凡是抄那種文學(xué)作品，不能亂抄，都是有標(biāo)準(zhǔn)的。姜俊也基本領(lǐng)悟了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
首要的是可信度，可信度是一切成就的根基。
什么是可信度呢？舉個(gè)例子，阿來是一位藏族小伙，他的小說《塵埃落定》描寫了藏族土司的消亡史，這就非常有可信度。
而若是姜俊這位出生在關(guān)中省的農(nóng)村小伙，也去描寫一下藏族土司的消亡史，那能有什么可信度呢？
同樣，王朔的京味小說，王安憶以上海為背景的《長恨歌》，也都有他們明顯的地域特色，若是出生在外省且沒在那里長期生活過的作家，也寫出類似題材，那也是相當(dāng)缺乏可信度的。也就是說，讀者們會(huì)不相信真的是這位作者寫出來的。
如果被質(zhì)疑作品不是該作者寫的，會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的后果?？梢詤⒖家幌滦率兰o(jì)某位韓姓作家被質(zhì)疑代筆的事件。
若是寫一本書，隨著成就帶來很多爭(zhēng)議，甚至爭(zhēng)議比成就還要多，還要多上許多倍，那這書寫出來是沒什么意思的，因?yàn)閹淼臓?zhēng)議不但會(huì)影響書的成就，還會(huì)影響作家在現(xiàn)實(shí)中的生活。
姜俊可不希望寫完一本書之后，帶來的是無窮無盡的煩擾和焦頭爛額。
在保證了可信度之后，就要考慮這本書寫出來之后的效果了。就是能在什么時(shí)候“火”。
有許多書，都不是寫出來就立刻火的，往往都得通過一些人的慧眼識(shí)珠，或是歷史的大浪淘沙才能被發(fā)現(xiàn)。
歷史上就有許多這種例子，比如陶淵明原來在歷史上并不是以詩人著稱的，而是以隱士著稱的。他的詩在當(dāng)時(shí)被普遍認(rèn)為不佳，在鐘嶸的《詩品》里甚至將陶淵明的詩列為下品。
結(jié)果到了北宋，大文豪蘇軾十分欣賞陶淵明，給了陶淵明詩以極高的評(píng)價(jià)，從此之后，越來越多的人注意到陶淵明。又在南宋，辛棄疾也喜歡上陶淵明的詩，多次在詞中表達(dá)對(duì)陶淵明的景仰之情，陶淵明的地位又進(jìn)一步得到了提升。在此之后，陶淵明就已確定是一位大詩人了。
又比如張若虛的《春江花月夜》，原來誰也沒覺得這是好詩，就將其歸于“艷詩”那一類，覺得他格調(diào)低下。結(jié)果到了近現(xiàn)代，人們漸漸發(fā)現(xiàn)了它的人文價(jià)值，覺得他抒發(fā)了人生的感慨、思念的幽情，于是地位越來越高了。尤其是聞一多先生在《唐詩雜論》中將其稱為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。這一下猛抬轎子，徹底奠定了這首詩的地位。甚至很多人稱其為“孤篇壓全唐”。這豈是張若虛在生前所能預(yù)料的呢？
這是遠(yuǎn)的例子，近的例子，還是拿《塵埃落定》來說，阿來在1994年寫完《塵埃落定》，到處投稿，結(jié)果因?yàn)樗麤]有什么名氣，竟被退稿十幾次，擱置四年，在1998年才出版。
因此對(duì)于姜俊目前的狀況來說，想“寫”點(diǎn)什么，可不能板凳坐上十年冷，寫的東西得讓出版社一看就覺得不錯(cuò)，而不是經(jīng)歷許多次退稿才勉強(qiáng)投出去。
也正因此，在多次考慮之后，姜俊覺得《活著》是個(gè)很不錯(cuò)的選擇。
這書在原來出版于1993年，離現(xiàn)在1991年還有兩年，但是這篇幅不長，才十萬字，現(xiàn)在在余先生的腦中可能還不存在呢，自己給他“寫”出來，并不存在任何爭(zhēng)議。而且這本書的地域性也不明顯，哪里的作家都是可以寫上一寫的。
再說效果，這書在當(dāng)時(shí)一出，就引起很大反響。甚至僅在次年，就被大導(dǎo)演拍成了同名的電影。這時(shí)效性，可絕對(duì)是一部“看了都說好”的作品啊。
想到這里，姜俊滿意地鋪開了紙，寫下了“活著”這個(gè)標(biāo)題。
可看著這兩個(gè)字，總覺得有點(diǎn)心虛。所以把這張紙給團(tuán)了，又在新的紙上起了個(gè)新名字：
“福貴的故事”
這個(gè)故事，講的是一個(gè)財(cái)主家的紈绔子弟，在一次賭局的圈套中破產(chǎn)，成為農(nóng)民，之后又歷經(jīng)了許多歷史的磨難，他的妻子、兒子、女兒、女婿、外孫相繼離他而去，到了后來，他只和一頭年老的黃牛為伴。
姜俊在紙上寫著，越寫越覺得可惜，多好的作品啊，這絕對(duì)有國家最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的水平了，但國家最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)要小說文體達(dá)到13萬字。而這部小說只有10萬字。
想到這，他突發(fā)奇想，自己要是在里面加上三萬字，這不就夠評(píng)獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)了嗎？
他一邊抄，一邊思考，該怎么在里面加上這三萬字呢。
起初，他覺得，要不把原來的一句話，寫的多幾個(gè)字，比如原來10個(gè)字一句的話，就寫成13個(gè)字。20個(gè)字一句的話就寫成26個(gè)字。
可后來發(fā)現(xiàn)，這么寫，不但很麻煩，而且如果這小說每句話都多了這些無意義的臃腫，文筆會(huì)變得很不堪，在文筆上就會(huì)成為這部小說有所成就的最大拖累。
最后覺得還是在這十萬字里面，加一個(gè)三萬字的支線故事，這樣比較穩(wěn)妥。
這一打開了這個(gè)閥門，就如同給自己插上了想象的翅膀了。
原來他寫東西的時(shí)候，都覺得很無聊，畢竟自己沒有創(chuàng)作的過程嘛，就只是把文字從腦中抄到紙上。
但這回想自己創(chuàng)作了，就變得精神百倍。甚至在投入創(chuàng)作的過程中，都有些廢寢忘食了。
而在創(chuàng)作的時(shí)候，因?yàn)楹芏嗟胤讲蛔⒁?，那個(gè)屋子，也被弄得亂糟糟的。他那時(shí)候太投入了，就忘了這屋子是陳青的了。
再說了，就算自己弄亂了，把事情弄完了之后，自己再收拾了不就完了嘛！
結(jié)果，那天陳青還正好回來。
陳青回來的時(shí)候，陳校長還在水東小學(xué)上課呢，許蘭又在別人家串門。
陳青一看外面的門鎖了，就自己用鑰匙把門開開了。然后走近她自己的房間。把門一打開的時(shí)候，陳青都驚訝了：
地上到處都是紙團(tuán)，桌子上還有墨水的痕跡，床上的被子不但沒疊，還亂糟糟的。甚至?xí)郎献约耗莻€(gè)封面成辭海的《金瓶梅》還大敞四開。
姜俊見到陳青，第一反應(yīng)，尷尬地笑道：“呀，回來了？”
陳青咬碎銀牙，雙手攥成拳頭，怒道：“把我屋弄成這樣，你想死啊！”
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