí)?！?br/>
“入行要?jiǎng)t19：先小細(xì)節(jié)后大場面。這是增強(qiáng)代入感的手法，可引申為高潮寫法，大場面有沖擊，但小細(xì)節(jié)更讓人記憶深刻，留下印象之后再爆發(fā)，小細(xì)節(jié)就會(huì)疊入大場面，起到助推效果，謂之狂風(fēng)暴雨不如潤物無聲?！?br/>
“成為一個(gè)靠實(shí)力闖諸天萬界的位面老爺爺，似乎比較容易。而成為依靠文字的‘作家’，表面看似容易，實(shí)際行動(dòng)起來卻真的很難，因?yàn)槟阆胍趧?chuàng)作領(lǐng)域成就一番偉大事業(yè)，要想把寫作水平提高到極致，首先，你需要的就是信心?！?br/>
“你要有百折不饒的堅(jiān)強(qiáng)信心才能扎扎實(shí)實(shí)的跨進(jìn)這個(gè)創(chuàng)造性的王國。面對(duì)浩如煙海的偉大經(jīng)典，要想創(chuàng)造出能夠脫穎而出的經(jīng)典，確實(shí)是一個(gè)讓人怵頭的挑戰(zhàn)?！?br/>
“增強(qiáng)信心只是第一步?！?br/>
“寫作的技巧，用最清晰、最有力的方式把話說清楚，把自己的細(xì)想呈現(xiàn)出來?！?br/>
“鮮明靈動(dòng)的文章，力求簡明扼要。一幅畫不宜有冗余的線條，一臺(tái)機(jī)器不應(yīng)有多余的零件。同理，一句話不應(yīng)有冗詞，一段話不應(yīng)有贅句。這并不是說凡句子都以短為美，也不是說凡細(xì)枝末節(jié)都得避免，或者主題都得提綱挈領(lǐng)，而是說，凡有一字必有一字之用?！?br/>
“作者初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤：
1過多的使用形容詞和副詞。
2平庸的比喻。
3戲劇化的平庸或者讓人困惑的對(duì)話。
4人物塑造不深入、場景設(shè)置了無生趣。
5不平衡的節(jié)奏以及缺乏情節(jié)的推進(jìn)。
你的文章可能在寫作技巧方面是正確無誤的，然而在節(jié)奏方面卻是無法令人滿意的，這是區(qū)別普通作品與藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)之一。”
“大家都遇到過聽起來不好聽的句子，這種句子在流水賬式的文字中最為常見。從技術(shù)上講，它是正確的，但是他聽起來，卻是錯(cuò)誤的。最初的原因是句子的結(jié)構(gòu)不好，而且句子被割裂了，這是最基本的語法錯(cuò)誤?！?br/>
“問題表現(xiàn)形式：1糟糕的句子結(jié)構(gòu)。
分號(hào)應(yīng)該用于連接兩個(gè)句子或者意思，它們是不同的東西，卻有緊密的聯(lián)系。
當(dāng)你希望明確無誤地補(bǔ)充一個(gè)觀點(diǎn)的時(shí)候，你應(yīng)該使用冒號(hào)。”
“破折號(hào)，你可以使用破折號(hào)來表示當(dāng)一句話寫完之后，你腦子里有產(chǎn)生了新的想法；破折號(hào)往往是成對(duì)使用的，以便在一個(gè)句子中間插入一段說明文字，或者離題內(nèi)容?！?br/>
“連字符的標(biāo)記，是吧幾個(gè)詞語連接起來的符號(hào)?！?br/>
“圓括號(hào)與雙破折號(hào)的作用大致相同；不同是圓括號(hào)更加正式?！?br/>
“重復(fù)，重復(fù)最常見的形式有三種：1人物的姓名。2代詞他她。3生僻詞語。”
“頭韻，是指后面一個(gè)詞的首字母重復(fù)使用前面一個(gè)詞的首字母。要么是中間沒有其他詞隔開，要么是隔幾個(gè)詞之后重復(fù)，如果使用的過多，頭韻可能讓稿件聽起來像少兒讀物一樣?！?br/>
“在使用比喻時(shí)，你要告訴讀者停頓一下，把讀者的眼球聚焦到某個(gè)概念上來。假如你的比喻不恰當(dāng)，那么這個(gè)比喻的不精確程度就會(huì)被放大許多倍。不好的或者俗套的比喻在紙面上是相當(dāng)刺眼的，他們要么說明比喻不準(zhǔn)確，要么說明作者賴于尋求正確的視覺畫面，作者在寫作中應(yīng)該竭力避免這兩種現(xiàn)象。
方法：判斷是否使用比喻，且比喻不落俗套，再檢查比喻是否符合闡明想法，能否讓讀者精準(zhǔn)地捕捉到這個(gè)想法?！?br/>
“作為一名作者，你必須首先訓(xùn)練自己的思維能力，力求精確貼切。在初步區(qū)別之于，還要進(jìn)一步細(xì)分，要盡可能做到言之有物，事事具體。不要停止思考，直到你準(zhǔn)確捕捉到了正確的用詞。描述至關(guān)重要的詳細(xì)情節(jié)，一切有意義的細(xì)節(jié)，都確切、生動(dòng)的描述出來。這樣讀者就能憑著想象，棲身于作者描寫的情景之中?！?br/>
“假如你是一個(gè)認(rèn)真的作者，就必須養(yǎng)成主動(dòng)學(xué)習(xí)詞匯的習(xí)慣，堅(jiān)持不懈，永不停歇。”
“方法：1去買一盒500張或者1000張的檢索卡片，卡片上印有詞條，背面則是詞條的的定義。假如找不到這種卡片，可以買空白的，正面寫詞條，反面寫定義。一天所學(xué)的詞匯不要超過五個(gè)，否則到頭來，你連一個(gè)也記不住。2從今以后，當(dāng)你在閱讀過程中，碰到不認(rèn)識(shí)的生詞時(shí)，把他標(biāo)記出來，制作一個(gè)檢索卡片，查查字典，然后把卡片放進(jìn)你的詞匯百寶箱里。3從今以后，每當(dāng)與人談話的時(shí)候，加入遇到一個(gè)不認(rèn)識(shí)的生詞，不就要打斷對(duì)方的花頭，向他請(qǐng)教這個(gè)詞的意思?！?br/>
“喚起并吸引住讀者注意力的最可靠的辦法是說話明確、肯定而具體?！啊?br/>
“文體風(fēng)格。簡樸，神秘，安逸，現(xiàn)實(shí)，冷酷無情?！?br/>
“決定文體風(fēng)格的終極因素是作者的為人，而非作者的知識(shí)?！?br/>
“文體風(fēng)格的偏頗：1風(fēng)格過于陳舊2過于花哨3過度崇拜最簡主義4過度學(xué)究化5節(jié)略過度或拖沓過度?！?br/>
“判斷：1作品讓人感覺有些勉強(qiáng)或者夸張，風(fēng)格與主題似乎無法匹配。
2文字似乎與故事的的情節(jié)或者任務(wù)不大相關(guān)，作者倒是很關(guān)心文字本身，仿佛整部書稿都只是作者炫技的樣板。
3文字太扎眼，妨礙作者讀下去，甚至妨礙了讀者對(duì)故事的關(guān)注。
4累贅兀長。時(shí)間和想法不斷重復(fù)，彼此之間只有細(xì)微的差異。
5無法擺脫下面這種感覺，即作為讀者你是被人利用了，他顯然不是寫給你讀的，而是寫給作者自己讀的?！?br/>
“解決方案：1問問自己，你的文體風(fēng)格是不是真正適合這個(gè)故事。文體應(yīng)該與故事相輔相成，而不是互相抵觸。2假如你不是把故事寫在紙上，而是大聲把故事講出來給朋友聽，你的問題風(fēng)格會(huì)有哪些變化。你的講述可能是更加隨意、更加直截了當(dāng)。這些變化能不能被包括進(jìn)來，幫助緩和一下你的文體風(fēng)格，讓他不那么文縐縐的呢？”
“假如句子太長，就要把他們變短，拆成幾個(gè)短句，再用分號(hào)和破折號(hào)把他們連接起來?！?br/>
“假如句子太短，就把句子拉長，合并句子，還得使用分號(hào)和破折號(hào)?！?br/>
“假如你的風(fēng)格是陳舊過時(shí)的，那就把別扭拗口的地方刪掉，搞錯(cuò)時(shí)代、炫耀技術(shù)的地方（比如雙重否定）刪掉，注入一些更富現(xiàn)代感的東西（斷句、縮略語、個(gè)性化的敘事），以便把這些錯(cuò)誤的負(fù)面效果沖淡、抵消掉。”
“假如你的風(fēng)格過于花哨，你就要把它變得更加樸素直白?！?br/>
“假如你的風(fēng)格過于精簡，你就要多加修飾，多用比喻，多用描寫，給文本帶來更多的質(zhì)感?！?br/>
“學(xué)究式文體。1像議論文2在文字上兜圈子3首先考慮的是精確性和完備性?！?br/>
“樸實(shí)、簡潔、清晰、真摯才是學(xué)習(xí)文體之道，——要練就一種好的文體風(fēng)格，一開始就不要矯揉造作——不要太顯露自己。謹(jǐn)慎小心且樸實(shí)無華的作者不必為文體問題操心?！?br/>
“人物對(duì)話
對(duì)話部分往往反映出作者感覺得靈敏度。”
“問題：1標(biāo)識(shí)符（也成歸屬語）2性急的對(duì)話，，對(duì)話必須拆分、展開，不光要使用標(biāo)識(shí)符，而且還要使用停頓、間隔符號(hào)和舞臺(tái)指導(dǎo)，否則敘事節(jié)奏就會(huì)飛速地加快。3被打斷的話，在相對(duì)次要的一面，你發(fā)現(xiàn)人物對(duì)話本來應(yīng)該是流暢的，不過卻被大段的描寫或者連續(xù)涌現(xiàn)的簡短的標(biāo)識(shí)符和修飾語打斷了。4新聞?dòng)浾咴娜宋飳?duì)話。當(dāng)新聞?dòng)浾咭笕缣摌?gòu)小說創(chuàng)新這個(gè)領(lǐng)域時(shí)，他們往往援引新聞人物的對(duì)話，而不是讓人物在一個(gè)完整的場景中把話一五一十的說出來，結(jié)果，這種對(duì)話往往給小說帶來一種實(shí)事求是、忠實(shí)報(bào)道的感覺?！?br/>
“解決方案：1標(biāo)識(shí)符應(yīng)該起到標(biāo)識(shí)符自身的作用，即讓讀者知道說話人是誰，而且要盡量悄悄地告訴讀者。標(biāo)識(shí)符本身不應(yīng)讓讀者分心，或者讓讀者心生疑惑。當(dāng)人物第一次說話時(shí)，你應(yīng)該用他的名字來稱呼他，不過后面你就可以簡單地用他來代替。如果有很多人談話，你可能需要不停地標(biāo)出他們的名字。不過一旦有可能，最好還是干脆用代詞來稱呼他。持續(xù)不斷的使用任命會(huì)逐漸的讓人感覺啰里啰嗦，結(jié)果讀者聽起來會(huì)很不順耳。翻來覆去的使用“他”也會(huì)讓人感覺厭煩。為了避免這個(gè)問題，一旦有可能，作者就干脆不要使用任何稱呼。這種情況往往有幾個(gè)前提條件，一是在場說話的人很少，而是讀者非常清楚誰在說話?！?br/>
“在對(duì)話中，務(wù)必不要讓轉(zhuǎn)述語隨意打斷話頭，要把它放在話語自然停頓之處。也就是說，放在說話者為了強(qiáng)調(diào)或者停頓的地方?！?br/>
“你不必總用他說，1你可以把說換成叫道、嚷嚷、低語、呻吟、唏噓等動(dòng)詞，2也可以描寫人物說話時(shí)的狀態(tài)，比如：他說著，眼睛瞇縫起來，或者，他說著，聲音里包含著挖苦的強(qiáng)調(diào)3你甚至可以接著描寫一下人物的伴隨動(dòng)作。”
“對(duì)話本身是具有戲劇性的，許多作者掌握這一工具的目的就是為了讓一個(gè)場面流暢起來。于是好多作者一旦開始了對(duì)話，就會(huì)滔滔不絕，很難打住話頭，似乎感覺需要一次把話說個(gè)夠。必須學(xué)會(huì)估計(jì)對(duì)話部分對(duì)于節(jié)奏會(huì)產(chǎn)生多大的影響，而且必須使用喘息、停頓、動(dòng)作等，對(duì)對(duì)話進(jìn)行調(diào)節(jié)。一邊放慢節(jié)奏，讓讀者有時(shí)間消化吸收。所以，必須學(xué)會(huì)克制，懂得惜話如金的道理，學(xué)會(huì)如何只用寥寥數(shù)語就能把一個(gè)場面延展數(shù)頁?！?br/>
“文學(xué)作品中人物的說話并不是為了突出作者本人的觀點(diǎn)，而是要發(fā)出人物自己的聲音。人物說話不是專供作者引述的，而是為了表達(dá)人物的立場。”
俗套的對(duì)話。
俗套的對(duì)話反映出作者感受力的遲鈍。作者一直站在聚光燈下，他不應(yīng)該把并非書中絕對(duì)必須的東西寫進(jìn)來。這類作者沒有意識(shí)到對(duì)話是多么有力的東西，也不知道對(duì)話的使用應(yīng)該多么節(jié)省。
俗套對(duì)話的原因：1他們感覺場景的逼真感需要加強(qiáng)一下，以便描繪出這個(gè)場景的來龍去脈。他們預(yù)先想好了所有的寒暄和恰到好處的客套話，因此他們感覺非得插入這些對(duì)話不可。2對(duì)話本身是具有戲劇性的，有時(shí)候作者需要“讓自己興奮起來”才能進(jìn)入某個(gè)場景，有時(shí)候他們借助于俗套話、日常對(duì)話來助自己一臂之力。3作者感覺的敏銳程度過于平庸遲鈍，細(xì)化把從其他書或電影里看到或者聽來的對(duì)話改頭換面的寫進(jìn)自己的書稿中，而不是自己原創(chuàng)對(duì)話。這類作者的首要目的往往是把故事講給別人聽，即講述他的“高潮概念化情節(jié)”。他認(rèn)為只要自己的情節(jié)是激動(dòng)人心的，其他的一切“填充物”都不要緊。
解決方案：1對(duì)于“寫實(shí)主義”的迫切需求是最常見的，作者必須把這種觀念徹底擋在門外
2在你可能使用俗套對(duì)話的諸多理由當(dāng)中，最好的一個(gè)是只把它當(dāng)作將故事情節(jié)推入（或者淡出）某個(gè)場景的工具，這是很容易做到的
3如果稿子里從頭到尾全是日常對(duì)話，那這種事最難以修補(bǔ)的。這類作者通常是以清潔為導(dǎo)向的，他必須認(rèn)識(shí)到，無論自己的情節(jié)有多么“高明”，假如貫穿期間的道路是不同的，那么久沒有人想踏上這個(gè)旅程。他必須認(rèn)識(shí)到，在寫作方面旅程本身就是目的地。
解決辦法：1訓(xùn)練自己的耳朵
2假如你回頭看看你寫的對(duì)話，你會(huì)意識(shí)到有些場景需要砍掉，因?yàn)檫@些場景是無可救藥的。
泄露天機(jī)的對(duì)話。
對(duì)話“作假”有許多方式。
其中最常見的一種是告知型或者信息型對(duì)話，這類對(duì)話被用作信息的告知工具，這類對(duì)話可以向讀者補(bǔ)充說明在故事情節(jié)中缺失的那些事實(shí)，他可以向讀者提供作者無法通過其他渠道透露出來的信息，但是這樣做的代價(jià)是非常高昂的。這種對(duì)話既非出于任務(wù)的希望、需要、欲望，又不是符合人際交往的需要，這其實(shí)是一種作者強(qiáng)加給人物的對(duì)話。
如果用對(duì)話來傳達(dá)信息，你就無法深入任務(wù)的內(nèi)心，無法知道他們是什么樣的人，無法寫出有趣的人物動(dòng)態(tài)的成長過程，無法讓人物自有發(fā)揮。就效果而言，你會(huì)阻礙任務(wù)的自發(fā)成長，而且阻止故事在展開的過程中出現(xiàn)出乎意料的逆轉(zhuǎn)，因?yàn)檫@樣的進(jìn)展會(huì)讓你措手不及、難以招架。
告知型對(duì)話最頻繁地出現(xiàn)在“高端概念”的小說中作者機(jī)遇鑄就其偉大的思想觀念，以至于從來不停下來考慮一下任務(wù)自身的意愿與需要。這種對(duì)話又是被用于向讀者透露當(dāng)前或者未來的情節(jié)，但是最常見的是向讀者透露“幕后故事”，講述那些早已發(fā)生了的事情。
解決方案:1檢查自己的對(duì)話，老老實(shí)實(shí)的問自己：對(duì)話是不是人物之間互動(dòng)溝通的自然（或者真實(shí)）結(jié)果，或者說使用對(duì)話的目的是不是僅僅為了傳達(dá)信息。如果是后者，記得把你試圖傳達(dá)的信息寫下來，然后你可以想一想該如何使用其他方式把信息插入其中，只要不讓對(duì)話成為無畏的犧牲品就行。
2審視一下被鎖定的對(duì)話，然后給它分一下類：你是用它傳達(dá)幕后故事呢，還是傳達(dá)當(dāng)年正在展開的事件，它是不是出于述說的需要，而不是出于展示的需要，它是否出于你想要控制這一場景的最終結(jié)果的需要。
3最常見的毛病是用于講述幕后故事的對(duì)話。解決之道在于遵循下面這條規(guī)則：人物之間的對(duì)話應(yīng)該用于講述那些談話雙方都知道的正事或者重大事件，也就是說，一個(gè)人物永遠(yuǎn)不要提醒另一個(gè)人物什么事情。
4如果對(duì)話是用來傳達(dá)眼前發(fā)生的事件的，那么你就要遵循下面這條規(guī)則：不要談?wù)撗巯抡诎l(fā)生的事情，而要把它展示出來。例如，不要讓一個(gè)人物跑到房間公開宣布：我的頭在流血，相反，你只要用相應(yīng)人物的反應(yīng)來表述，來展示。
5加入告知型對(duì)話是出于作者的述說的需要而不是展示的需要，其解決方法與以上方法類似。
6加入告知型對(duì)話是因?yàn)槟銓?duì)故事發(fā)展有一種控制欲，那么請(qǐng)問自己問題：你能不能放棄對(duì)于這個(gè)場面的控制權(quán)？你只要暫且放松一下控制欲，讓人物跳出你的手掌心，讓他們?nèi)〉每刂茩?quán)。或許你是人物的創(chuàng)造者，不過現(xiàn)在你必須把人物看成是人物自身的創(chuàng)造物，找出他們關(guān)心什么，找出他們相互之間真正想要交流的東西。
鬧劇的對(duì)話
第二種最常見的冒牌對(duì)話是感情夸張的對(duì)話。
每個(gè)作品都有其精彩的瞬間，而且讀者也未必想聽毫不相干的談話，所以戲劇性的對(duì)話確實(shí)也自有其存在的價(jià)值。但是談話的使用次數(shù)必須少，每次使用的伎倆也要小，而且要選擇正確的使用時(shí)機(jī)。但是，若是戲劇性的對(duì)話在你的稿件里隨處可見的話，就像是喊狼來了一樣，用不了多久，當(dāng)真正戲劇性瞬間到來的時(shí)候，讀者就不會(huì)相信你的話了。
高潮戲劇可以通過對(duì)話之外的其他方式進(jìn)行表達(dá)，正如信息可以通過其他途徑得到傳達(dá)一樣。
捕捉戲劇性的瞬間，無論成功還是失敗，使用鬧劇的作者也是走在成為藝術(shù)家的道路上。
解決方案：1第一步識(shí)別出你的對(duì)話在哪些地方有夸張的鬧劇風(fēng)格。
2第二個(gè)問題，在每段對(duì)話的內(nèi)部，有沒有明顯的戲劇性瞬間。換言之，有沒有跌宕起伏的弧線，有沒有鮮明的對(duì)照。
3最后，看看你的幾段對(duì)話，這些對(duì)話片段整體上有沒有一個(gè)發(fā)展弧線。
4找到鬧劇對(duì)話的另一種方法是：找到情節(jié)發(fā)生戲劇性逆轉(zhuǎn)的重要關(guān)頭，并且仔細(xì)揣摩這種語境中的對(duì)話。假如你缺乏戲劇性的逆轉(zhuǎn)情節(jié)，你會(huì)不會(huì)給對(duì)話部分諸如戲劇性作為補(bǔ)救？實(shí)際上，在最富有戲劇性的瞬間，你可以使用令人感覺俗套的對(duì)話，實(shí)際上，鮮明的對(duì)照能夠產(chǎn)生驚喜。
使用對(duì)話之外的其他技法表達(dá)戲劇性。
1練習(xí)使用沉默無語的方式講述戲劇性事件。例如，在人物說話的間隔處制造出沉默無語的瞬間，不要刻意隱瞞由于缺乏對(duì)話而引起的笨拙感和緊張感。沉默無語的效果往往要比說起話來滔滔不絕的效果更加顯著。
2練習(xí)輕描淡寫。假如你選用極其戲劇性的詞語來提升精彩的高潮瞬間，假如他非得說話不可，那么他應(yīng)該少說，甚至可以使用反諷或者挖苦。關(guān)鍵在于，你要利用鮮明的對(duì)照所形成的反差，壓低談話的調(diào)門兒來增進(jìn)戲劇性情節(jié)激動(dòng)人心的高潮效果。
3用戲劇性的行動(dòng)取代人物戲劇性的對(duì)話。
隱晦的對(duì)話。即難以理解的對(duì)話。
原因：1作者想捕捉人物對(duì)話所表現(xiàn)出來的某種放眼或者鼻音腔調(diào)。
2較為直觀的毛病是不適用標(biāo)識(shí)符。許多作者不會(huì)停下來讓讀者知道到底是誰在講話。
“3怕他性對(duì)話。這種對(duì)話把讀者排除在外，兩人的談話讓人摸不著頭腦，弄不清楚其來龍去脈。可能是省略的內(nèi)容太多，而且使用了大量密碼或者暗號(hào)。……”手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。