**教育我們，不要做溫室里的花朵，要到大風大浪中鍛煉成長，廣闊天地大有作為。

    可現(xiàn)實情形卻是，不僅各家都把孩子養(yǎng)在溫室里，很多作家也希望把作品養(yǎng)到溫室里——一切都那么合適，都可控，有點毛病就趕緊找大夫——作品大綱，這個流程診斷下，那個流程診斷下，大綱是堅持了，驚喜卻變得極少，甚至有的作品讀者只要讀了幾章，就能猜出后面的所有。太簡單，太普通，太平淡。

    《悟空舞》卻不想這樣，筆者所要做的，是給讀者很不一般的感覺與體驗?！段蚩瘴琛分械膉ing神主旨不能變，大戰(zhàn)略大方向不能變，而包括大綱在內的其余所有的東西都可以隨著時勢角se的發(fā)展變化而變化。說白了，不是筆者在隨意寫書，而是書中的角sexing格乃至人文環(huán)境在推動著筆者繼續(xù)往下寫，同時由于種種的突然變化，讓《悟空舞》可以做到驚喜不斷。

    比如孫悟空這個角se，在第一卷末尾就落到了無限玄幻虛無境那里。按照筆者原先的構想，孫悟空會在那里發(fā)生很多很多有趣的故事，應該立刻把孫悟空的這段奇遇生動描述下來。但猛然間，筆者決定先放一放，以番外篇的名義，用平行世界的理念，讓葫蘆娃回到另一個死者之城，去重新打造重新開始一段新的傳奇。讓《悟空舞》伏筆多多，奇遇多多，驚喜多多。正如《易經(jīng)》所言：道，不易；法，時易；術，簡易。

    筆者從來不怕出現(xiàn)與大綱不相容的驚喜，不擔心這種驚喜的不可控乃至有問題。因為作品發(fā)展有問題，是常態(tài)，說明作者動腦筋了，說明作品里面的人物個xing鮮明，說明作品里面的情節(jié)跌宕起伏，說明作品里面的環(huán)境紛繁復雜。如果一個作品的發(fā)展方方面面都沒有問題，那必然是驚喜有限，又如何吸引得住大量的讀者呢？

    對于這種問題，筆者是這樣認為的：第一，有問題才正常；第二，不是所有問題都需要解決方案，很多問題是發(fā)展中的問題，會隨著作品人物的后續(xù)發(fā)展自然而然地解決；第三，有解決方案，也不一定現(xiàn)在就要去解決，要以作品人物的豐滿有趣以作品情節(jié)的生動曲折為主；第四，如果作品發(fā)展最近沒什么問題，那一定是驚喜有限，那么筆者就要想辦法去制造一些問題出來了。

    發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，再發(fā)現(xiàn)問題，再解決問題，甚至制造問題，然后發(fā)現(xiàn)問題，解決問題……這樣的作者，才能不斷進步，這樣的作品，才能真正受到歡迎。

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