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由于菲力-拉舍爾很快就會回來，墨菲沒有繼續(xù)聘請攝影指導(dǎo)的打算，而是適當(dāng)?shù)恼{(diào)整了拍攝計劃，將一些動作鏡頭調(diào)整過來，改由動作指導(dǎo)團(tuán)隊來掌鏡，這樣就將菲力-拉舍爾不在的負(fù)面影響壓到了最低。
至于穿插在動作場景里面的其他鏡頭，比如一些典型的遠(yuǎn)景鏡頭，墨菲會親自上場操作攝像機(jī)。
片場里面，六個人站在綠幕前面，與穿著一身黑衣的亨利-卡維爾惡狠狠的對峙，穿著高筒長靴的利亞姆-尼森待在外圍，不斷的大聲呵斥。
墨菲坐在導(dǎo)演監(jiān)視器后面，只是看著傳輸過來的畫面，完全把現(xiàn)場的指揮權(quán)交給了動作指導(dǎo)。
一個人想要擁有強(qiáng)大的力量，必然要經(jīng)歷嚴(yán)苛的地獄式的訓(xùn)練，亨利-卡維爾飾演的男主角當(dāng)然也不例外。
動作戲拍的斷斷續(xù)續(xù)，最長的鏡頭也不會超過二十秒，這是墨菲的要求，短鏡頭有利于動作場景的后期剪輯，也能加快最后成片的節(jié)奏，在這一方面，墨菲認(rèn)為邁克爾-貝的拍攝和剪輯方式非常值得借鑒。
當(dāng)然，邁克爾-貝對于動作場景的制作不能直接照搬，墨菲只是以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑?，以符合自己影片的風(fēng)格。
一上午的時間，墨菲拍攝完畢亨利-卡維爾受訓(xùn)的鏡頭，這處即將拆除的場景，只剩余了一個鏡頭，亨利-卡維爾飾演的徒弟，與利亞姆-尼森飾演的導(dǎo)師之間的一場對話。
墨菲在下午拍攝開始前，特意把亨利-卡維爾和利亞姆-尼森叫了過來。
“這場戲，是你們理念沖突的開始?！?br/>
看著面前的兩個演員，墨菲很認(rèn)真的說道，“亨利，克里斯最初是一個迷路的孩子，是雷納解開了他的心結(jié)和疑惑，指明了前進(jìn)的道路。”
他接著對利亞姆-尼森說道，“連姆，你的目的不是讓克里斯回歸正途，而且要把他引到自己深信不疑的那條道路上來?！?br/>
利亞姆-尼森點了點頭，“我明白，我本身并不邪惡。”
他停頓了一下，指了指自己的腦袋，“邪惡的是被灌輸?shù)竭@里面的意識形態(tài)，是那些無法改變的理念?！?br/>
墨菲對他翹起了拇指，“完全正確！”
這對原本近乎于父子般的主角和反派最終反目成仇，唯一的原因就是意識形態(tài)的不同。
亨利-卡維爾飾演的克里斯-丹恩受過多人的影響，并且少年時期成長與一個完整的家庭當(dāng)中，雖然中途遇到打擊，讓他的行為有些極端，卻沒有形成單一的意識形態(tài)，即便有利亞姆-尼森這樣的亦師亦父的人的影響，依然是一個內(nèi)心深處非常復(fù)雜的人。
利亞姆-尼森飾演的雷納想要讓克里斯-丹恩繼承自己自幼被灌輸?shù)睦砟?，成為一個意識形態(tài)單一的個人，帶領(lǐng)他所繼承的組織完成目標(biāo)，必然與克里斯-丹恩形成理念上的碰撞，克里斯-丹恩部分認(rèn)同利亞姆-尼森的觀點，卻無法認(rèn)可他理念中排他和毀滅性的那一面。
拍攝很快開始，亨利-卡維爾和利亞姆-尼森站在了綠幕前的陰暗光線中。
“你內(nèi)心深處最大的恐懼來自于黑暗?！?br/>
看著神情不安的亨利-卡維爾，利亞姆-尼森大聲說道，“但黑暗從來都不是我們的敵人，黑暗是我們最好的朋友，他能為我們提供掩護(hù)……”
墨菲不需要兩位演員在文戲上面有多么出眾的發(fā)揮，只要有正常水準(zhǔn)就足夠了，他控制一號攝影機(jī)通過滑軌緩緩倒退。
“你要克服恐懼，”利亞姆-尼森的聲音被錄音設(shè)備清晰無誤的捕捉了下來，“最好的辦法就是成為恐懼！”
“停！”墨菲喊停拍攝，提醒道，“連姆，亨利，你們兩個的表情都不到位?！?br/>
兩個演員正在做出調(diào)整，他又對其他部門的人大聲說道，“所有人復(fù)位，五分鐘后重新開始拍攝。”
其他人都忙著做出調(diào)整，墨菲控制的攝像機(jī)卻沒有動，剛才拍攝的時候，他忽然產(chǎn)生了一個想法，想要使用遠(yuǎn)景鏡頭拍攝。
墨菲也在這短短五分鐘的時間里，對攝像機(jī)做出了必要的調(diào)整，隨后的拍攝也異常順利，僅僅一次之后，他就拿到了想要的鏡頭，但為了更好的效果和不同的鏡頭表達(dá)，墨菲接下來又更換了兩個角度，先后拍攝了四條。
其中最出色的一條，完全達(dá)到了他的要求。
遠(yuǎn)景鏡頭具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。
但墨菲用在這里，完全不是為了這些，而是為了展示人物的性格以及與此而產(chǎn)生的一系列變化。
通常攝影師不會運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭來表現(xiàn)人物角色的性格，但墨菲愿意做這樣的嘗試，而且他短時間內(nèi)就有了完整的方案，就是遠(yuǎn)景里面呈現(xiàn)人物從頭到腳的形象。
電影拍攝和制作永遠(yuǎn)都不是簡單的復(fù)制加粘貼，如果能明智的注意到和開發(fā)出類似這樣的鏡頭運(yùn)用，可以給影片帶來更多的變化。
墨菲最滿意的遠(yuǎn)景鏡頭里，利亞姆-尼森的角色是以一種英雄式的形象高大地佇立在畫面中，而亨利-卡維爾的人物形象則在環(huán)境中處于劣勢，顯得較為無助，這與他在劇情中的面臨的狀況完全吻合。
這樣就意味著這個遠(yuǎn)景鏡頭不是單一的，可以賦予很多新的含義，這也是墨菲為什么要在這里使用遠(yuǎn)景鏡頭拍攝的原因，它能使亨利-卡維爾的人物形象感覺很弱小，處于一種微妙的弱勢情境，進(jìn)而營造一種巧妙的情節(jié)壓迫感。
同樣的，鏡頭中截然不同的兩個人物形象，也有利于制造矛盾。
美來自于矛盾，墨菲熱愛矛盾，無論是它怎樣模棱兩可。
除此之外，這樣的遠(yuǎn)景鏡頭也能很好的捕捉兩位演員之間的對話，墨菲的遠(yuǎn)景鏡頭都是與兩個中景和兩個特寫交切使用的，他用這種鏡頭語言把觀眾放在了遠(yuǎn)景鏡頭的機(jī)位里，讓觀眾有現(xiàn)場感，像是看著畫面里的人正在對話。
一天的拍攝結(jié)束，墨菲沒有立即下班，回到片場的臨時拉片室，驗看今天拍攝的所有鏡頭，以便發(fā)現(xiàn)其中的不足，能第一時間重新拍攝，而遠(yuǎn)景鏡頭就是觀看的重點。
看了沒一會，忙碌完手頭工作的蓋爾-加朵找了過來。
蓋爾-加朵也不說話，拉過一張椅子，陪墨菲坐在監(jiān)視器前面，一起觀看拍攝的鏡頭。
當(dāng)然，與其說她在看鏡頭，不如說是在看墨菲審看鏡頭。
看著極其認(rèn)真的墨菲，蓋爾-加朵忽然想到前段時間兩人討論影片時他所說的一段話：“拍電影就是要把事情發(fā)掘，它是關(guān)于考察、關(guān)于發(fā)現(xiàn)的。把自己的目光變成一個小孩的目光，從生活里的所有一切得出靈感，觀察生活的一切，當(dāng)變成一個視覺型的故事講述者時，就會學(xué)會看人們的行為動機(jī)和背后的一些東西?；蛘吆唵蝸碚f，在開車經(jīng)過一片田地的時候，無論是自然光還是人為的光，去感知、學(xué)習(xí)那里的光。這樣的做法會讓你24小時都像在拍電影一樣！”
毫無疑問，在對待電影上面，墨菲投入了十二萬分的精力。
甚至有些時候，蓋爾-加朵都覺得，在墨菲的眼里，電影才是排在第一位的，她只能排在電影的后面。
但她并不為此生氣，一個有事業(yè)心的男人，才更有吸引力，不是嗎？
偷偷的瞄了墨菲的臉一眼，蓋爾-加朵心底輕輕嘆了口氣，“電影才是你最應(yīng)該關(guān)注的，那些亂糟糟的事情，還是不要去參與了。”
盡管她知道有些事很難，卻還是要勸說，畢竟像墨菲這樣的人，出現(xiàn)在羅斯的庭審上面，肯定會引發(fā)軒然大波。
蓋爾-加朵并沒有急于開口，一直等到墨菲看完所有鏡頭，關(guān)掉監(jiān)視器后，才問道，“今天計劃落后了，明天菲力就回來了，補(bǔ)拍昨天和今天沒有拍攝的鏡頭嗎？”
“明天？”墨菲搖了搖頭，直接說道，“明天劇組由你負(fù)責(zé)……”
蓋爾-加朵聽到這句話，接著就皺起了眉頭。
果然，墨菲又說道，“明天拍攝暫停，讓菲力休息一天。而且明天是羅斯最后一次庭審，羅伯特說極有可能當(dāng)庭宣判，我要過去?！?br/>
“墨菲！”蓋爾-加朵還是沒有忍住，“你過去合適嗎？你過去不但幫不上忙，還會讓你陷入一場輿論旋渦之中！”
她雙手抱胸，看著墨菲，“你有沒有仔細(xì)的考慮過？”
抬頭看著蓋爾-加朵，墨菲能看出她真的生氣了，抬手輕輕捏住她的肩膀，“親愛的，我知道你在擔(dān)心，但有些事不能用理智去衡量?！?br/>
蓋爾-加朵很少使性子，這時卻轉(zhuǎn)過身，不再看墨菲，也不開口說話。
“羅斯是我的朋友?！蹦坪芮宄?，沒有他當(dāng)初的那種經(jīng)歷，很難理解這種男人之間的兄弟交情，但還是說道，“我們在監(jiān)獄里面互相扶住，他幫我渡過了最艱難的一段時間?！?br/>
“你……”蓋爾-加朵長長的嘆了口氣，咬了咬嘴唇，說道，“我這就給比爾打電話，總要有所準(zhǔn)備?！?br/>
墨菲拉起她的手，向外面走去，“還是回家后我打吧?！?未完待續(xù)。)手機(jī)用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。