怪不得他心虛。
要說最喜歡搜集岳珂作品的富豪,他不敢說他們家是最有財力的，但是也絕對相當(dāng)有名了。而殷憐所說的年代,正好跟他外祖父母他們搜尋岳珂作品的年代合得上，她這位姑祖父要是正好跟明家有什么關(guān)系，明歸常也是絲毫不覺得意外的。
但是派出去尋書的人最后還欺騙了原主的感情？就算那不算欺騙感情吧……因為殷憐的姑祖父可能是真心喜歡她姑祖母的，就如殷憐所說,他最后還是很愛對方。
然而就是因為如此，才讓人越發(fā)感到愧疚。
出于對于外祖父母僅有的了解，明歸常自己也不確定他們會不會給尋稿人施加壓力，但是他可沒自信肯定地說不會有，畢竟祖父母的為人作風(fēng)和對于岳珂作品的執(zhí)著眾所周知。
殷憐編了個故事,卻套住了一開始準(zhǔn)備來搗亂的一個大佬。接下來，明歸常一時之間卻是不敢隨便出頭了,打算再觀望一下，判斷一下這件事跟自家長輩有沒有關(guān)系，然后再決定之后是不是要奮起揭穿對方。
如果真的有關(guān)系，就算是這份文稿真的是假冒的或者偽造的，明歸常也都不好貿(mào)然出頭了。雖然說這樣可能會有點愧對他珂粉的身份，可是他畢竟已經(jīng)是個成年人,而不是以前那個激情四溢的少年人了。
但他做夢也不可能想得到,殷憐偽造的不是這份手稿,而是這個故事。
畢竟若非殷憐的來歷和能力特殊,偽造個假故事來證明一份真手稿這種事,不管怎么想都有點讓人無法理解。
可陰差陽錯,殷憐編的這個故事確實就在明歸常心里埋了一根刺。
之后殷憐就拿出來了所謂的“證據(jù)”。這些證據(jù)雖然都是她親手炮制出來的，但是出人意料地有說服力——廢話，她可是可以讓岳珂本人給她量身定制需要的證據(jù)的。
這些證據(jù)里面就有岳珂寫給曾爾雅的親筆信的，是一開始給《鳴芳洗冤錄》的試稿時附帶的信件。光從信件上看不出這份稿子最后有沒有過審并被刊載，但是明歸常卻是立刻就認(rèn)出來了，這封信件很大可能真的是岳珂的親筆信。
這信件不是原件，而是殷憐用當(dāng)時的老式相機(jī)拍攝出來的舊式照片，然后又用原來世界的相機(jī)再次拍攝，最后才掃描進(jìn)了個人端里面。
她準(zhǔn)備了十幾樣相關(guān)的證據(jù)，為了配合自己編造的故事，只有一兩個是極有說服力的關(guān)鍵證據(jù)，剩下的證據(jù)都只是擦邊或者作為其他內(nèi)容的佐證。
比如說，像是岳珂寫給曾爾雅的投稿信，她就是用三重拍攝來模糊本身的材質(zhì)和來歷。而鹿城和京城的幾張老照片，卻是直接沒有經(jīng)過原本世界的相機(jī)拍攝就掃描進(jìn)了個人端里面。這些不同其實正是為了側(cè)面暗示這些證據(jù)來源上的不同，甚至它們所經(jīng)歷過的不同歷史變遷。
為了塑造不同，她還在各種二次證據(jù)上制造了程度不同，來源也不同的污跡。而且單獨給每個污跡編造了劇情合理，前因后果明確的故事，又刻意模糊了這些故事的內(nèi)容，讓AI重新猜測這些污跡的來由，并把AI的判斷當(dāng)做了自己的猜測，在有人詢問的時候說給他們聽。
背景選在衛(wèi)星，尤其是不明確地說出是哪個衛(wèi)星，表面上的理由是怕人去查，暴露出本人的身份，但事實上卻是因為一些不在政府統(tǒng)治下的小行星或者私人衛(wèi)星本來就難以調(diào)查，如果甚至不明確到底是哪個，就更加難以從多如牛毛的這些編外星球上找到殷憐他們的生活痕跡了。
果然有人開始追問殷憐事情發(fā)生的具體地點，殷憐便回答道：“……希望你們不要故意去調(diào)查涉及這些事情的人，也不要將之作為賣點?！?br/>
記者便爭辯道：“調(diào)查只是為了更好地了解這手稿背后的故事。如果女士您介意的話，我可以承諾不會將涉及這件事的任何你的家屬的身份曝光?！?br/>
殷憐說道：“不用了解。手稿是手稿。我今天愿意把這些事情說出來，本身就只是因為在座的人里面可能會有這份手稿以后的擁有者。作為賣家的話，我覺得自己有必要向顧客提供這個藏品背后蘊(yùn)含的背景故事。但是我本人并不在乎公眾是否知道這份手稿背后的故事……不如說，我覺得比起背后的故事，這份手稿自身的價值已經(jīng)足夠了?！?br/>
這其實也是大實話。
比起手稿賣家祖上某個不知名的長輩與手稿之間的故事，岳珂的唯一一部女主反而更有其價值和討論點。
但殷憐這么說，顯然是對于手稿本身的真實性極為有自信。
在記者與殷憐問答的過程之中，明歸常沒有參與進(jìn)去，反而一反常態(tài)地安靜，埋頭查看著個人端收到的各種“證據(jù)”的電子件。
越看他越覺得不可思議。
這些“證據(jù)”其實存在一些違和感。
這違和感只有一直作為收藏家的明歸常才能感覺到。不是說這些證據(jù)有什么微妙的破綻，相反，這些證據(jù)做得太好了，太過真實和細(xì)膩了，至少在明歸?？磥恚踔粮杏X這些東西都是真的。
比如岳珂的信件。光從投影上看，信件上的字跡其實很逼真，明歸常幾乎就可以判斷這應(yīng)該是她本人的字跡，因為他接觸過很多保存得很好的，岳珂的手稿。
但就因為接觸過很多，所以明歸常才覺得不正常。
這些照片……太干凈也太完整了。
五百年前的時候，相機(jī)的分辨率是很低的，照出來的影像都是很模糊的。當(dāng)時不是沒有更高清的相機(jī)，但是岳珂作為一個本身死宅，當(dāng)時知名度又遠(yuǎn)不如后世來得盛大的普通女作者，正常來說是不可能有那種動不動幾百上千銀元的高新攝像機(jī)來給她拍攝稿件的。
事實上也確實如此。至少到目前為止，明歸常并沒有收集到過岳珂手稿的照片影像記錄，至少不是以五百年前的攝像水準(zhǔn)拍攝的影像。
但是作為資深鑒賞家，明歸常還是能分辨老式攝像機(jī)拍攝的照片和偽造的照片之間的區(qū)別。殷憐提供的稿件照片，看上去并沒有明顯的偽造跡象。
除此之外，殷憐所有搜集的證據(jù)都有些太完整了。不是說這些證據(jù)完全沒有破損，事實上，殷憐既然提供了證據(jù)，就一定會在上面制造一定的臟污和破損。但是這些破損的痕跡很是恰到好處，這就導(dǎo)致所有證據(jù)都保持了正好的情報量，都保有證明手稿真實性的信息，同時又沒有透露出太多其他無關(guān)緊要的情報。
這其實是不正常的。
一般來說，因為尋找的“證明”一開始往往并不是專門作為證明存在的，所以一定不那么有針對性，肯定會包含一些多余的信息。如果沒有這些信息，就說明這些情報一定經(jīng)過了加工或者制造……然而明歸常沒有證據(jù)。
而且他越看這些資料，就越覺得這些資料是真實的。這種情況下，他終究沒忍住，點開了被機(jī)構(gòu)方面放出來的手稿章節(jié)再次閱讀了起來。
因為接近拍賣開始的時間，加上殷憐已經(jīng)進(jìn)行了相應(yīng)的注冊，所以拍賣會放出來的手稿內(nèi)容比之前多了許多，差不多就是殷憐當(dāng)時拿來給對方做鑒定時的章節(jié)量。這個文字量大致上其實已經(jīng)看出情節(jié)展開，這也是殷憐選擇了這幾章交付給機(jī)構(gòu)的原因。
明歸常閱讀著閱讀著，就越發(fā)覺得不敢置信，因為就目前他讀到的部分來說，故事非常精彩，至少看著開頭，是典型的岳珂風(fēng)格，并不輸給她的其他幾部代表作。而且因為更有新鮮感的關(guān)系，明歸常讀來有種非同一般的感覺。
……仿佛在岳珂死去多年之后，又遇到了一個新的她，聽說她寫了一部新的作品。
這一部岳珂的作品，雖然看上去還是一樣地精彩，但是卻又與原來的作品有一些微妙的不同。最大的不同就是，岳珂在一些對于社會矛盾的沖突下處理方式更加大膽。首先使用女性作為主角就是比較違背她一貫作風(fēng)的事情。而如果閱讀她的往昔作品，你會發(fā)現(xiàn)，她總會在細(xì)節(jié)處帶出一些對于當(dāng)時社會女子的憐憫和嘆息，雖然是站在男性立場上發(fā)出的感嘆，但是也確實從旁觀者的視角里，窺見了岳珂眼中社會的影像。
從作品內(nèi)容上看，她對于女性這個身份，是謹(jǐn)慎且悲觀的。
但是《鳴芳洗冤錄》不同。里面的女主角面對困境時，固然也保持著岳珂文章里素來的謹(jǐn)慎細(xì)膩和步步為營，但是真正面對決斷時，卻有一種殺身成仁的勇氣……精神氣與原來的岳珂完全不同。
一般來說，像這樣不同的精神內(nèi)核，其實已經(jīng)是和原來完全迥異的作品風(fēng)格了。
但是AI卻判斷這仍然可能是岳珂的作品。究其原因，無非是一個作者的精神狀態(tài)和人生態(tài)度有可能因為生活經(jīng)歷和階段的不同而產(chǎn)生天翻地覆的變化。
可明歸常知道……至少他認(rèn)為自己知道，直到年老的時候，岳珂的性情或者思維方式應(yīng)該并沒有產(chǎn)生過這么劇烈的變化。
理智告訴他這里面有很強(qiáng)的自相矛盾之處，但是感情或者說直覺卻仍讓他覺得這似乎仿佛就是岳珂的手稿。只是其中有一些讓人疑惑之處到底無法解釋，讓明歸常的思維異常地混亂。
而在這片混亂之中，他心里甚至緩慢地浮出某些不可思議的念頭——雖然這些念頭有點異想天開，可是明歸常畢竟是玩文學(xué)的人，有時候思想的跳躍性和思維的自由度也是難以預(yù)測的。
不過他此時思維的跳躍方向還是跟著自己內(nèi)心深處的欲望來的，所以他猜測的不是有人通過什么奇特的手段從歷史或者異世界取得了岳珂的手稿，而是岳珂是不是轉(zhuǎn)世了，或者還以其它的……比如鬼魂的方式存在在這個世上。
當(dāng)然，這樣想法太荒唐了，在明歸常腦子里也就是一閃而過而已。